劉長卿被譽為“五言長詩”，但他這首七言名作，幾乎可以比肩杜甫

在唐代詩歌的璀璨星河中，劉長卿以其獨特的五言絕句獨樹一幟，被后世譽為"五言長城"。

他的五言絕句，確實有非常獨到的地方。

劉長卿善于在精微處見宏大，其作品猶如水墨長卷中的留白，在簡約中蘊含無限深意。

但是，當我們多讀一讀他的作品，就會發現，這位五言圣手在七言絕句的創作中，同樣有一些佳作，可以展現出令人驚嘆的藝術造詣。《酬李穆見寄》便是這樣一首。

但在介紹這首詩之前，還是先來簡單介紹一下他的兩首五言。通過對其五言、七言絕句的對比鑒賞，來看一看劉長卿詩歌藝術的魅力。

一、五言絕句代表

（一）《送靈澈上人》

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

這首詩作很著名，詩人以二十字構建出立體的視覺空間。

開篇"蒼蒼竹林寺"以疊字營造視覺縱深感，"杳杳鐘聲晚"則運用通感將聽覺轉化為空間的延展。尤其"晚"字堪稱詩眼，既暗示暮色漸合的時間，又賦予鐘聲以質感，使無形的聲化作可見的感覺，在山谷間層層蕩漾。

后兩句的視覺調度更具匠心：斜陽為靈澈披上金縷袈裟，獨歸的身影在青山的映襯下形成動態剪影，這種以靜表動的手法，將禪者的超然與詩人的悵惘凝結為永恒的藝術瞬間。

人最終離去，只留下青山一片，竹林風聲。試想，一座山寺，一道青山，一抹斜陽，一聲鐘韻，一個踽踽獨行的高僧……閑淡、清妙、深邃。短短20字表現了這樣充足的意蘊，如何不令人贊嘆其筆力！

（二）《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

這首極具神韻，是劉長卿最具代表性的一首詩。甚至可以改用蘇東坡評價王維的那個經典名句，即"詩中有畫，畫中有聲"，其藝術魅力在于通過時空模糊營造戲劇張力。

前兩句以廣角鏡頭展現蒼山日暮的寥廓，后兩句突然切換為特寫：犬吠聲刺破寂靜，風雪夜歸人的剪影投射在柴門之上。

詩人巧妙運用視聽通感，讓讀者在"聞犬吠"的剎那產生畫面聯想，又在"夜歸人"的定格中延展敘事空間。這種"剎那即永恒"的表現手法，使二十字的小品具有微型小說的敘事容量，將底層百姓的生存圖景濃縮為藝術符號。

但是，劉長卿雖然極其擅長寫五言詩，卻遭到后人的批評，說他十首以上便開始有重復的感覺，然而劉長卿的詩，依然有他的獨到之處。

其實劉長卿除了五言絕句寫的非常好之外，還有其他一些詩，也寫得非常好，比如“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲”、“秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時”等句。

我個人比較喜歡的一首，是他的七言絕句《酬李穆見寄》。

二、七言絕句的突破

孤舟相訪至天涯，萬轉云山路更賒。

欲掃柴門迎遠客，青苔黃葉滿貧家。

——《酬李穆見寄》

這首七言絕句展現了劉長卿突破其五言藩籬的藝術創新。

李穆是劉長卿的女婿，經常寄詩給自己的老丈人，這首詩正是劉長卿回復女婿的唱和之作。

劉長卿當時人在新安，而女婿從桐江逆水行舟而上，山水環繞曲折，且多險灘，特別難行。

首聯"孤舟相訪至天涯，萬轉云山路更賒"以數字的夸張與地理的變形，構建出超現實的時空維度。詩人將女婿的艱難行程抽象為"萬轉云山"的意象，在虛實相生中強化情感濃度。

尾聯的倒裝技法尤見匠心："青苔黃葉滿貧家"為環境鋪陳，"欲掃柴門迎遠客"為動作特寫，這種時空倒置不僅強化了迎客的迫切心情，更暗含歲月滄桑的深沉感慨。

而且最后兩句，十分容易使人想起杜甫的七律名詩《客至》中的句子：“……花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。……”

同樣都是表現了客來貧家的欣喜好客之情。

與杜甫《客至》相比，劉長卿的絕句展現出其獨特的藝術品格。杜詩以律詩體式鋪陳細節："花徑不曾緣客掃"的期待，"樽酒家貧只舊醅"的坦誠，構成完整的情感敘事。

而劉詩則以絕句的凝練創造留白藝術：青苔黃葉與欲掃柴門形成的畫面組接，將迎客的欣喜與貧家的蕭瑟并置，在矛盾中迸發詩意張力。

這種"以景截情"的手法，猶如中國畫的"截取式"構圖，在片段中見完整。

通過以上分析可見，劉長卿的詩歌藝術猶如雙面繡。

五言絕句是工筆細描的宋元小品，七言絕句則是兼工帶寫的明清長卷。他在體裁限制中創造自由，在傳統程式中尋求突破，這種藝術精神在《酬李穆見寄》中得到完美體現。