從吳悅石和方國興竹畫，論文人精神的當代回響

左：吳悅石 右：方國興

在中國畫的題材體系中，竹始終是文人精神的圖騰，承載著“虛心勁節”“外圓內方”的哲學意蘊。當代畫壇中，吳悅石與方國興以迥異的筆墨語言詮釋竹韻，一位以行草意趣寫竹趣，一位以篆隸筋骨鑄竹魂，共同構建了傳統文人畫在當代的多元表達。

行書-吳悅石作品

篆書-方國興作品

吳悅石：文人筆下的清風與傲骨

欣賞吳悅石的墨竹，如同聆聽一曲古琴，空靈、含蓄而意蘊悠長。他深植于傳統文人畫的沃土，筆下墨竹，全然是“以書入畫”的典范。其線條汲取書法之精髓，力透紙背，沉穩而內斂。一枝一葉，看似隨意揮灑，實則法度森嚴，在濃淡干濕的變化間，盡顯竹之清癯與勁挺。

國畫-吳悅石作品

國畫-吳悅石作品

國畫-吳悅石作品

他的畫面往往留白廣闊，疏朗有致，予人以“清風過處，萬籟俱寂”的禪意。這種“減筆”寫意，追求的并非形似，而是竹的內在氣韻——那種“未出土時先有節，及凌云處尚虛心”的君子之風。吳悅石的竹，是內化的修養，是退去火氣的古典回響，讓觀者在靜觀中照見自我，獲得精神的澄澈。

上：吳悅石 下：方國興

二、方國興：篆隸鑄骨，塑竹之剛健

如果說吳悅石的竹是靜謐的詩，那么方國興的竹便是一首激越的交響樂。他的創新與突破，植根于兩大獨特的藝術支點：書法四體的融會貫通與姐妹藝術的跨界滋養。

國畫-方國興作品

首先，方國興將中國書法“篆、隸、楷、草”四體的筆意與精神，淋漓盡致地融入畫竹之中。

篆籀之筆入畫，使他的竹竿圓渾古樸，充滿金石氣韻，根基沉穩如山。

國畫-方國興作品

隸書波磔之意，讓竹節在頓挫之間，展現出寬博厚重的力度。

方國興作品

魏碑法度的嚴謹，支撐起畫面的骨架，枝葉穿插，井然有序。

國畫-方國興作品

行草之勢則是其墨竹之魂，賦予竹枝以雷霆萬鈞的動勢，竹葉翻飛如疾風驟雨，充滿了不可抑制的生命張力。

國畫-方國興作品

其次，他巧妙地將舞蹈的動態與音樂的節奏融入創作。他筆下的竹，不再是靜態的景物，而是舞臺上的舞者——竹竿是穩健的身段，竹枝是舒展的手臂，竹葉則是飛揚的裙裾與節奏明快的舞步。整個畫面充滿了旋律感，筆墨的濃淡、線條的疾徐、構圖的疏密，宛如樂曲的強弱高低、節奏的快慢停頓，營造出一種“可視的音樂”效果。

國畫-方國興作品

方國興的竹，是在傳統筆墨的根基上，構建出的一個充滿現代形式美感的視覺世界。他的竹，是書法筆意的多維展現，是舞蹈姿態的瞬間凝固，是音樂韻律的墨象表達，澎湃而輝煌，故又稱之為“方竹”。

上：吳悅石 下：方國興

三、異曲同工：文人精神的當代對話

盡管路徑不同，兩位畫家對傳統的繼承與創新殊途同歸：

同源：皆以“書畫同源”為根基，吳悅石以行草之靈動寫竹魂，方國興以篆隸之剛勁鑄竹骨，皆將書法的骨力注入畫意。

左：吳悅石 右：方國興

殊途：吳悅石追求“筆墨程式中的書意”，以簡淡留白見空靈；方國興則強調“書法形態中的畫韻”，以金石質感塑風骨。

行書-吳悅石作品

行書-方國興作品

共性價值：二者皆通過竹的意象，回應了當代人對精神家園的追尋——吳悅石的竹是“清風明月”的詩意棲居，方國興的竹是“智圓行方”的文化堅守。

結語：竹畫新境的啟示

在快餐文化盛行的今天，吳悅石與方國興的竹畫，如同一劑清醒劑：

國畫-吳悅石作品

吳悅石的“筆墨”告訴我們，藝術的高度在于“致廣大而盡精微”，需在傳統程式中提煉個性；

國畫-方國興作品

方國興的“方竹”則啟示我們，創新的可能在于
“融古鑄今”，讓古老符號煥發當代生命力。

他們的作品不僅是視覺盛宴，更是對“文人畫”精神的當代注解——無論筆墨如何演變，對真善美的追求始終是藝術的永恒內核。

國畫-吳悅石作品

國畫-方國興作品

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