12次的問丨走進(jìn)象嶼恒泰·天熠東方，雙湖豪宅開盤在即

從天悅東方、天譽(yù)東方，再到天熠東方，象嶼恒泰深耕蘇州園區(qū)，產(chǎn)品迭代進(jìn)化，成就有目共睹。

如今天熠東方的園林景觀，呈現(xiàn)出與眾不同的手法與意境。

本期，City好房&倪倪Talk創(chuàng)始人-倪倪特別邀請(qǐng)到天熠東方景觀總設(shè)計(jì)師、廣州觀己景觀設(shè)計(jì)的聯(lián)合創(chuàng)始人史林川，一同走進(jìn)這片充滿游園趣味又蘊(yùn)含生活真意的美妙園林。

附訪談對(duì)話（文字精選版）：

City好房&倪倪Talk創(chuàng)始人 倪倪

天熠東方景觀總設(shè)計(jì)師 廣州觀己景觀設(shè)計(jì)的聯(lián)合創(chuàng)始人 史林川

倪倪：

這個(gè)門頭做的其實(shí)特別不一樣。為什么會(huì)去做這樣一個(gè)傘狀的入戶前廳呢？

史林川：

在我們的整個(gè)思想層面，或者說設(shè)計(jì)理念層面的話，像您提到的這種傘狀，其實(shí)它有一些庇佑感在里面，營造一種設(shè)計(jì)的張力，將整個(gè)門樓的氣勢(shì)給拉起來。這也是希望我們的業(yè)主能夠感受到尊貴感和入口的儀式感。這8根柱子同樣用傘狀打開，就會(huì)形成一種交織感。其實(shí)我自己把它當(dāng)成一種樹的概念，樹下會(huì)給你一定的安全感，回家就是需要更多的安全。

倪倪：

以樹的形態(tài)營造包裹感，這的確是一種巧妙的手法。而當(dāng)你走進(jìn)天熠東方，還有另一種元素充盈你的周圍，那就是隨處可見的水。

史林川：

水聲很重要，我們刻意地微抬高一個(gè)水，它就形成水的落差，好像哪里都有水。水景的量就是通過水聲的表達(dá)，然后讓你會(huì)感覺從外面回家的時(shí)候，就把煩惱通過水聲洗禮掉了。水很溫柔，有水的地方，人會(huì)容易松弛下來。踏水而歸，有點(diǎn)像桃花源記，踏著水聲，你會(huì)感覺好像走在一個(gè)溪流旁邊，歸家的心情也是非常放松的。還有個(gè)巧妙地方，我既會(huì)有在腳下的水，也會(huì)有在近處的水。這個(gè)水是夠得著的，可以玩的水。視線放低的時(shí)候，其實(shí)那條路就消失掉了，那么這個(gè)水在意向上，我們是和下面那個(gè)水連成一片的。

倪倪：

我們很少見到在一個(gè)示范區(qū)內(nèi)去做這么大片的一個(gè)曲線，婉轉(zhuǎn)曲折的感覺。為什么會(huì)去做這么多面的曲線呢？

史林川：

其實(shí)剛才您說到有個(gè)詞我還蠻認(rèn)可的，就是叫做婉轉(zhuǎn)曲折，代表著一種東方園林的精神。我有蘇州的溫婉，但又很希望你看到它的獨(dú)妙之處。就比如說我們現(xiàn)在看到的這一個(gè)連續(xù)性的拱券，我們當(dāng)時(shí)在做這個(gè)空間的時(shí)候，是希望它能夠變成一個(gè)藝術(shù)化的太湖石。

太湖石有幾個(gè)特點(diǎn)：漏、透、瘦，因?yàn)樗泻芏嗟目锥?。如果我們把一個(gè)太湖石很夸張地放到一個(gè)巨大的尺度，它里面的內(nèi)部構(gòu)成是不是就會(huì)有很多曲線的拱券？那么就有一種我們老祖宗說的洞天福地的感覺。其實(shí)像您說的法式，它也是有種典雅在里面的。典雅在這里面，所以東方的溫婉和西方的典雅，在某一個(gè)維度上是可以碰撞的。

剛才從那邊過來，我不知道你們有沒有感覺，為什么在這會(huì)提亮？就提氣，很像我們化妝會(huì)有高光。就在這個(gè)轉(zhuǎn)彎的位置留出一個(gè)玻璃，其實(shí)像對(duì)你一個(gè)提示，而這個(gè)提示很溫柔。當(dāng)我們?cè)谶@里看外面的烏桕林，我們選擇的是它的樹干特別有美感的這種桿狀，那么它等于說內(nèi)外，從這種人工的柱子感覺像自然的樹干感覺去走的過程當(dāng)中，是一種序列感。

我們刻意地去留出一些和自然的關(guān)系，這個(gè)自然就關(guān)注了光，然后包括我們的植物，去強(qiáng)調(diào)室內(nèi)外的這種互動(dòng)?？蛻簦ㄩ_發(fā)商）把三個(gè)專業(yè)——景觀、建筑、室內(nèi)統(tǒng)籌在一起，能呈現(xiàn)這樣的效果，我覺得還是很難得的。

倪倪：

就是我發(fā)現(xiàn)我們整個(gè)下沉式的這個(gè)景也是圍繞我們這個(gè)大區(qū)的水景去做的，非常的開闊，然后非常的通透。

史林川：

像上次其實(shí)我們有聊到會(huì)覺得，為什么中間有這么一片水？待會(huì)就印證了我這個(gè)說法。每一個(gè)窗景看出來它不一樣。其實(shí)這5棵樹的末端是有跌水的，我們通過山石造景的一個(gè)手法，在那下面留了一點(diǎn)小的靈動(dòng)的水景。

也就是說在這個(gè)面去看的時(shí)候，它的水的感覺，它的源頭是在那。再帶您去另一個(gè)地方，你會(huì)發(fā)現(xiàn)水的源頭似乎又換了地方了。在這個(gè)空間我們可以看到那一輪月亮，這個(gè)地方看那個(gè)月亮，它會(huì)有一種月上柳梢頭的感覺。其實(shí)這是我們?cè)谧鲆稽c(diǎn)點(diǎn)這種東方意境的時(shí)候，想要去傳達(dá)的一種對(duì)于生活態(tài)度的感知。其實(shí)那個(gè)月亮是個(gè)母題，它會(huì)帶著我們?cè)谒械南鲁?，包括上面，大家都?huì)看到它。

但是我們也不刻意去強(qiáng)調(diào)它，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)它的時(shí)候，我們會(huì)莞爾一笑。我們那個(gè)圓洞其實(shí)還有一個(gè)變化，就是我們沒有用一個(gè)完整的純圓，我們?cè)趫A的左側(cè)邊用了一塊自然的石頭，做了一點(diǎn)點(diǎn)的切割，我們想要表達(dá)月亮的陰晴圓缺。設(shè)計(jì)的初衷是把場(chǎng)地交給使用者，我們不做強(qiáng)制的定義。就是他今天心情很好，看到月亮是什么樣的狀態(tài)；但也許他今天心情有點(diǎn)低落，那他看到月亮又是什么狀態(tài)。我覺得把情緒交給他。

第一個(gè)就是我們這個(gè)區(qū)域?qū)儆谠铝翞?，所以我們?cè)趫@區(qū)里面就有了這樣的一個(gè)月亮的意向。那么同時(shí)呢，又由于我們這邊是有一片湖在戶外——獨(dú)墅湖，所以我們?cè)谠铝恋南旅嬗址帕诉@樣的一個(gè)以湖景為主的濃縮的景觀。月代表著思鄉(xiāng)、歸家以及圓滿，那么在這樣的映照之下，我們其實(shí)是希望人們可以踏月而歸。既然能望到明月，低頭思故鄉(xiāng)，而我家就在這。將詩搬進(jìn)生活，將遠(yuǎn)方變成近鄉(xiāng)。

倪倪：

站在中心水院處，通過玻璃，有一種我身處畫中的感覺。而且我們的中心水景做的是不能走進(jìn)去的、純粹的景觀。

史林川：

洽談區(qū)那邊往外看的時(shí)候，那幾棵烏桕樹會(huì)更像一個(gè)衛(wèi)兵一樣，就為你做一定的站崗、禮儀感的這種感覺。所以它的樹干是比較直立的一點(diǎn)感覺。但到瑜伽室的位置，我們希望它更松弛，所以您可以看到近處的這些植物變了一種形態(tài)，這種類似于比較婆娑的感覺，一下就把這種陣列感給消解掉了。

中心水院為什么不讓人走進(jìn)去？因?yàn)閯偛旁谏厦嬉呀?jīng)有大量的游走空間，我們是希望把更多的空間的使用給到室內(nèi)。就給到像你剛說站在這里，通過鏡子也好，通過這個(gè)玻璃也好，其實(shí)你已經(jīng)人在畫中了。

我相信你肯定去過特別多的泳池，那這個(gè)泳池一開始設(shè)計(jì)之初，大家也想它是個(gè)所謂的室內(nèi)泳池。那后來我們?cè)诤涂蛻簦ㄩ_發(fā)商）包括和室內(nèi)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)去做溝通的時(shí)候，我們把這里打開了一個(gè)橫向的窗，也就是現(xiàn)在我們可以看到的這個(gè)畫面。而一旦這個(gè)畫面成立的情況之下，我們就有很多的妙手可以去做了。就比如說在玻璃之外，我們?nèi)ピO(shè)置了噴霧以及植物。第二呢，就是這個(gè)部分其實(shí)是在室內(nèi)，但是開了一個(gè)窗，也種了一些植物，有一種植物從里面滲透到了外面。我們從這個(gè)泳池對(duì)望過去的那個(gè)窗景，其實(shí)那里是有一個(gè)水景的。當(dāng)我們?nèi)擞斡咀叩蕉祟^的時(shí)候，不僅會(huì)看到水，還有看在空中的懸橋。

倪倪：

其實(shí)更多的是當(dāng)這里使用泳池的人，景觀實(shí)際上可以給到他一些鼓勵(lì)，我好像有一個(gè)目標(biāo)，小獎(jiǎng)勵(lì)給到自己，然后這個(gè)感覺是不一樣的。

史林川：

以前一樓會(huì)有那個(gè)小賣部，就比如說大院里面一樓的那個(gè)住戶，其實(shí)他也是住在里面的人，但他會(huì)把自己窗支起來賣點(diǎn)東西，然后我們小時(shí)候就很愛去這種小賣部和院子里小孩去玩。那在后來進(jìn)入商品房年代，社區(qū)里面大多是不允許做商業(yè)的，所以就這種業(yè)態(tài)在記憶中就消失了。就這一兩年非常流行Citywalk，那在Citywalk里面我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，為什么在上海的那種老“梧桐區(qū)”，它就是通過了小的商業(yè)的模塊和模式，打破了行人、購買者、消費(fèi)者和街道的關(guān)系。

這其實(shí)是個(gè)架空層，然后這上面就是住戶嘛。那未來在大區(qū)里面，像這樣的空間特別多。那么我們就可以試想一下，比如說媽媽們愛烹飪，那么可能會(huì)分享美食?，F(xiàn)在有了這樣的一些場(chǎng)所之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多場(chǎng)所都可以玩得很有趣。走出來去到大草坪當(dāng)然是好的，但它讓這個(gè)行為變得有點(diǎn)刻意。我們就下樓坐坐，下樓坐坐這件事情就變得很簡單。

倪倪：

而且我發(fā)現(xiàn)其實(shí)我更喜歡坐在這里，因?yàn)樽谶@里，第一個(gè)可能整個(gè)視野會(huì)更開闊一點(diǎn)，第二個(gè)其實(shí)它跟室內(nèi)的這個(gè)空間的一個(gè)所見到的景觀跟感受它也是不一樣的。

史林川：

中間那里是有一個(gè)亭子的，那個(gè)亭子我們通過三個(gè)臺(tái)階，使用起來也很靈活。我們可以是認(rèn)識(shí)的三五好友同時(shí)使用這個(gè)空間，一個(gè)人坐在那里，當(dāng)我背后有人的時(shí)候，我也不會(huì)被打擾。那么它是一個(gè)聚集型空間，利用高差來做這個(gè)變化。然后我們回到現(xiàn)在這個(gè)空間，這個(gè)空間沒有高差，它是平的，是橫向的舒展。就比如說我們倆在這聊的很火熱，有個(gè)i人（內(nèi)向型）過來了，他不想加入我們的聊天，那個(gè)位置他可以坐。這就是橫向的空間利用和縱向的空間利用的一個(gè)變化。

倪倪：

一個(gè)架空層，通過巧妙的開窗、挑檐、排布，空間功能就變得有趣起來。

史林川：

你可以看到，它建筑盡可能的將這個(gè)屋檐往外去做了一個(gè)很強(qiáng)的延展。我們會(huì)看到我們背后的這個(gè)草甸，有風(fēng)吹過，一浪一浪的。它沒有停留在這個(gè)屋檐的外面，它伸進(jìn)了屋檐的里面。而此刻我們坐在這個(gè)位置，背靠著草甸，眼前又有室內(nèi)的這個(gè)桌臺(tái)，所以三專業(yè)（景觀、建筑、室內(nèi)）它不就這樣融合了嗎？草坪你往里面來一點(diǎn)，屋檐你往外面走一點(diǎn)，桌臺(tái)你不要把自己弄得那么封閉。這個(gè)時(shí)候當(dāng)我們處在這個(gè)空間的時(shí)候，我們享受到的就是三專業(yè)聯(lián)動(dòng)的一個(gè)灰空間。

有甲方（象嶼恒泰）在里面去做牽頭人，它將三個(gè)專業(yè)很好的糅合在一起。然后當(dāng)我們大家對(duì)于專業(yè)在碰撞的時(shí)候，其實(shí)彼此都能夠Get到對(duì)方想要的那個(gè)感受，我覺得這個(gè)是很重要的。其實(shí)這件事情是成本挺高的，那么這也是看大家愿不愿意去花這個(gè)成本。

倪倪：

我感受到的是，我們?cè)诮o自己找了很多的麻煩是嗎？

史林川：

因?yàn)橄胍榇蠹姨峁└嗌畹目赡苄?，而這件事情我們?cè)诳臻g的探索上就沒有辦法停下來的。那作為設(shè)計(jì)師總會(huì)有自己的執(zhí)念，和開發(fā)商作為房企的責(zé)任心，大家彼此促成了這件事情的發(fā)生。

倪倪：

我覺得這種態(tài)度，然后這種產(chǎn)品傳遞給客戶的這種生活方式，其實(shí)是在市場(chǎng)上很難買到的。▋

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