《日掛中天》國內首場放映，差評很真實：兩星都給辛芷蕾

辛芷蕾捧杯第82屆威尼斯國際電影節最佳女演員獎，讓電影《日掛中天》獲得高度關注。

9月25日，電影在平遙電影節完成了國內的首場放映，目前來看，電影口碑兩極分化。

翻看豆瓣最新評論，IP顯示山西的，基本可以確定是在電影節上看完電影的觀眾，好評占比較多。

比如有觀眾打四星評價道：

導演的鏡頭盡可能地保持著旁觀者的姿態，只是平靜的記錄，不帶立場，沒有試圖左右觀者的判斷，這種對道德模糊地帶的人性原封不動地呈現更顯真相的血淋淋。把最終解釋權徹底交給觀眾，真誠又大膽。

還有打五星的觀眾：

許久不見的、摒棄了濾鏡包裝的、可以輕松隱身于十三行市井的中國故事，蔡尚君用一貫少加修飾的鏡頭把這個故事放到聚光燈下，觀眾恍然大悟生活里藏著多少突如其來的殘酷和不動聲色的驚慌失措。威尼斯影后實至名歸，人物情緒就像辛芷蕾手臂的肌肉線條一樣充滿力量噴薄欲出，年度表演，期待更多斬獲。

知名影評人大奇特沒有打星，他的評價也很難判斷是好評還是差評：

傳統和典型的現實主義問題片，用矛盾展現倫理，人物相互糾纏，最終走向悲劇。以孕檢開鏡，奠定“新生命”與“舊債務”的對立。美云在兩個男人間搖擺，揭開過去的秘密。典型的城市底層現實空間，沒有浪漫化修飾，全是灰色現實。葆樹和美云的關系像一道循環的業障，充滿宿命感。雖有過度設計和情節密集的點，但辛芷蕾強烈的表演信念是撐起全片邏輯的關鍵，她的愧疚和壓抑層層積累后，爆發是必然。還合理利調動了張頌文會講故事的生動性，讓葆樹承擔了人物背景敘事的傳遞，覺得他是在回憶人生，每句話都像石子落水，激起美云和觀眾的情緒波動。

我對這部電影、導演蔡尚君、主演辛芷蕾及張頌文都沒有偏見，我能保證自己站在客觀的角度對目前的口碑做判斷，我確實有些迷惑，總結一句話：

四星和五星好評的，好像都有點假大空不說人話？

相比來看，《日掛中天》的差評就相當直給、簡單粗暴，同時也一針見血，很好理解了。

比如同樣是IP顯示在山西的觀眾，給出不算差評的三星，但明顯是對電影不太滿意：

滿俗套的故事，多一星給辛芷蕾。

另一條IP在山西的評價是：

兩顆星都給蕾表演。

以及：

平遙第一部，辛芷蕾演技好，劇情實在是…

到了這里，《日掛中天》口碑還不算特別兩極分化，需要加上當初在威尼斯電影節放映后的觀眾反饋。

有截圖為證，當時幾乎滿屏的一星和二星。有觀眾怒打一星，稱這是一部“腦c電影、受不了了”，并批評電影“用最差的東野圭吾小說里可能出現的橋段制造羈絆，多大年紀了幾個人在這里用中學生的方式情情愛愛，幾近兒戲，又土又尬。”

還有觀眾打兩星“預想到是過時的，但沒想到如此過時。兢兢業業的導演和表演更顯出這一套00/10年代的華語“現實主義”情節劇的背后本質是情感、法律、金錢、性利益一鍋亂燉的八點檔肥皂劇戲碼。幾次情節突轉都在往最俗套（也最適合內娛觀眾眼中“飆戲”）的方向發展。”

以及一星差評“俗套的要死，女主表演很浮夸。”

不過最有啟發的一條是“內心和劇情全靠對白推…太偷懶了，辛芷蕾辛苦了這劇本都能演得很頂。

至此，差不多可以得出結論了。

《日掛中天》圍繞男女關系展開故事，講述因意外被困住的兩個人蹉跎七年，重逢后隱秘的過往被揭開，這對戀人在人性和道德、犧牲與償還之間掙扎，再度開啟極限拉扯。不難猜測，電影從劇本到人物關系構建都相對老舊，但反倒是這方面的短板，突出了辛芷蕾的演技，加上辛芷蕾有情緒爆發的高亮戲份，以及對表演的精準打磨，讓她走上了電影節的領獎臺。

可以說，這部電影和辛芷蕾互相成就。《日掛中天》用不太能令人滿意的劇本，襯托出辛芷蕾的好演技，讓她捧杯威尼斯影后，從此咖位和資源飛升，拍雜志都能站到C位。

辛芷蕾則反哺電影，除了用演技撐起電影品質之外，她拿影后或多或少也會助力票房。

但能助力多少呢？并不是很樂觀。

從現有口碑和題材來說，并不看好《日掛中天》的票房，想必片方應該也沒有什么信心吧，定檔11月7日這個不上不下、不咸不淡的檔期，前不敢在國慶檔和一眾大片PK，后沒有勇氣進入賀歲檔，占一點好時段。

此外，可以橫向對比同時拿到柏林電影節影帝、影后的《地久天長》，豆瓣評分8.0，口碑佳片，有大獎加持，票房4500萬，而且還是在電影市場最好的2019年。

你們猜《日掛中天》能拿到多少？