首映日票房破3億，別用是否好看評(píng)價(jià)《731》，觀眾都不是為了娛樂(lè)

下班后，我立刻沖向影院。九月十八日，這個(gè)日子像釘子一樣扎在心里。電影《731》今天上映，我不想晚一秒。這從來(lái)就不是一部可以用“好不好看”來(lái)評(píng)價(jià)的電影。

它是一次直面，一場(chǎng)清算，一種必須經(jīng)歷的痛覺(jué)。我們走進(jìn)這里，不是為了娛樂(lè)，而是為了見(jiàn)證那些被刻意模糊的歷史真相，為了記住課本上那句輕得壓不住紙的“罄竹難書(shū)”，究竟意味著什么。

這部電影首日票房突破3億，數(shù)字背后不是娛樂(lè)消費(fèi)的狂歡，而是一場(chǎng)集體性的歷史回望。它不提供輕松的情緒出口，也不追求傳統(tǒng)意義上的“好看”。相反，它的存在本身，就是對(duì)遺忘最有力的抵抗。

影片以平民視角切入，沒(méi)有刻意塑造英雄，也沒(méi)有渲染戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那個(gè)被稱為“滿洲首屈一指清潔的部隊(duì)”的惡魔巢穴。

諷刺的是，731部隊(duì)的營(yíng)區(qū)干凈整潔，配備抽水馬桶與集中供暖，宛如一座現(xiàn)代化科研機(jī)構(gòu)。可正是在這片“潔凈”之地，數(shù)以千計(jì)的中國(guó)人、蘇聯(lián)人、朝鮮人被當(dāng)作“原木”編號(hào)，淪為細(xì)菌實(shí)驗(yàn)、凍傷測(cè)試、活體解剖的犧牲品。

電影中一句臺(tái)詞令人脊背發(fā)涼：“健康換取自由。”——他們要你吃得飽、睡得好，只為確保實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的“準(zhǔn)確性”。這種極致的反人性邏輯，在高度組織化的“科學(xué)”外衣下顯得尤為恐怖。

導(dǎo)演顯然在真實(shí)與審查之間做了艱難平衡。許多極端暴行通過(guò)光影、音效和隱喻手法呈現(xiàn)：注射器推進(jìn)皮下時(shí)的慢鏡頭、冷凍實(shí)驗(yàn)后骨骼碎裂的特寫(xiě)、解剖室內(nèi)模糊晃動(dòng)的剪影……這些處理雖削弱了直面血腥的沖擊，卻以另一種方式加深了心理壓迫感。你能“看”到痛苦，卻無(wú)法完全“看清”，這種留白反而激發(fā)了更深層的想象與戰(zhàn)栗。

有人說(shuō)片中有喜劇元素略顯突兀，我卻以為，那或許是導(dǎo)演有意為之的錯(cuò)位感。在極端非人化的環(huán)境中，一絲人性的微光反而更加刺目。它提醒我們，受害者不是抽象的數(shù)字，而是有血有肉、會(huì)笑會(huì)痛的普通人。他們的命運(yùn)被碾碎于國(guó)家機(jī)器之下，而施暴者則以“科研”之名行滅絕之實(shí)。

值得深思的是，《731》能上映，本身就是一種歷史的進(jìn)步。這類題材曾長(zhǎng)期游走于公共話語(yǔ)邊緣，如今終于以大銀幕形式進(jìn)入大眾視野，意味著我們對(duì)歷史創(chuàng)傷的認(rèn)知正在走向公開(kāi)化與正常化。

這不是一部用來(lái)“盈利”的電影，盡管首日3億票房證明了公眾的關(guān)注與支持；它更像是一塊石碑，刻下那些曾被遮蔽的真相。

我也曾矛盾：這樣的歷史，是否該免費(fèi)向所有人開(kāi)放？是否不該用票房來(lái)衡量其價(jià)值？但現(xiàn)實(shí)是，沒(méi)有資金支持，就沒(méi)有高質(zhì)量的制作；沒(méi)有市場(chǎng)反饋，就沒(méi)有更多同類作品的誕生。

我們不能指望歷史教育僅靠課本完成，影像的力量在于“共情”——當(dāng)你看到同胞在零下40度中四肢凍成冰棍，聽(tīng)到他們?cè)诙練馐依镒詈笠宦暱人裕欠N切膚之痛，遠(yuǎn)非文字可替代。

當(dāng)然，影片仍有遺憾。受限于敘事結(jié)構(gòu)，它只能選取部分實(shí)驗(yàn)類型串聯(lián)主線，無(wú)法全景式還原731的全部罪行。若以紀(jì)錄片形式呈現(xiàn)，或許更具震懾力。但作為一部故事片，它已盡力在藝術(shù)表達(dá)與歷史真實(shí)之間找到支點(diǎn)。

它讓我們明白：有些黑暗必須被照亮，哪怕那光令人窒息。這或許就是《731》的終極意義：它讓抽象的歷史有了體溫，讓無(wú)聲的亡者通過(guò)銀幕重新呼吸。正如哈爾濱罪證陳列館出口處的銘文——“別回頭向前走，出口有光，有人間煙火，有國(guó)泰民安；別忘來(lái)時(shí)路，有民族苦難，有國(guó)仇家恨。”