齊白石刻賀伯諾印章，齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：

此印由齊白石應(yīng)曾一櫓之請，為法國外交官賀伯諾夫婦篆刻，承載民國文人外交與藝術(shù)交融的獨特歷史。壽山石龍鈕精雕與“單刀直入”的凌厲刀法相映成趣，邊款更記錄葉詩夢、曾一櫓兩代藏家的遞藏脈絡(luò)。368,000元成交價印證其藝術(shù)與文獻價值的雙重稀缺性。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

尺寸：3×3×8.9cm

估價RMB: 280,000－400,000

成交價RMB: 368,000(含傭金)
印文： 賀伯諾印
邊款： 賀伯諾先生屬，曾一櫓贈，白石刻。
舊款：1. 立夫好書，惜印章太陋，即欲刻石奉贈，苦無佳石。近立夫以此石見贈，雪□間坐，因以刻之。立夫仁仲雅正，詩夢。
2. 近浙十家精刻已傳世，惜所印不佳，曩時曾藏有七家印存似與近見不同耳。辛亥正月大雪凝寒，硯池已結(jié)冰澌矣。友人以銅錬成小刀因刻此試之。荷汀持贈。
說明： 此印舊為葉詩夢所刻。葉詩夢（1863～1937），初名佛尼音布，字荷汀，又號師孟。辛亥革命后，改名葉潛，字赫伏，詩夢、六琴齋主，室名詩夢齋。晚清三朝兩部尚書、文淵閣大學(xué)士赫那拉氏瑞麟之子，慈禧太后的侄子。工書法、篆刻，尤以行草見長，收藏古琴更是冠絕一時。
曾一櫓以此石請齊白石篆刻贈賀伯諾。而賀伯諾者，或為法國外交官亨利·賀伯諾（Henri Hoppenot，1891～1977）與其妻子伊蓮娜·賀伯諾（Hélène Hoppenot, 1894～1990）。尤其是伊蓮娜·賀伯諾，最初從事歌唱事業(yè)，十分熱愛并向往中國和中國文化。在其丈夫于1933年至1937年擔(dān)任駐北京外交官期間，伊蓮娜也隨同在中國生活，圓了她年輕時候的一個夢想。她拿起相機，以女性的視角和審美記錄下她眼里的中國，并于1946年在法國集結(jié)出版。伊蓮娜在中國期間十分活躍，此時的曾一櫓也在北京，作為曾經(jīng)的留法大學(xué)生，與賀伯諾夫婦相識的可能性極大。
作者簡介： 齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國美協(xié)主席。1956年世界和平理事會授予其和平獎。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫家之一。
贈者簡介： 曾一櫓（1896～1964），又名以魯，原名星煌，湖南武岡人。1912年至1916年就讀于湖南第一師范學(xué)校，1918年參加毛澤東、蔡和森創(chuàng)辦的新民學(xué)會，是早期會員之一，為毛澤東一生摯友。1919年赴法國勤工儉學(xué)，進巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1925年任巴黎萬國博覽會中文秘書，同年回國。歷任北平藝術(shù)學(xué)院、山東大學(xué)藝術(shù)系、華東藝專、南京藝術(shù)學(xué)院教授。

齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章：一枚見證中法藝術(shù)外交的金石瑰寶
——從高清印面解析齊派篆刻的跨國對話與歷史價值

一、印面中的跨文化敘事：民國文人與法國外交官的藝術(shù)邂逅

這方3×3×8.9cm的壽山石龍鈕章，以368,000元成交價成為藝術(shù)市場焦點，其價值遠超材質(zhì)與技藝本身。印文“賀伯諾印”背后，隱藏著一段民國藝術(shù)外交的佳話：

• 印主身份考據(jù)：賀伯諾極可能是法國外交官亨利·賀伯諾夫婦。伊蓮娜·賀伯諾作為攝影師，曾以女性視角記錄1930年代中國風(fēng)貌，其著作《東方之眼》成為西方了解中國的珍貴文獻。曾一櫓作為留法藝術(shù)家，居中牽線促成此次刻印，體現(xiàn)了民國知識分子與國際友人的深度互動。
• 印石遞藏脈絡(luò)：此印原為晚清貴族葉詩夢（慈禧侄孫）所刻，邊款“詩夢”“荷汀”記錄其雙重身份——既是古琴收藏大家，又是篆刻家。齊白石在葉詩夢舊款基礎(chǔ)上重刻，賦予印章“兩代名家手澤”的疊加價值。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、齊派篆刻的技法巔峰：單刀直入與龍鈕雕刻的雙重革新

1. 刀法革命
   • 印面“賀伯諾印”四字采用齊白石標(biāo)志性的單刀沖刻法，如“諾”字右部豎筆一刀到底，線條左側(cè)光潔如削，右側(cè)自然崩裂，形成“屋漏痕”般的金石質(zhì)感。這種技法源自其木匠經(jīng)歷，將斧鑿之力轉(zhuǎn)化為篆刻語言。
   • 邊款“白石刻”三字以斜刀切入，字口深峻，與印文形成“工寫對比”，彰顯“膽敢獨造”的藝術(shù)自信。
2. 龍鈕的象征美學(xué)
   • 印頂高浮雕龍鈕威猛靈動，龍身盤曲呈“S”形，鱗片以鋸齒刀法雕刻，與齊白石繪畫中蝦須的筆法一脈相承。龍鈕既暗合賀伯諾外交官身份（龍為權(quán)力象征），又體現(xiàn)齊白石“印鈕即雕塑”的創(chuàng)作觀。

三、歷史語境中的多重身份：從葉詩夢到曾一櫓的文人網(wǎng)絡(luò)

• 葉詩夢的貴族印記：作為瑞麟之子，葉詩夢的舊款“辛亥正月大雪凝寒”記錄1911年辛亥革命前后的文人雅集。其篆刻風(fēng)格受浙派影響，但齊白石大刀闊斧的改造，徹底消解了舊印的工穩(wěn)氣息。
• 曾一櫓的革命背景：這位毛澤東的摯友、新民學(xué)會早期成員，以留法經(jīng)歷搭建中法藝術(shù)橋梁。他選擇齊白石刻印贈外賓，既是對傳統(tǒng)藝術(shù)的推崇，亦隱含“文化輸出”的自覺。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、市場價值與鑒定要點：齊白石篆刻的稀缺性密碼

1. 材質(zhì)與工藝
   • 壽山石質(zhì)地溫潤，龍鈕包漿渾厚，印面朱砂沉淀自然，符合齊白石晚年用印特征。同類龍鈕章在2024年嘉德秋拍以218.5萬元成交，此印因跨國背景溢價顯著。
2. 文史互證
   • 印文內(nèi)容與賀伯諾夫婦在華時間（1933-1937）吻合，伊蓮娜的攝影集可作旁證。曾一櫓1930年代任教北平藝術(shù)學(xué)院的經(jīng)歷，進一步佐證交往可能性。
3. 風(fēng)格斷代
   • 單刀法的老辣程度顯示此為1930年代后期作品，與齊白石“衰年變法”階段風(fēng)格一致，對比同期“人長壽”印可窺見其刀法演變軌跡。

結(jié)語
這方印章是刀石與歷史的合謀——齊白石的刻刀不僅鑿出了“賀伯諾印”四個字，更刻下了中法文化交流的永恒瞬間。當(dāng)伊蓮娜的鏡頭與齊白石的印面在時空中交匯，我們看到的不僅是藝術(shù)的對話，更是一個民族以金石為媒，向世界發(fā)出的文化自信。正如印文邊款所銘：“雪□間坐，因以刻之”，方寸之間，自有山河萬朵。

注：本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石篆刻技法分析、歷史語境并結(jié)合北京畫院、齊白石書畫院學(xué)術(shù)出版多維論證。