《人民的名義》8年后，我們等來了《以法之名》

國產影視劇的創作版圖上，“掃黑除惡”題材早已不是藍海，但好作品依舊鳳毛麟角。

如果說《人民的名義》《狂飆》展現的是外部黑惡勢力如何滲透、腐蝕權力肌體，正在優酷白夜劇場熱播的《以法之名》展現的“黑暗”更為直接和“貼身”——將手術刀對準司法系統進行一場“刮骨療毒”式自我審視。

一場正在全網直播的庭審，被告律師突然當庭翻案，聲嘶力竭地為委托人喊冤 ；一具冰封河下的尸體，死者竟是負責此案的檢察官，還留下了一份承認自己是“保護傘”的遺言 。

它開場就告訴觀眾，腐壞可能早已在內部發生，你的敵人，或許就是與你朝夕相處的同窗、同事甚至恩師。這種“刀刃向內”的敘事，天然地將所有角色都置于一個極度復雜的道德困境中：張譯飾演的檢察官洪亮，不得不去調查自己最熟悉的朋友；蔣欣飾演的鄭雅萍，必須在昔日師徒情分與冰冷的法律原則之間做出抉擇。

刺激大尺度的開局劇情和堪比狼人殺的群像塑造，讓該劇成為了近期觀眾口中的“必追劇”。

-劇情凌厲-

高能開局，歷年之最

開篇，《以法之名》就將觀眾拋入一個信任與背叛、法理與人情交織的“羅生門”，撕開了國產法治劇久違的尺度與深度，用一場失控的庭審和一樁離奇的命案，構建起一個暗藏伏筆的“羅生門”。

庭審現場，律師張文菁（董晴飾演）當庭翻案，堅稱萬海集團遭人陷害；幾乎同一時間，負責此案的檢察官喬振興（是安飾演）留下“我是保護傘”的獨白后，沉尸冰河。

正當所有人都以為這是一場畏罪自殺的鬧劇時，一封直指代理檢察長李人駿才是幕后真兇的匿名信，則徹底將事件推向了深淵。省檢察院指導小組的介入，也讓故事的焦點從一起掃黑案，轉向了對司法系統心臟地帶的內部調查。

隨著劇情推進，這場調查的復雜性與危險性被展現得淋漓盡致。洪亮追查好友喬振興死因的過程，成了一條令人心碎又驚悚的線索。在第十集里，他通過一個神秘電話里的“火車轟鳴”背景音，鎖定了喬振興的真正遇害地點。

真相被還原時，遠比想象中更為慘烈：喬振興并非簡單的自殺或被殺，而是在小屋內遭受了長時間的虐待，被人活生生按在魚缸中反復嗆水致死。這一幕不僅徹底推翻了“自首”的說法，更讓案件的變得越發撲朔迷離。

而另一條線索，則直指東平市盤根錯節的權力網絡。第九集上演的一場“鴻門宴”，將這種內部的朽壞展現到了極致。這場看似是為李人駿妹妹舉辦的訂婚宴，卻成了一個權力與利益交織的微縮景觀。

洪亮赴約前往，赫然發現，除了李人駿小姨——東平市政法委書記蘭景茗（劉佳飾演）在座，準妹夫竟是萬海案代理律師程子?。ń饾蔀椦荩Ｑ玳g，幾方交鋒，氣氛微妙，最后在洪亮借故開會離去而告終。宴后，商人陳勝龍（趙煊飾演）悄然前往，送上大別墅作為“賀禮”，言談間，對李人駿充滿了拉攏與試探。

在省指導小組調查萬海案的敏感時期，這樣一場匯集了市政法口“一把手”、案件律師、可疑商人和檢察長的飯局，其背后的裙帶關系令人細思極恐。

在《人民的名義》之后，深入探討“司法腐敗”這一敏感議題，并將其作為戲劇內核的作品寥寥無幾 。而《以法之名》不僅承接《人民的名義》的“衣缽”，更是勇于“向內”審視，不僅讓劇集尺度得到突破，也賦予了獨特的緊張感——

精巧的“案中案”結構、快節奏強反轉的敘事推進、以及敢于自我審視的深刻立意，共同構成了《以法之名》的敘事張力。

它在短時間內，迅速完成了懸念的鋪設、人物關系的建立和核心矛盾的亮出，這一高能開局，牢牢地抓住了觀眾的注意力，展現出強大的爆款品相。

因而，優酷站內熱度迅速破萬，彈幕量單集峰值超200萬，云合市占率第一。開播當日，不同的話題輪番霸榜熱搜，這和《人民的名義》很像——全民追劇的趨勢隱然浮現。

-群像塑造-

全員狠人，人物立體

如果說《以法之名》高能反轉的劇情是“血肉”，那么劇中那組“全員狠人、正邪難辨”的復雜群像，則是支撐起整個故事風骨的堅硬骨架。在這部劇中，創作者摒棄了扁平化的“工具人”設定，無論是主角還是配角，幾乎每一個人物都擁有復雜的動機、模糊的道德光譜。

他們共同架構了一個真實而危險的人性叢林，在這里，沒有簡單的英雄或惡棍，只有在權力、法理與人情的漩渦中掙扎、博弈的個體。

作為故事的核心，由洪亮、李人駿、鄭雅萍組成的主角團，顛覆了傳統法治劇中“偉光正”的英雄形象。他們不是完美的正義化身，而是各自背負著困境與私欲，在風暴中步履維艱的普通人。

洪亮是從心灰意冷到被迫重燃信仰的“探路者”，他以對亡友的承諾為驅動，在感性與理性間艱難前行；李人駿則是身處權力與人情蛛網中心的“謎題”，他游走在受害者與加害者的模糊邊界，其真實面目是全劇最大的懸念之一 ；而鄭雅萍更像一個“校準器”，她以絕對的程序正義為標尺，與洪亮的個人情感化調查形成對沖與互補，補全了探尋真相的兩個維度 。

主角團有血有肉之余，讓這張權力關系網更顯得盤根錯節、暗流涌動的，是一眾被刻畫得精準而凝練的配角們——他們是權力傾軋下的“野心家”、“犧牲品”和“抗爭者”。

已故檢察官喬振興，是這場悲劇的起點，也是整部劇的“靈魂人物”。他從一個背負“保護傘”污名的自殺者，到被證實是因掌握真相而慘遭虐殺的英雄，其形象的反轉，正是指導組追尋正義的全過程。

檢察院的張放（王勁松飾演）如同高屋建瓴的“布局者”，他收到匿名信后便果斷決定成立指導小組，啟動了這場向內調查；市政法委書記蘭景茗是東平真正的“權力核心”，她的幾句話，便能左右下屬仕途與案件走向；公安局長許言午（馮嘉怡）是一位精于算計的“政治官僚”，他更關心如何平衡關系、控制輿論，而非案件本身的真相。

李人駿妻子柳韻（毛俊杰飾演）是維系各方關系的“紐帶”，她既是蘭書記的外甥女，又曾為萬海的貸款做擔保，是人情與利益網絡的關鍵一環；洪亮的妻子江敏（白冰飾演）則代表著一種渴望回歸正常生活的“外部張力”，她的每一次來電，都在提醒洪亮所付出的個人代價。

而商人王彧（任重飾演）則是引發所有事件的“導火索”，其貪婪與短視，點燃了萬海案；而陷入風波里的萬海（楊爍飾演），既有被冤枉的一面，同時卻又是棋局里的“犧牲品”。

《以法之名》在群像塑造上的成功之處，在于“點到即止”的精準——通過幾場關鍵的戲，幾句關鍵的臺詞，迅速定位其在整個權力生態系統中的坐標和功能。

這種創作方式，對演員的表演提出了極高的要求，也恰恰是劇中一眾“老戲骨”們大展身手的舞臺。他們用一個眼神、一個細微的動作，就能將角色的城府、恐懼或貪婪傳遞給觀眾，使得這個龐大的人物關系網不僅不顯得雜亂，反而充滿了值得反復咂摸的細節。

得益于這些被刻畫得入木三分的配角們，《以法之名》構筑了一個可信的、令人窒息的“東平困局”。劇集的戲劇張力，并不是因為某個單一反派的強大，而是來源于個體私心、野心、恐懼與無奈交織而成的系統本身。

《以法之名》里，沒有臉譜化的英雄，只有在泥潭中步履維艱的普通人。他們既是追尋真相的“執棋者”，又是權力棋盤上身不由己的“棋子”。劇集用一種近乎決絕的冷靜，剝開了司法體系內部的肌理，將人情關系、官場生態、程序正義與個人信仰的激烈碰撞，赤裸裸地呈現在觀眾面前。

由此可見，《以法之名》的成功，很大程度上得益于其在群像塑造上的精雕細琢。那些有血有肉、亦正亦邪的復雜角色，構建了堅實可信的世界，也使得劇集超越了“貓鼠游戲”的淺層刺激，升華為一幅描摹權力與人性困境的深刻浮世繪。

-提振行業-

白夜劇場，佳作頻出

在“倍速觀看”和“短劇狂潮”沖擊著傳統劇集生態的當下，《以法之名》的出現，無疑為精品長劇注入了一劑強心針，它以一種“范式重塑”的姿態，為長劇創作注入了一股久違的“氣”。

一部長劇的生命力，不在于時長的堆砌，而在于能否利用充裕篇幅，完成對人物內心世界的深度探索——《以法之名》恰恰做到了這一點。它為長劇的“氣”找到了最好的附著點——人物弧光，比如劇中主角洪亮的轉變，就極具說服力。

劇集通過幾個關鍵事件（如洪亮處理王春祥案、與李人駿飯局試探、在喬振興家慰問等），層層遞進地展現洪亮從疲憊、懷疑到重拾信念的心路歷程。這種復雜心理轉變顯得真實可信，而非“主角光環”式的突變。

另一層面，《以法之名》沒有提供一個清晰可見的敵人，而是將觀眾置于一個“正邪難辨”的道德迷霧中，迫使觀眾進行更深層的思考。它要求觀眾投入智力，去記憶復雜的人物關系和時間線，去辨別真假莫測的證詞，這與當前追求“無腦爽感”的“快餐式”微短劇形成了鮮明對比，從而提升了觀劇門檻。

事實上，這也正是為《以法之名》長劇創作“上難度”的地方——它對“爽感”模式的背離，摒棄了“快餐式”的敘事捷徑，構建了一個需要觀眾高度投入的“仿真”世界。

它沒有停留在“掃黑除惡”的表面，而是將“刀刃向內、刮骨療毒”作為了核心引擎。正如劇中律師張文菁發出那句振聾發聵的質問：“如果一個地方律師因為履行辯護權卻被掌握司法權力的人反咬一口，這個地方還有正義可言嗎？”

《以法之名》沒有去追逐流量市場的最大公約數，而是選擇滿足并引領那些對敘事深度和制作質感有更高要求的核心觀眾群。

事實上，優酷今年的整體表現都格外亮眼，從年初的《難哄》《沙塵暴》到年中的《蠻好的人生》《藏海傳》，優酷在各種題材類型上都取得了熱度、口碑雙豐收。

熱烈的市場反饋和觀眾的口碑讓優酷深刻意識到好內容生態的建立，遠比單部劇集的成敗更具長遠意義。

這種清醒認知，讓筆者認為，如同《以法之名》這樣敢于自我審視、回歸內容本身，永遠是市場最稀缺的硬通貨。

撰稿｜JackA

策劃｜文娛春秋編輯部