電影丨學(xué)電影之后，我開始理解張藝謀

其實也不是學(xué)電影之后吧，就是大概是了解了影視產(chǎn)業(yè)之后，我開始逐漸理解張藝謀。

我是一個電影學(xué)的碩士，兩年前我是一個電影學(xué)的本科生，六年前我是一個文科生，準(zhǔn)備藝考。在這段時間的大部分時段，我都挺討厭張藝謀的。

甚至在我研究生復(fù)試面試的時候，老師問我喜歡哪些中國導(dǎo)演，我都會跟他講我喜歡2001年前的張藝謀，2001年后的就算了。

今天看到一張小紅書上的圖，是一個學(xué)校里面總結(jié)了一些大家討厭或喜歡的電影導(dǎo)演里面張藝謀拿到了最多的差評，甚至沒有一張好評

（圖源小紅書：擊敗小忍）

當(dāng)然跟他一樣沒有好評的，還有餃子導(dǎo)演。

餃子導(dǎo)演，我不說什么，也沒什么好說的其實。

哪吒確實還可以，無論是從制作故事還是產(chǎn)業(yè)維度都還可以，但是我很不喜歡他的宣發(fā)，雖然我知道這和導(dǎo)演沒關(guān)系，但是就是哪吒的糟糕宣發(fā)讓導(dǎo)演收獲了這里面大概70%的黑票，剩下30%我覺得可能和導(dǎo)演往期的作品有關(guān)，比如他在某些時候需要去賺錢而拍的一些短篇。

說回到張藝謀

雖然我有很多不喜歡他的理由，但是也有很多讓我覺得他很好。

不喜歡他的理由有：他在西影廠最困難的時候選擇北上；在老廠長吳天明最困難的時候，好像也沒有傳出過他對吳天明有什么幫助；作為西安導(dǎo)演，但是絲綢之路電影節(jié)并未出席，反而參加了金熊貓電影節(jié)。

呃，感覺越說感覺越討厭他了哈。

但是現(xiàn)在大家對張藝謀的詬病更多都是在他的一些作品上。比如《懸崖之上》，比如《滿江紅》，比如《長城》等很多很多他的作品。

但是這些作品都是在他2001年之后拍的了，為什么這個時間點十分重要呢？

因為我覺得張藝謀在2001年之前宣布退影不拍了，我想他會是謝晉之后的另一個大師，他的那些經(jīng)典作品將會一次又一次的被解讀：黃土地中大膽的攝影構(gòu)圖，紅高粱中濃墨重彩的色彩運用，大紅燈籠高高掛中令人崩潰的結(jié)構(gòu)式四合院構(gòu)圖，秋菊打官司中完全現(xiàn)實的街頭景觀。

但是為什么他會在拍了這么多優(yōu)秀作品之后，選擇投身去拍大成本的商業(yè)片呢？

因為WTO，因為引進好萊塢大片，因為中國電影要走自己的商業(yè)化。

但是中國電影要走商業(yè)化和張藝謀有關(guān)系嗎？引進好萊塢大片又和中國電影有什么關(guān)系呢？

中國電影市場就這么多，引進了好萊塢大片，那觀眾就會去看好萊塢，就很少會看本土的小成本電影，好萊塢的電影工業(yè)制造能夠源源不斷的生成滿足大眾爆米花口味的電影，而中國的小成本，作坊式的電影生產(chǎn)方式，或許會生產(chǎn)出十分具有內(nèi)核力量和內(nèi)涵爆炸的影片，但是這種影片是不可復(fù)制的。

將這樣不可復(fù)制的，難以生產(chǎn)的且并不面向大眾的影片放在電影市場上和可以流水化生產(chǎn)十分方便快捷就出現(xiàn)，而且面向大眾的商業(yè)類型片進行競爭，中國電影市場將會一敗涂地。

觀眾或非專業(yè)觀眾，一年或許只會看2~3部影片，如果有更好的好萊塢大片可以看。觀眾更樂意去看好萊塢大片，既然都已經(jīng)看了一部電影了，而且這部電影看的很爽，那為什么還要在電影院看另外的可能不爽的電影呢？

那些小成本的文藝片，在家用電腦看不就可以了嗎？

2001年前，張藝謀是屬于那種生產(chǎn)在家用電腦就可以看一個人慢慢品味的電影的導(dǎo)演。

2001年后，張藝謀就開始生產(chǎn)院線電影了。

為什么張藝謀會這樣？

前面已經(jīng)提到了。好萊塢大片引進之后，中國不得不開始進行商業(yè)化電影的制作。那哪些導(dǎo)演來進行商業(yè)化電影的制作呢？

2001年中國電影第6代已經(jīng)嶄露頭角，但是第6代這批演員寧愿不要投資，寧愿用自己的錢拍電影，去線下黑市上放映，也不愿意走向院線（張元模式），第6代是叛逆的，垮掉的一代。他們不愿意和主流合作，不愿意為國家的電影市場做奉獻。

而第四代又太老了，所以扛起中國電影商業(yè)化的大旗，只能交到了以張藝謀為代表的第5代。

沒有人知道該怎么拍商業(yè)電影，中國大陸電影市場在2001年之前就沒有商業(yè)電影。

（電影《少林寺》是1982年香港導(dǎo)演張鑫炎拍攝的）

所以只能由這些貌似最成功的電影導(dǎo)演去嘗試。大家都不約而同的選擇了武俠電影，于是張藝謀拍了《英雄》

后來他又拍了很多很多的商業(yè)電影，里面有成功的，也有失敗的，但是沒有重復(fù)的。

他不會像有的導(dǎo)演一樣，作為文藝導(dǎo)演，總是在輸出自己的個人經(jīng)歷；也不會像一些商業(yè)導(dǎo)演一樣，有一個成功的電影模式，就一直在拍某一個電影類型。

他始終都在挑戰(zhàn)自己，武俠片，奇幻片，戰(zhàn)爭片，傷痕電影，愛情片，水墨中國風(fēng)，懸疑歷史片，西部教育片，致敬電影，一鏡到底的影片。（歡迎大家一一對應(yīng)）

一個一把年紀(jì)，明明可以在40歲退休功成身就的導(dǎo)演，卻總是在挑戰(zhàn)自己，我覺得這種精神還是值得贊頌的。

大部分藝術(shù)生不喜歡張藝謀，只是不喜歡電影商業(yè)的那一面，而張藝謀恰恰代表了背叛個人表達(dá)，投身商業(yè)的那一群人。