字如其人：曾祥熙的硬筆草書與人生氣象

曾祥熙以石匠之腕，執硬筆如鑿，在《常用字選編》里鑿開四千漢字的呼吸：寬博里藏風骨，溫潤中見清奇，讓江南水氣與草狂并流。工具書卻成藝術品，他一筆一畫替鄉野立傳，也替自己沉默的一生發聲——字間清正，正是低云時代里倔強亮起的星。

曾祥熙和他的硬筆草書

陳本豪

曾祥熙《硬筆草書常用字選編》出版后，索書的人一時漸多，雖不在行內也不常看書法，得書后我卻一氣通讀，興奮之余自感掌聲響起。

《硬筆草書常用字選編》屬書法類工具書，其教習與藝術之效兼得。書中共收入4000多個常用漢字，精選了10多位藝術大師的書法名作，以硬筆書寫成形，所有字條均按漢語拼音的音序排列，好查好讀頗受歡迎。該書具三大功能：一、供初學者臨摹，以求草書規范化；二、草書作品的辨析與釋疑，尤其是書法珍品，如一字費猜，勢必影響讀者對作品內涵及藝術的整體理解，即編者所說“ 便于初學者查閱參考，望能對書法愛好者有所幫助。”；三、出于對書法的自我領悟，編者在照應名家書法家結構的同時，統一了書寫風格，彰顯了整體美感。《硬筆草書常用字選編》不僅是一本書法工具書，也是一部書法作品集，曾祥熙既是編者也是作者。

書法是一種線條藝術，她由點及線地連接，在點與線的結構及整體謀篇布局中創造漢字藝術，魅力在于神與形之中，感覺與感受在作者與讀者之間筑起一座橋梁，只有達到完美的照耀與律動，才是至高境界。書法的誕生通常有三種景況：一、因字而文，以文為載體來塑造漢字，這是一種最普遍的創作景況，尤以今人為甚；二、因文而字，在不經意中創造出漢字藝術，這種字淡化了人為痕跡，藝術價值較高，是一種最佳的創作景況，現時已不多見；三、又文又字，重在文字雙修，這是一種最少也是最難出現的創作景況。研修書法必須深度的投入，這有同于借貸，只要苦心和堅守，絕不愁還本，收獲大小則別于天賦和修造，若到高處如泥土燒成陶罐，始于自然而感動自然。書法與眾多藝術同源，修習因人而異，其距離與速度無法用刻度量化，如非存在這樣的魅力吸引，大千世界沉于書法的人只怕是寥寥無幾。

曾祥熙的字寬博中有剛正，溫潤中見清奇，穩健中藏風骨。他的草書俊美而不雍容，飄逸而不輕佻，他志在書寫人生的奮斗與渴望，他的字像草木一樣生長。翻開《硬筆草書常用字選編》，字間滲透著一種清正之氣，靜謐、柔和、舒緩，給人楊柳吹面的暖覺，其間還略具幾分古典味。尤其是草書，無論是行草還是狂草，他追求筆意，意不到神不出，神不出則藝不成。他一貫嚴謹自律，一筆一畫都很講究，他說“必須讓人讀懂，切忌無事生非讓人徒費腦筋。”正如杜甫言“立新意于法度之中，寄妙語于豪放之外”，文學是這樣，書法也是這樣。

我是個不倦于文章寫作的人，文學上的結句斷字以氣而定，終歸要益于抒情達意，不定是長句子好，也不定是短句子好，該長則長，該短則短，順氣吐納，如胡亂學別人，壞了自然文章就給毀了。書法同文學相似，也講求抒情達意，不同的則是它主要在于對漢字間架結構的把握，而后再注入自己的精神和審美。什么樣的人就會寫出什么樣的書法，千姿百態的書法出自千奇百怪的人，縱觀歷史，絕找不出兩個書法完全相同的人。書法是作者本體與思想的演繹與換位表現，作品的神形與作者的靈魂互為照應，從一幅書法里不難看出作者的性格、襟懷和命運，高手甚至可以測出陌生作者體態的高低胖瘦。

曾祥熙的書法十足的江南秀色，缺乏張揚浩蕩，少了幾分強悍狂野之氣，這與地理人文以及他的個性不無關系，嚴謹謙和使他廣了人緣塑了美德，也抑制了他智慧的超常發揮。凡藝術珍品件件都是忘我的佳作，如在創作中得以瘋狂，狀態就出來了，那種作品首先就能醉倒自己。書法像眾多藝術作品一樣，無法擺脫地域屬性，注定了優劣并存。書法的藝術風格大有南北之分，人說喝長江之水的人細，喝黃河之水的人粗，這并非玄談。一條大江洪流脈活，地氣與文氣蘊于天水之中，舞江流之練而書，歷經千回百轉，一筆一畫于行、于楷、于草……形浪于江外，意動于江中，神行于江底，如是說，江南書法天生流暢，只是渾厚之感就難以黃河了。書法藝術同于自然，也可納川外之氣固本培元，南江書法應在飄逸中滲透一點北國的剽悍則更為強健，但切忌傷根，只能在演變中漸進，在新生中忘我，忠于改良而非質的背叛。若生于江邊而落筆忘流，一味地追求狂野與剽悍，意在孤煙直起，使其形似并不難，卻因使巧弄出一團黃沙氣來掩人耳目，初看可人，靜看則神形異種，這與東方人不善跑，外夷難精國畫一般。江南有江南的幽境，江北有江北的氣象，各具特色自然天成，相得益彰不可取代。

寫書法的人很多，只要動過筆墨的人都能涂抹幾筆，寫一首唐詩或一條警句，掛壁自勉無可厚非。正因為人人能做的事又是最難成功的事，能將書法寫出氣象來的人不可能很多，成功的人注定是少數，而享受則可以天下。比如數學，都從一加一啟蒙，學會之后有的人只能當會計，有的人則設計了衛星與飛船，庸才和天才一同被陽光映照。江夏習書法的人多，愛書法的人更多，有些作品值得贊賞也令人景仰，因出道太晚又純于愛好，了解甚淺從不敢妄言。曾祥熙的字原本可以寫得更好，也許是生活之境過于逼仄，他一向墨守陳規，學會了逆來順受，從不敢奢望自己的一塊凈土，收得稱心卻放得不大如意，當然，這僅止于《硬筆草書常用字選編》而已。

20世紀70年代初，曾跟著曾祥熙當了七年石匠學徒，學做人學做事，勤動手活動腦，他的智慧與仁愛之光，鍍亮了我歲月的朦朧，恩義至今無報卻一刻不敢忘。師傅頭大眼亮，一條慧根自腦通足，九佬十八匠幾乎行行都有涉足，他頂著天低云暗，養活了一個家，站成了一個人。因家庭成分不好，生活一貫低調，他向來以自尊護著自卑，為人過謙略顯拘謹。為了爭取生存空間，師傅的書畫年輕時就名揚鄉里，但那時多在機關的墻壁或商店的柜上著筆，真正潛心修習書畫還是近幾年的事。退休之后，他將自己囚于一室宇宙之內，整日筆墨紙硯兩餐酒，不問檐外天色，工筆重彩國畫油畫，魏碑草書詞章理論，堆滿了一屋子，自娛自樂好不快慰。經不住我勸，才整理出版了這部硬筆書法集，沒想到在山城古鎮掀起了震撼，再也回不到從前的寧靜，他笑著怨我“就得虧了你這個徒弟”。積攢如此之深，路走得如此之遠，卻又一夜春來，如不登樓看作品，沒有人肯信。眾人一說，他該下樓，藝術于人于己都需要交流，于是，一條熱線手與手牽，推出作品請人進來，竟而風起云涌。師傅下樓后我也沾些光輝，有些人說，怪不得陳本豪能寫一點東西，原有師傅如此。

苦于不是行里人，寫不出行話，但我沒有功利之圖，今天趁機談談自己的師傅，膽子一大就沒了禁忌，想說就說，也不怕被人指點與笑話，就算對師傅的一片心吧！顏真卿的字必然使顏真卿在朝，傅山的字決定了傅山在野，曾祥熙的字具有大氣象，藝術之路還會越走越寬。

作者簡介：陳本豪、中作協會員、音樂家，籍貫武漢江夏。已出版散文集三部，紀實文學集七部。長篇紀實文學《京劇譚門》全四卷，被列入2019年中國作家協會重點扶持項目，參評第八屆魯迅文學獎，榮獲第八屆湖北文學獎。由選擇來詮釋與寬博他的含義，則有待未來時空的論證。