道法自然，筆繪時代——論鄧福邦書畫藝術中的傳統精神與現代氣象

道法自然，筆繪時代

——論鄧福邦書畫藝術中的傳統精神與現代氣象

在當代中國書畫界，鄧福邦先生是一位頗具代表性的人物。作為秦山畫派創始人，他不僅以其獨特的藝術風格享譽畫壇，更以“道化丹青”的藝術理念，深入探索中國書畫與老子“道”的精神內涵，創造出既扎根傳統又面向現代的藝術語言。通過分析其作品，我們可以窺見其藝術世界的豐富性與深刻性。

傳統山水的當代詮釋

鄧福邦的山水畫作深深植根于中國繪畫傳統，卻又展現出鮮明的個人風格。例如《秦山紅韻圖》等山水作品，展現了他對傳統山水畫的深刻理解與創新表達。以全景式構圖呈現山巒連綿之勢，色彩的巧妙運用創造出豐富的層次感，既具壯闊氣象又不乏生活氣息。體現出對山河文化的深刻理解。

《秦山紅韻圖》以棕褐、墨色為主調，點綴鮮艷紅色，營造出秋日的濃郁氛圍。蒼松、建筑、瀑布等元素的安排既符合傳統山水畫的構圖法則，又通過色彩對比和光影處理賦予畫面現代審美趣味。這種對傳統山水語言的當代轉化，正是鄧福邦“道化丹青”理念的具體實踐。

現代性題材的傳統表達

鄧福邦藝術創作的突出特點在于他成功地將現代題材融入傳統書畫語言，創造出一種既熟悉又新穎的視覺體驗。《誰與爭鋒》《高路變奏曲》等作品直接描繪當代橋梁建設場景，但運用的是傳統水墨的表現手法。《誰與爭鋒》中，建筑工人高舉紅旗的瞬間被永恒定格在畫面上，橋墩上的“中建”字樣明確指向當代中國的建設成就，而云霧繚繞的山巒背景和傳統題字又將這些現代元素自然地融入山水意境之中。

更為巧妙的是他將結滿果實的傳統柿子樹與現代橋梁、列車并置，這種時空交錯的處理方式既超現實又和諧統一。似乎在告訴我們，傳統與現代并非對立關系，而是可以共生的有機整體。這種藝術處理不僅展現了技術層面的嫻熟，更體現了一種文化自信——中國傳統文化具有包容現代性的強大能力。

《云宮傳琴音》和另一幅高鐵題材作品則進一步展現了鄧福邦對“現代山水”的探索。紅色斜拉橋、白色高鐵列車這些極具現代感的元素，在他的筆下與云霧山川和諧共存，傳統水墨的渲染技法成功表現了現代工程的力與美。題字“云宮傳琴音”極具詩意，將現代橋梁比作古琴，體現了畫家將技術成就升華為藝術審美的能力。

書法藝術的道意表達

鄧福邦的書法作品同樣值得關注。他的草書筆畫流暢飄逸，粗細變化明顯，富有音樂般的節奏感；黑白對比鮮明，形成強烈的視覺沖擊。體現了畫家對書法本質的理解——不僅是文字的書寫，更是心性的表達與道意的傳遞。

書法與繪畫在鄧福邦創作中常常相得益彰，題字不僅是畫面的補充，更是意境的延伸。既點明了畫面主題，又提升了作品的精神高度。這種書畫一體的創作方式，正是中國文人畫傳統的當代延續。

“道化丹青”理念的實踐

鄧福邦提出的“道化丹青”理念，在其作品中得到了充分體現。這一理念的核心是將老子“道”的哲學思想融入書畫創作，追求“道法自然”的藝術境界。在他的山水畫中，我們不僅能看到的自然景觀的再現，更能感受到一種宇宙觀與人生觀的表達。

云霧繚繞的山巒，奔騰的河流，都不僅是自然現象的描繪，更是“道”的運行規律的視覺化表現。畫家通過筆墨的濃淡干濕、構圖的虛實疏密，模擬自然界生生不息的變化過程，使觀者在審美過程中體悟“道”的存在。

即使在表現現代建設題材時，鄧福邦也注重“道”的體現。宏偉的橋梁建設被置于廣闊的自然環境中，人類的技術成就與自然山川形成對話而非對抗關系，體現了“天人合一”的傳統哲學思想。這種處理方式避免了簡單歌頌技術進步的膚淺表達，而是將現代建設置于更大的宇宙觀中進行審美審視。

傳統與現代的辯證統一

鄧福邦的藝術創作給我們最重要的啟示是：傳統與現代并非二元對立關系，中國書畫在當代仍然具有強大的表現力與生命力。通過“道化丹青”的理念，鄧福邦既深入挖掘傳統書畫的精神內涵，又成功回應了現代中國的視覺經驗與審美需求。

他的作品既可以看到中國藝術研究院正規教育的扎實功底，又能感受到面對新時代的創新勇氣；既有對顧森、龍瑞等師輩傳統的繼承，又有作為秦山畫派創始人的開拓精神。這種辯證統一的藝術態度，使鄧福邦成為當代中國書畫界一位值得深入研究的藝術家。

文/范迪安

2025年8月29日