丹青載道?薪火相傳——孔維克《大道傳薪——民族復(fù)興偉業(yè)》組畫文獻(xiàn)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)在京舉行

1月24日，由《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社、民革中央畫院主辦，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)、山東畫院承辦的《大道傳薪——民族復(fù)興偉業(yè)》組畫（以下簡(jiǎn)稱“大道傳薪”組畫）主題性創(chuàng)作文獻(xiàn)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)美術(shù)報(bào)藝術(shù)中心舉行。活動(dòng)圍繞民革中央畫院院長(zhǎng)、山東畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)孔維克歷時(shí)四年創(chuàng)作的“大道傳薪”組畫展開(kāi)，通過(guò)作品展示、文獻(xiàn)梳理與學(xué)術(shù)研討，深入探討了新時(shí)代重大主題美術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)路徑、文化內(nèi)涵與歷史擔(dān)當(dāng)。

“大道傳薪”組畫既是民革主題書畫創(chuàng)作項(xiàng)目的重點(diǎn)作品，也是國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。組畫由四幅作品組成，分別為《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號(hào)”致電全國(guó)同胞》《北上——那是一艘駛向光明的船》《共商國(guó)是——在全國(guó)政協(xié)第一次全體會(huì)議上》《“九二共識(shí)”——汪辜會(huì)談聚焦天下華人》。“大道傳薪”組畫以“民族復(fù)興”為主線，以“風(fēng)雨同舟”為內(nèi)核，通過(guò)四件宏大畫幅，既清晰勾勒出統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成脈絡(luò)，也鮮明彰顯其在民族復(fù)興征程中的關(guān)鍵作用，進(jìn)而揭示出新時(shí)代歷史題材中國(guó)畫在維系民族文化認(rèn)同、凝聚民族精神方面的重要價(jià)值。

孔維克?《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號(hào)”致電全國(guó)同胞》?中國(guó)畫?232cm×463cm

孔維克?《北上——那是一艘駛向光明的船》?中國(guó)畫?200cm×410cm

全國(guó)政協(xié)常委、副秘書長(zhǎng)，民革中央副主席兼秘書長(zhǎng)李惠東；中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席劉萬(wàn)鳴；中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)徐漣；中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)徐福山；民革中央畫院院長(zhǎng)孔維克；中國(guó)美術(shù)館研究館員劉曦林；中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞；民革中央社會(huì)服務(wù)部二級(jí)巡視員、民革中央畫院秘書長(zhǎng)井建軍；中國(guó)美術(shù)館展覽部主任邵曉峰；中國(guó)美術(shù)館民間美術(shù)部主任王雪峰；《美術(shù)》雜志副主編張鵬；《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)金新；中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)孔德平；北京畫院理論部研究員馬明宸；《美術(shù)》雜志學(xué)術(shù)交流部主任楊燦偉；中國(guó)美術(shù)館研究館員魏祥奇；《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社運(yùn)營(yíng)總監(jiān)李回源、辦公室主任張丹、藝術(shù)中心主任王會(huì)；山東畫院副院長(zhǎng)、山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)孫棋；山東畫院研究部副主任、山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理論委員會(huì)主任張肖萍；山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)辦公室主任楊琳等參加啟幕儀式。啟幕儀式由中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所所長(zhǎng)、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》總編輯陳明主持。

啟幕儀式上，劉萬(wàn)鳴、李惠東、徐福山先后致辭。

李惠東表示，民革有著深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，許多先輩都是著名的書法家、美術(shù)家。近年來(lái)，民革中央高度重視以書畫藝術(shù)凝聚共識(shí)、服務(wù)大局，通過(guò)成立民革中央畫院、舉辦系列主題展覽、組織創(chuàng)作研討等方式，團(tuán)結(jié)引導(dǎo)廣大民革書畫工作者創(chuàng)作了一批弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的優(yōu)秀作品。孔維克作為民革中央畫院院長(zhǎng)，在推動(dòng)主題性美術(shù)創(chuàng)作方面發(fā)揮了關(guān)鍵的引領(lǐng)作用。他以其深厚的學(xué)養(yǎng)、精湛的技藝和強(qiáng)烈的責(zé)任感，帶動(dòng)了一批藝術(shù)家投身重大題材創(chuàng)作，“大道傳薪”組畫正是這一背景下產(chǎn)生的標(biāo)志性成果，為民革的文化建設(shè)工作起到了示范作用，也為豐富統(tǒng)一戰(zhàn)線的文化表達(dá)作出了積極貢獻(xiàn)。

孔維克?《共商國(guó)是——在全國(guó)政協(xié)第一次全體會(huì)議上》?中國(guó)畫?179cm×328cm

孔維克?《“九二共識(shí)”——汪辜會(huì)談聚焦天下華人》?中國(guó)畫?320cm×400cm

劉萬(wàn)鳴談道，從《公車上書》到今天的“大道傳薪”組畫，孔維克始終以充沛的精力、深厚的修養(yǎng)和持續(xù)的創(chuàng)造力活躍在創(chuàng)作一線。其常年深入生活的寫生實(shí)踐，為宏大主題創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。“大道傳薪”組畫正是其深厚積累與不懈探索的結(jié)晶，是其藝術(shù)生涯的又一里程碑。這組作品通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、傳神的人物刻畫與富有感染力的場(chǎng)景營(yíng)造，將波瀾壯闊的統(tǒng)一戰(zhàn)線史與民族復(fù)興偉業(yè)，凝練為恢宏的視覺(jué)篇章，展現(xiàn)出主題性創(chuàng)作在新時(shí)代的生命力與精神高度。

徐福山表示，孔維克將中國(guó)寫意繪畫的精神傳統(tǒng)與重大歷史主題相結(jié)合，既展現(xiàn)了對(duì)中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言的高度駕馭能力，更體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)于中華文化傳承發(fā)展的自覺(jué)擔(dān)當(dāng)。在“大道傳薪”組畫中，他以深厚的筆墨修養(yǎng)和鮮明的個(gè)人風(fēng)格，成功地將歷史敘事轉(zhuǎn)化為具有高度審美價(jià)值的視覺(jué)文本，既豐富與拓展了中國(guó)畫的表現(xiàn)體系，更是在新時(shí)代背景下，以丹青筆墨承載歷史精神、彰顯文化自信的生動(dòng)實(shí)踐。其探索為中國(guó)畫深入時(shí)代、實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)化提供了有益啟示。

啟幕儀式結(jié)束后，舉行了“孔維克《大道傳薪——民族復(fù)興偉業(yè)》組畫學(xué)術(shù)研討會(huì)”。劉曦林、王鏞、鄭工、尚輝、徐漣、于洋、邵曉峰、王雪峰、張鵬、孔德平、馬明宸、楊燦偉、魏祥奇、孫棋等圍繞“大道傳薪”組畫及孔維克系列主題創(chuàng)作實(shí)踐，展開(kāi)了深度剖析與熱烈討論，對(duì)作品的藝術(shù)特點(diǎn)、主題內(nèi)容與學(xué)術(shù)價(jià)值等形成諸多共識(shí)。學(xué)術(shù)研討會(huì)由陳明主持。■

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

學(xué)術(shù)研討會(huì)發(fā)言紀(jì)要（按發(fā)言先后排序）

陳明（中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所所長(zhǎng)、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》總編輯、主持人）：回顧孔維克的創(chuàng)作生涯，始終與時(shí)代同頻共振，從早年的《公車上書》《杏壇講學(xué)》，到近年的《日本遣唐使》《抗戰(zhàn)老兵》等一系列重大題材美術(shù)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出其深沉的家國(guó)情懷與文化擔(dān)當(dāng)。其作品不僅是個(gè)人藝術(shù)表達(dá)的成果，也呼應(yīng)著主題性美術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)代中國(guó)的持續(xù)發(fā)展與深化。主題性美術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展格局中占據(jù)至關(guān)重要的地位，它不僅是國(guó)家級(jí)創(chuàng)作工程與全國(guó)性展覽的重要內(nèi)容，也構(gòu)成學(xué)術(shù)研究的重要課題。當(dāng)前，主題性創(chuàng)作在持續(xù)繁榮的同時(shí)，也進(jìn)入更具挑戰(zhàn)性的階段：一方面需克服審美趨同、開(kāi)掘淺表等問(wèn)題；另一方面也面對(duì)新科技、新媒介不斷影響藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)。此次研討邀請(qǐng)各位專家參加，旨在探討作品如何實(shí)現(xiàn)歷史深度、思想高度與藝術(shù)感染力的有機(jī)統(tǒng)一。

劉曦林（中國(guó)美術(shù)館研究館員）：孔維克是一位極具責(zé)任感的藝術(shù)家，他的藝術(shù)深植儒家“盡善盡美”的美學(xué)追求與“大道之行，天下為公”的宏大理想。從其早年的工筆佳作至如今的水墨創(chuàng)作，可見(jiàn)其“文質(zhì)彬彬”的藝術(shù)觀始終貫穿著他的藝術(shù)創(chuàng)作。這組作品圍繞“大道傳薪”主題，通過(guò)統(tǒng)一戰(zhàn)線歷史中的閃光點(diǎn)，傳遞出國(guó)家統(tǒng)一與天下安寧的樸素道理。在創(chuàng)作上，他成功平衡了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義、典型環(huán)境與典型人物的關(guān)系。孔維克正值創(chuàng)作盛年，其作品已得山水之樂(lè)與仁智之思。祝愿他繼續(xù)沿此“大道”前行，秉承“盡善盡美”的指引，創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代的丹青佳作。

王鏞（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：“大道傳薪”組畫標(biāo)志著孔維克主題性創(chuàng)作達(dá)到了新高度。其作品始終呼應(yīng)時(shí)代精神，內(nèi)核源于對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)國(guó)主義精神的體認(rèn)與轉(zhuǎn)化。此次創(chuàng)作與其早期代表作《公車上書》一脈相承，皆飽含家國(guó)情懷與對(duì)民族復(fù)興的熱望。為完成這組作品，他投入近四年時(shí)間進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨峡甲C，這種基于真情實(shí)感的投入，使其作品避免了概念化圖解。在藝術(shù)層面，形成了成熟的個(gè)人語(yǔ)言。他堅(jiān)持以中國(guó)畫的線造型與寫意水墨為本，有機(jī)吸收西畫素描，呈現(xiàn)出“蒼勁瘦硬”的線描特色和儒雅剛健的人物形象，作品構(gòu)圖宏大、意境壯闊。這組作品啟示我們，優(yōu)秀的主題創(chuàng)作必須個(gè)性突出、意境深遠(yuǎn)，并投入最深沉的真情實(shí)感，動(dòng)人以情、啟人以思。

鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：“大道傳薪”組畫是以“政治協(xié)商”為主線，貫穿半個(gè)多世紀(jì)的歷史時(shí)空，生動(dòng)詮釋了中華民族追求和平統(tǒng)一的家國(guó)情懷。在藝術(shù)表達(dá)上，孔維克通過(guò)“聚焦”與“唱和”的結(jié)構(gòu)性手法，將宏大主題轉(zhuǎn)化為富有詩(shī)意的視覺(jué)敘事。他精心安排畫面中人物的視線關(guān)系，同時(shí)善用象征性符號(hào)提升畫面的隱喻層次，將具體場(chǎng)景升華為承載共同價(jià)值的視覺(jué)詩(shī)篇。畫家通過(guò)視點(diǎn)、視線與視域的有機(jī)組織，不僅再現(xiàn)了歷史現(xiàn)場(chǎng)，更在觀看關(guān)系中構(gòu)建了意義空間，實(shí)現(xiàn)了從“圖像敘事”到“意義建構(gòu)”的跨越，在大型主題性繪畫的視覺(jué)修辭與歷史表達(dá)上作出了重要探索。

尚輝（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論與策展委員會(huì)主任）：“大道傳薪”組畫以“民族復(fù)興偉業(yè)”為主題，通過(guò)四件作品構(gòu)建起跨越40余年的歷史敘事。該系列以民主黨派、社會(huì)賢達(dá)與中國(guó)共產(chǎn)黨同心共筑新中國(guó)為主線，選取四個(gè)歷史瞬間，完整呈現(xiàn)了多黨合作制度的歷史貢獻(xiàn)。藝術(shù)語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)了雙重突破：其一，在尺幅與敘事上挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，以大尺幅與純水墨語(yǔ)言，營(yíng)造出具有文獻(xiàn)感與沉浸體驗(yàn)的歷史場(chǎng)景；其二，在形式探索上，通過(guò)小場(chǎng)景折射大歷史，將政治主題升華為充滿詩(shī)意的視覺(jué)隱喻。作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)、宏大的構(gòu)圖意識(shí)和精純的寫意筆墨，將重大政治敘事轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)感染力與時(shí)代精神的視覺(jué)篇章，標(biāo)志著中國(guó)主題性寫意人物畫在敘事維度與表現(xiàn)力上的重要推進(jìn)。

徐漣（中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：“大道傳薪”組畫的創(chuàng)作過(guò)程具有方法論啟示價(jià)值。作者并未停留于對(duì)歷史事件的表層再現(xiàn)，而是通過(guò)深挖史料，自覺(jué)將視野拓展至對(duì)中國(guó)政治協(xié)商制度形成與發(fā)展的深刻表現(xiàn)，從而使一組作品成為一個(gè)邏輯自洽、敘事完整的學(xué)術(shù)案例。這啟示青年創(chuàng)作者應(yīng)主動(dòng)開(kāi)掘題材背后的深遠(yuǎn)價(jià)值。孔維克的成就源于其長(zhǎng)期的社會(huì)責(zé)任感與藝術(shù)使命感，他始終將國(guó)家民族命運(yùn)與日常生活作為焦點(diǎn)，并擁有極為扎實(shí)而出眾的創(chuàng)作能力。其作品題材跨度廣泛、技藝精湛，他深入探索線造型與墨色渲染的結(jié)合，擅長(zhǎng)以生活化細(xì)節(jié)烘托重大主題，真正做到“寓宏大敘事于細(xì)微之處”，展現(xiàn)出藝術(shù)家思想深度、歷史感知與形式語(yǔ)言的統(tǒng)一。

于洋（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論與策展委員會(huì)副主任）：“大道傳薪”組畫的獨(dú)特性在于通過(guò)四個(gè)具體歷史瞬間來(lái)詮釋“民族復(fù)興偉業(yè)”的宏大主題，敘事角度巧妙。在語(yǔ)言上，畫家致力于在水墨人物畫中探索寫意性與“線性”“詩(shī)性”的表達(dá)，于寫實(shí)造型中保持筆墨的書寫意趣，延續(xù)并發(fā)展了中國(guó)畫寫意精神。具體而言，《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號(hào)”致電全國(guó)同胞》巧妙融合印刷體文字與毛筆簽名，兼具文獻(xiàn)感與歷史在場(chǎng)感；《北上——那是一艘駛向光明的船》構(gòu)圖以巨輪海浪的對(duì)比營(yíng)造史詩(shī)感，并融入了類似影視導(dǎo)演的敘事思維；《共商國(guó)是——在全國(guó)政協(xié)第一次全體會(huì)議上》則以小見(jiàn)大，舉重若輕，捕捉了林徽因展示國(guó)徽的生動(dòng)瞬間。整組作品體現(xiàn)了藝術(shù)家一以貫之的風(fēng)格與濃厚的家國(guó)情懷，為自主性主題創(chuàng)作提供了重要范例。

王雪峰（中國(guó)美術(shù)館民間美術(shù)部主任）：孔維克的創(chuàng)作始終貫穿著一種自覺(jué)的文化使命感，他以繪畫踐行儒家“志于道”的精神。在這組繪畫中，他巧妙地將寫實(shí)場(chǎng)景與中國(guó)畫的寫意精神融合，通過(guò)黑白灰的節(jié)奏、動(dòng)靜對(duì)比與光影營(yíng)造，構(gòu)建出充滿敘事張力的歷史空間。他對(duì)畫面“畫眼”的經(jīng)營(yíng)、對(duì)歷史細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)考證，以及對(duì)人物神態(tài)以小寫意手法的精準(zhǔn)捕捉，共同賦予了作品深厚的歷史感與藝術(shù)感染力。筆墨語(yǔ)言上，將西方寫實(shí)造型與中國(guó)傳統(tǒng)線條、水墨趣味相融合，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

邵曉峰（中國(guó)美術(shù)館展覽部主任）：“大道傳薪”組畫選取四個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，以“和平、統(tǒng)戰(zhàn)”貫穿，構(gòu)思巧妙。此組作品給出重要啟示：其一，在超大尺幅中實(shí)現(xiàn)整體構(gòu)成與形象概括的統(tǒng)一，避免平均化與照片化；其二，確立水墨為主、色彩點(diǎn)睛的個(gè)人風(fēng)格，使墨色相得益彰；其三，以簡(jiǎn)練的寫意筆法刻畫人物，兼顧特征辨識(shí)與藝術(shù)個(gè)性；其四，協(xié)調(diào)人物寫意表現(xiàn)與器物嚴(yán)謹(jǐn)刻畫，細(xì)節(jié)服務(wù)于整體敘事。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)青年畫家具有重要借鑒意義，亦為國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目的優(yōu)質(zhì)結(jié)項(xiàng)提供了范例。

孔德平（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）：“大道傳薪”組畫是孔維克主題性創(chuàng)作新的探索與突破，主要體現(xiàn)在三方面：一是選題視角獨(dú)特，作品從民主黨派與民主人士的視角出發(fā)，選取四個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，藝術(shù)化地整合了中共黨史、統(tǒng)戰(zhàn)史與社會(huì)發(fā)展史的內(nèi)在邏輯；二是宏大敘事與典型塑造結(jié)合精妙，作品成功地將典型事件、人物與宏闊場(chǎng)景有機(jī)融合；三是藝術(shù)形式與主題內(nèi)容高度統(tǒng)一，面對(duì)主題規(guī)范與藝術(shù)表達(dá)的難題，組畫構(gòu)圖從一室之聚到海天之闊靈活多變，筆墨語(yǔ)言勾皴染點(diǎn)隨需而施，技法精準(zhǔn)服務(wù)于內(nèi)容表達(dá)與意境升華。作品體現(xiàn)了畫家對(duì)題材的深刻理解、對(duì)繪畫語(yǔ)言的稔熟駕馭以及二者化合升華的功力，是其創(chuàng)作生涯的重要突破。

張鵬（《美術(shù)》雜志副主編）：孔維克的繪畫創(chuàng)作植根于數(shù)十年的人物畫實(shí)踐積淀，以早期孔子與《論語(yǔ)》題材作品為精神底色，貫通于此后古典題材、近現(xiàn)代革命歷史主題創(chuàng)作之中。儒家思想中“仁”的精神品格與“恕”的包容創(chuàng)新，在其作品中可找到生動(dòng)詮釋，呈現(xiàn)出開(kāi)放而鮮明的個(gè)人風(fēng)格。從創(chuàng)作方法論上看，其“古”與“今”的轉(zhuǎn)化主要體現(xiàn)在兩方面：一是深入歷史文脈，將未被充分視覺(jué)化的史實(shí)提煉為具有感染力的圖像；二是在語(yǔ)言上追求“深刻”與“鮮活”，尤其注重人物形象的深度刻畫，以及思考人物與布景、道具的有機(jī)互動(dòng)，以細(xì)節(jié)承載歷史寓意。

馬明宸（北京畫院理論部研究員）：孔維克的“大道傳薪”組畫是其長(zhǎng)期堅(jiān)持的現(xiàn)實(shí)主義主題創(chuàng)作的重要延續(xù)，體現(xiàn)了一位藝術(shù)家的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。在創(chuàng)作方法上，作品堅(jiān)持以經(jīng)典的情節(jié)性場(chǎng)景設(shè)計(jì)為核心，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨峡甲C與生動(dòng)的細(xì)節(jié)挖掘，營(yíng)造出真實(shí)可感的歷史意境。在藝術(shù)語(yǔ)言層面，其探索尤為系統(tǒng)：造型上進(jìn)行適度的個(gè)性化變形，以突出人物的風(fēng)骨神韻；線條組織剛?cè)岵?jì)，勾勒與皴染交融；用墨在吸收體面關(guān)系后回歸平面表達(dá)，保持了畫面的莊重感與書寫性；章法上則巧妙融合輪船、電話等現(xiàn)代物象于傳統(tǒng)意境，并通過(guò)書法題跋統(tǒng)合畫面。他的實(shí)踐證明，在當(dāng)代語(yǔ)境下，只要真誠(chéng)深耕，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路徑依然充滿生命力。

楊燦偉（《美術(shù)》雜志學(xué)術(shù)交流部主任）：孔維克的藝術(shù)創(chuàng)新體現(xiàn)在四個(gè)方面：一是線條的獨(dú)特魅力源于長(zhǎng)期大量寫生的錘煉，且書法題跋自然融入，展現(xiàn)了全面的傳統(tǒng)修養(yǎng)；二是巧妙融入光影元素增強(qiáng)空間與氛圍；三是擅長(zhǎng)以概括性大色塊強(qiáng)化畫面張力與構(gòu)成感，增添畫面豐富層次；四是處理手法靈活，如在《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號(hào)”致電全國(guó)同胞》等作品中靈活融合印刷體文獻(xiàn)與手書題跋，平衡了歷史莊重感與藝術(shù)生動(dòng)性。此外，其創(chuàng)作具有清晰的系統(tǒng)性，寫生與創(chuàng)作轉(zhuǎn)化貫通，尤其重視草圖階段創(chuàng)作，為研究其創(chuàng)作思路留下了大量文獻(xiàn)，這對(duì)當(dāng)代重大主題創(chuàng)作研究具有啟示意義。

魏祥奇（中國(guó)美術(shù)館研究館員）：孔維克的此組作品，首先實(shí)現(xiàn)了個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格與歷史題材的契合，人物造型的筆墨語(yǔ)言形式與近現(xiàn)代民主人士的精神氣質(zhì)統(tǒng)一。其二，人物與環(huán)境的關(guān)系值得推敲，即關(guān)注歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的平衡，形成作品既尊重史實(shí)細(xì)節(jié)，又通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思，賦予歷史題材創(chuàng)作以新的表現(xiàn)形式。

孫棋（山東畫院副院長(zhǎng)、山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)）：孔維克對(duì)文獻(xiàn)的敬畏與深耕，是當(dāng)下許多青年創(chuàng)作者所欠缺的。他始終在歷史真實(shí)與藝術(shù)表現(xiàn)之間尋找平衡，這份執(zhí)著成就了“大道傳薪”組畫的厚重與生動(dòng)。近年來(lái)，山東畫院在國(guó)家主題創(chuàng)作項(xiàng)目中成績(jī)顯著，與孔維克長(zhǎng)期的創(chuàng)作引領(lǐng)密不可分。同時(shí)，他在任期間，極力鼓勵(lì)開(kāi)展主題創(chuàng)作，影響并帶動(dòng)了山東美術(shù)創(chuàng)作整體力量的提升，也為山東青年畫家樹(shù)立了創(chuàng)作標(biāo)桿。

孔維克（民革中央畫院院長(zhǎng)、山東畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)）：感謝各位專家的點(diǎn)評(píng)。這次研討對(duì)我有兩點(diǎn)重要啟發(fā)：一是大家系統(tǒng)梳理并解讀了我?guī)资甑乃囆g(shù)歷程，讓我重新審視自己的創(chuàng)作道路；二是圍繞“大道傳薪”組畫，從題材選擇、歷史擔(dān)當(dāng)、學(xué)術(shù)探索到繪畫語(yǔ)言，都進(jìn)行了深入解讀。許多觀點(diǎn)精準(zhǔn)道出了我的創(chuàng)作思考，甚至揭示了我未曾總結(jié)的“下意識(shí)”構(gòu)思，讓我深感理論與創(chuàng)作是心靈相通的。我在工作期間，始終重視理論建設(shè)，因?yàn)樗苤该鞣较蚱鸬綄W(xué)術(shù)引領(lǐng)的作用。各位專家點(diǎn)評(píng)中肯，對(duì)我既是啟發(fā)，更是鞭策。■

編輯 | 李振偉

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對(duì) | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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