內行都在淘"小名頭"老字畫，掌握這3大渠道，7天入門書畫收藏不踩

那幅山水條屏是我在皖南的一個古鎮裱畫店的角落里找到的。畫面灰蒙蒙的，綾邊也有點破爛，但是依稀能夠看到遠山黛青、近水含煙的筆觸。老板認為這是舊東西，只賣了三百塊錢就賣給我了。經過多年的灰塵之后，左下角出現了一個朱文印——“胡公壽”。同治年間海上畫派的一名畫師，名氣不大，但是功力很扎實。送到拍賣行預展的時候，老師傅一上手就說"筆墨清雅，保存良好"，估價立刻就漲到了兩萬上下。在俗物中尋覓到文人雅趣的驚喜，這就是收藏老字畫的樂趣。

晚清到民國時期的民間書畫，正處在傳統和現代的交匯處。一方面，“四王”遺風猶存，文人畫的筆墨情趣為根基；另一方面，以上海為中心的海上畫派興起，使得書畫中帶有更多的市民審美和市場氣息。這些作品可能比不上唐宋古畫的價值，也不如齊白石、張大千那樣有名，但是因為不是頂流，所以更能真實的反映那個時代普通士紳、文人、畫工的藝術追求和生存狀況，可以作為研究近代藝術社會史的活標本。

目前這片市場呈現出了“冰火兩重天”的局面。無名款或者小名頭的普通廳堂畫、應酬之作，價格多在幾千元這個區間內，是入門練眼的好東西。如果作者是地方上的名家或者社團成員（豫園書畫善會、海上題襟館等），或者作品本身技藝高超、題材少見，價格就會立即上漲到數萬甚至數十萬。保存完好的成套條屏、橫披或者有明確上款人的作品，由于其稀有性及完整性，價值可以翻好幾倍。近幾年來，隨著美術史研究的不斷深入，“小名家”被重新發掘出來，它們的市場潛力不容小覷。

鑒別該時期的字畫，要從“筆、墨、紙、印、裱”五個方面來考慮。看功力，老畫筆墨線條沉穩內斂，力透紙背，層次豐富；仿品或者低劣行畫則用筆輕浮、猶豫或者油滑。看顏色，老墨因為歲月的積累，顏色比較穩重，墨色也比較自然；新做舊墨色通常比較灰暗呆板，或者沒有褪火氣。看材質，晚清民國時期的宣紙、絹帛都具有時代特點，自然老化的包漿、紋理難以仿制。看鈴蓋，原來的印泥有一種吃進紙纖維的感覺，朱砂顏色深沉；而后來加蓋的印泥則浮在表面，顏色鮮艷俗氣。裱"看工藝，老的綾絹、糨糊都有時代感，修補痕跡也是斷代的參考。

給新手的建議是：寧可用小名頭，也不要買大名頭的劣質仿品。可以關注三個方向：一是地域性的畫家，比如在江南地區活動的“滬上三熊”（朱熊、張熊、任熊）之后的畫家群體；二是有出版著錄或者展覽記錄的作品，這相當于有了“身份證”，可以大大提升其真實性和價值；三是題材寓意吉祥、畫工精細的民俗畫，比如耄耋圖、清供圖等，它們貼近生活，受眾穩定，保值性好。

尋寶渠道除了古玩市場的字畫區之外，還要注意一些經營多年的老裱畫店，他們那里經常會有一些意外的“漏”。各地文物商店的“中低端”柜臺也可以仔細逛一逛。另外，小拍行的網絡競拍、專注于紙本類的專業藏家群體內部交流等，也都是不錯的來源。

老字畫的保護要放在首位。注意防潮、防蛀、防曬。懸掛欣賞時間不宜過長，數月之后要更換作品，使字畫得到“休息”。珍貴的作品最好配有量身定做的錦盒或者畫囊。最忌諱的就是自己盲目地清洗修復，一幅畫的價值很容易因為一次不恰當的“好心”修復而被毀掉。我曾經親眼看到一幅不錯的民國花鳥畫，因為主人用濕布擦去霉點，使得墨色暈染，畫面全毀，非常可惜。

現在是關注晚清、民國民間書畫的好時候了。頂級名作的價格已經高到無法企及的程度了，而這些具有歷史和藝術價值的“潛力股”，正在等待識貨之人。它們沒有驚世駭俗的手法，但是每一筆每一劃里都勾勒出一個時代溫婉的背影以及文人的風骨。下次漫步在老街舊肆中，不妨多留意一下那些蒙塵的畫軸，也許你和一段沉睡的雅韻之間，只隔了一層薄薄的灰塵。