舉世有雙 時大彬 紫玉金砂 歷代紫砂名器鑒賞 展訊

舉世有雙

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2025.10.1開展

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無錫博物院西區三層紫砂廳

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大彬提梁 | 大彬三足

柿蒂紋三足紫砂壺

明 時大彬制

無錫甘露蕭塘墳崇禎二年(1629)華師伊墓出土。墓主華師伊即蕩口“華太師”華察之孫,其墓志銘稱其為“太學涵莪華公”。該壺砂質堅凝,顆粒明顯,通體呈朱肝色,三彎嘴,圓珠鈕,三乳足,把下陰刻“大彬”楷款,體形扁小,砂質上乘,火候準確,做工無懈可擊,當是大彬晚期杰作,也是目前出土及傳世大彬壺中最趨于完美的一件。

時大彬,字少山,宜興人,其生卒不詳,大致主要生活在明末萬歷年間,其父為時朋,也是制作紫砂壺的名家。作為劃時代的人物,時大彬對紫砂壺形制、技法、銘刻等都獨具匠心,他的出現可以說正式宣告紫砂壺的全盛時期到來,世人稱其紫砂壺藝術風格“不務妍媚而樸雅堅栗”。

相傳在時大彬以前紫砂壺的制作主要是以模成型,至時大彬則不用模具規制,而把泥條、泥片置于轉盤上,以拍打身筒的成型方法來做,被稱之為“打身筒”,此種精湛的徒手操作技法就此開創并沿用至今。紫砂壺制作在拍打過程中將坯體表面的粗顆粒向內壁擠壓,一面使表面修整得平滑光潤,一面使其外表形成較細膩的表皮層,經過精細加工后的紫砂壺,口蓋嚴密,一絲不茍,燒成后有一層亞光寶氣,這是其他陶瓷無法比擬的。

橢圓紫砂提梁壺

明 時大彬制

陜西延安崇禎十五年(1642)楊如桂墓出土。墓主楊如桂曾任職于華亭、鳳翔,又特選纂修神宗、光宗實錄,后任陵川知縣。

該壺形橢圓體,蓋隆起、與鈕、圈足同為橢圓形,三彎嘴、提梁把。

壺腹刻“吟竹(或釋為'馀”)養浩然 大彬”七字行草書款。泥質細,呈紫褐色。

時大彬還有一個劃時代的變革就是將當時流行的大壺改作小壺,從此紫砂壺從日常生活的煮水器,轉身成為文人書房的"清玩”,實現了一個華麗轉身。明中期以后,江南工匠憑借著優良的技術受到士林禮遇,游走于公卿士大夫之門,時有所聞。相傳時大彬游婁東后與當時的著名文人陳繼儒、王世貞等討論品茶施茶之道,而后改做小壺。可以說時大彬就是受到這群當時掌握文化話語權的文人士大夫們的啟發,才開始改制壺形大小,從此也給紫砂帶來一個時代性的變革,開創了紫砂壺在造型上的時代新格局。

中國陶瓷史上,宜興工匠制紫砂壺和景德鎮匠人制瓷有一個很大不同之處,就是宜興工匠在制作的紫砂壺上會落自己名款或蓋章,而很少使用年號款。這一傳統自明代即有,時大彬則是剛開始先請字寫得好的人在壺身落墨,自己再用竹刀描繪刻字,到后來也無須先寫字,竟然就能“運刀成字”,其書法有王羲之楷書秀逸俊美之風,而這種壺身上極具個性化的工匠姓名落款,則隨同紫砂壺一同傳承不朽。

其他出土時大彬紫砂壺

“大彬” 款六方壺

江蘇江都

明萬歷四十四年（1616）

曹氏墓出土

“時大彬制” 款

鼎足蓋圓壺

福建漳浦縣

明萬歷三十八年（1610）

盧維禎墓出土

“丁未夏日時大彬制”款圓壺

山西晉城

明崇禎五年（1632）

張光奎墓出土

“大彬仿古” 款紫砂壺

四川綿陽紅星街

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“萬歷甲辰大彬制” 長方提梁壺（殘）

四川綿陽三臺縣

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其他展品

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1982年宜川縣丹州鎮范灣村出士

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