楊萬里童話般的一首秋詩，把秋天寫得活靈活現(xiàn)，讀來頓覺妙趣橫生

當(dāng)秋天的第一片楓葉染上了緋紅的胭脂，整個季節(jié)便一下子成為了詩人們筆下的萬花筒。

此時，那飄落的楓葉，是天空寫給大地的情書，是時間撒落的詩行，更是寒蟬收起的琴弦，宣告盛夏繁華的落幕。

此時，有人登高望遠(yuǎn)，看層林盡染，如火如荼；有人臨水靜思，看秋風(fēng)拂過，聽蘆葦竊竊私語。

此時，一片落葉便承載了整個季節(jié)的重量，一陣秋風(fēng)便吹散了世俗的所有煩惱。詩人們也能在尋常的景物中發(fā)現(xiàn)不尋常的詩意。

這種不尋常的詩意，在這個“蕭瑟”的季節(jié)里，是生命的另一種形態(tài)，它不是終結(jié)，而是蛻變；不是消亡，而是重生。

所以在詩人們的眼中，秋天從來不是單調(diào)的風(fēng)景畫，而是充滿了季節(jié)言語的一場盛宴與狂歡。

而在南宋詩人楊萬里的《秋山》里，秋意便是這一場盛宴與狂歡中一個場景。這個場景將秋日的山林描繪得生動無限，妙趣橫生，讓人驚艷。其詩如下：

秋山

宋?楊萬里

烏桕平生老染工，錯將鐵皂作腥紅。

小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。

詩人與背景

楊萬里字廷秀，號誠齋，自號誠齋野客，今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村人。與陸游、尤袤、范成大并稱南宋“中興四大詩人”，更是南宋著名的文學(xué)家、官員。

作為南宋“中興四大詩人”中的一人，楊萬里的詩以自然景物描寫見長，其開創(chuàng)的“誠齋體”詩風(fēng)更是自成一派，獨(dú)具風(fēng)格，對后世影響極大。

本文所選的《秋山》是楊萬里晚年退隱后所作的一首詩。那時的他，早已看透了官場的宦海沉浮，只想回歸自然，探索山水的樂趣。

正是有了這樣的心境，才使得楊萬里在大自然的秋日山林中捕捉到秋天最真最美的風(fēng)景，顯示了其獨(dú)特的審美。

深度賞析

第一二句的“烏桕平生老染工，錯將鐵皂作腥紅”是說：“烏桕樹宛如一個老練的老染工，偶爾也會不小心把鐵皂般顏色的枝葉染成了猩紅?！?/p>

此詩一開頭便令人耳目一新，匠心獨(dú)運(yùn)。其中的“烏桕樹”是江南特有的一種樹種，入秋經(jīng)霜后，這種樹便枝葉赤紅，絢爛如火。

但詩人在此并未直接描繪烏桕樹的樹葉顏色是如何變化的，而是另辟蹊徑，將烏桕樹比喻為經(jīng)歷與經(jīng)驗都頗豐的“老染工”。

這種比喻貼切生動，恰如其分，尤其是其中的“老”字，既顯示了“烏桕樹”的遒勁與滄桑，又寓意了其染色技藝的精湛，更表現(xiàn)了其歷經(jīng)風(fēng)霜后的一種沉穩(wěn)。

在我國的文學(xué)作品中，詩人們對秋天“烏桕樹”自然變化的描寫并不多見，但在楊萬里筆下，卻是一種精妙的藝術(shù)創(chuàng)作。

第二句的“錯將鐵皂作腥紅”意思即是：一個經(jīng)歷過歲月與風(fēng)霜洗禮且具有無數(shù)經(jīng)驗的老染工（烏桕樹），竟然稀里糊涂地用錯了染料，將本應(yīng)染成深黑（鐵皂色）的葉片染成了鮮紅（腥紅色）。

這一句描寫得無比的生動，無比的活靈活現(xiàn)，讓人讀了感覺韻味無窮，越品越覺得妙趣橫生。

你可以想象一下，一個工作了幾十年的染界大師，一個不小心卻把應(yīng)該染成鐵皂色的葉片染成了秋天的猩紅之色，這豈不尷尬？

其中的“錯將”二字一出現(xiàn)，使得整個畫面一下子更加的活躍，它既詮釋了秋葉變紅的這一變化過程，又為這一過程增添了無窮的情趣。

這樣一個“錯將”的動作，把秋山上的一切都染成了山山紅葉飄飛的殷紅，染成了漫山遍野的絢爛景致，染成了壯美無限的秋的特寫！

最后兩句的“小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容”表達(dá)了這樣的含義：“小楓樹仿佛在夜里偷飲了天宮中仙酒，卻又怕別人看見，只好邀來孤松為自己遮掩那的醉意緋紅的臉。”

第三句的“小楓一夜偷天酒”想象奇特，筆法新奇。這一句詩人將筆觸移到了秋天的楓樹之上，描繪這小楓樹竟如頑童一般，悄悄地偷飲了天庭的仙酒，醉得臉頰緋紅。

其中的一個“偷”字，把擬人手法的用法在此句中發(fā)揮到了極致。它不僅生動地展現(xiàn)了楓葉在秋天迅速變紅的原因，更將楓樹如調(diào)皮可愛頑童的特性刻畫得入木三分。

而“天酒”這一意象，我們可以把它理解為秋風(fēng)秋雨、秋霜秋露等自然物體?！疤炀啤钡某霈F(xiàn)，給整幅畫增添了一種生動有趣的畫面感和神秘感。

最后的“卻倩孤松掩醉容”一句堪稱傳神之筆。“小楓”偷喝了天庭的仙酒之后，怕其滿面通紅的臉被人瞧見，于是請來孤松為其遮掩醉態(tài)。

這一句中的“倩”字其意為“請”。這個“倩”字的使用，把“小楓”羞澀的特征與頑皮機(jī)智的性格表現(xiàn)得惟妙惟肖。

而的“孤松”的加入，不僅使得整幅畫色彩鮮明，更是映襯了烏桕與楓葉火一般的秋日熱情，構(gòu)成了極為強(qiáng)烈的顏色反差。

其中的“掩”字和“醉”字，成功地塑造了“小楓”的性格與形象，使得整首詩更加的靈動，更加的有趣，如童話一般，讓整個山林瞬間成了充滿故事的舞臺。

從總體上來說，楊萬里的這首《秋山》之所以能夠取得這么絕妙的效果，是因為他完全摒棄了傳統(tǒng)悲秋的俗套。

所以他筆下的秋天，沒有古人的那種蕭瑟與凄涼，只有令人欣賞的熱鬧與歡快；他筆下的草木，沒有古人的那種冷清與凋零，只有令人贊嘆的新穎與獨(dú)特。

因此當(dāng)我們讀了楊萬里的這首《秋山》之后，便體會到了它的無窮妙處，覺得它就是一篇生動無比的童話故事，頃刻間閃耀在我們的眼前。

在這篇生動無比的童話故事中，雖然只有短短的二十八字，卻有角色、有情節(jié)、有性格、有畫面，有最樸素的語言，有最豐富的意境，這或許就是“誠齋體”最獨(dú)特的魅力所在吧！

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