六年《浪姐》，是“破浪”還是“擱淺”？

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文丨槳聲

《浪姐》的熱度還在持續(xù)。這檔芒果TV曾出圈的王牌女性綜藝，如今播到了第6季。網(wǎng)友調(diào)侃，“姐姐們?nèi)栽谂_(tái)上，浪已死在沙灘上。”從顛覆到套路，《浪姐6》迎來了自己的“中年危機(jī)”。

這一季，真正“乘風(fēng)破浪”的，可能只有改在室外的海邊舞臺(tái)。

《浪姐6》首次采用全戶外舞臺(tái)，節(jié)目組試圖在舞臺(tái)呈現(xiàn)上搞點(diǎn)創(chuàng)新，打造“沒有天花板”的戶外公演。盡管舞臺(tái)的live感有所提升，部分節(jié)目片頭，因在實(shí)地海邊取景，有了MV的文藝效果。視覺上，伴隨著夜幕時(shí)的煙花、近處的海浪，浪漫又青春，卻總感覺差點(diǎn)什么。

開播至今，用熱搜堆砌的海邊初舞臺(tái)和第一次公演已結(jié)束，掀起的“浪花”究竟有多少？

輿論熱度來看，《浪姐6》在同時(shí)段將其他節(jié)目遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面，成為霸屏熱搜的存在。節(jié)目圍繞參賽女藝人葉童、王珞丹、吳宣儀、祝緒丹、李晟、李藝彤、卡琳娜等制造了許多社媒話題。

口碑上，當(dāng)熱搜霸屏和“戶外舞臺(tái)創(chuàng)新”，淪為敘事貧血的遮羞布，留給《浪姐6》打出新意和誠意的王牌所剩不多，槽點(diǎn)卻不少。

首先，節(jié)目組的“人情事故”太明顯。

先說說賽制，初舞臺(tái)的個(gè)人表現(xiàn)，評(píng)級(jí)水平從低到高，有3A、4A、5A和SuperA的劃分。在初舞臺(tái)評(píng)級(jí)中，咖位和知名度卻成為了評(píng)級(jí)的隱形指標(biāo)。演員王珞丹、祝緒丹被質(zhì)疑拿到了“德不配位”的評(píng)級(jí)，加之鏡頭與熱搜傾斜明顯，被網(wǎng)友評(píng)為“皇族”。

與之相對(duì)比的是，一公后，展現(xiàn)出全開麥唱跳實(shí)力、卻遭遇“一輪游”的華語流行樂歌手王蓉。盡管在過去有著家喻戶曉的代表作《我不是黃蓉》，她的鏡頭卻被大量剪輯，淪為訓(xùn)練室的背景板。

央視文藝隨后連發(fā)多條視頻，力挺王蓉經(jīng)典舞臺(tái)，被觀眾解讀為對(duì)《浪姐》節(jié)目組的間接批評(píng)。此外，方文山、樂評(píng)人耳帝等業(yè)內(nèi)人士發(fā)聲支持，認(rèn)為其淘汰暴露了內(nèi)娛流量至上的行業(yè)生態(tài)。

還有初舞臺(tái)上，憑借《還珠格格》金曲《當(dāng)》獲高票的演員李晟。這名憑借表演喚起全民記憶的"小燕子"，卻在節(jié)目的真人秀部分鏡頭稀少。網(wǎng)友吐槽，節(jié)目組又“押錯(cuò)寶”。

二是姐姐們的實(shí)力偏差，讓觀眾的期待值大大降低。

對(duì)比前幾季，人選上，節(jié)目組大力宣揚(yáng)“跨圈層陣容”，不僅有B站網(wǎng)友的老熟人，比如旅行博主房琪、烏克蘭職業(yè)coser卡琳娜、二次元搭子李藝彤、《回春丹》樂隊(duì)和聲歌手劉禹彤，也再現(xiàn)“尊老”元素，邀請了演藝界大前輩、知名演員葉童、鄧萃雯。

但這些嘉賓，并未得到充分的尊重和人格魅力的挖掘，反而被套在了柔光濾鏡的女團(tuán)模子里，被塞進(jìn)“沖突-和解”劇情的情感罐頭中。

整體來看，《浪姐6》的專業(yè)歌手、舞者比例有所下降，節(jié)目組更傾向于選擇與平臺(tái)有合作關(guān)系的藝人。

例如本季嘉賓中，金鷹卡通主持人譚薇和"院人"代表羅予彤都是芒果平臺(tái)自家藝人，還有天娛傳媒旗下的快女黃英。此外，節(jié)目還邀請了與芒果臺(tái)長期合作的經(jīng)紀(jì)公司藝人，如樂華娛樂的吳宣儀、種夢音樂的VAVA毛衍七，以及近期與芒果臺(tái)有過合作的"嫡系藝人"侯佩岑、李晟等。

許多姐姐實(shí)力較差，少有“全開麥”的能力。這季海邊的Live演唱，少了聲光電的加成，大多被修成電音。網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“實(shí)力本不強(qiáng)，露天舞臺(tái)更是災(zāi)難。”

在這樣的創(chuàng)作語境下，這一季的女性群像塑造還奏效嗎？

首先，一波敬業(yè)的老一代藝人，還是值得點(diǎn)贊的。“60歲正是打拼的年紀(jì)”、童年回憶里許仙的飾演者葉童，一頭銀色短發(fā)、清瘦有型，走路帶風(fēng)，少年感和姐感襲來。另一名前輩姐姐、TVB知名演員鄧萃雯也表現(xiàn)出敬業(yè)精神。她們的表現(xiàn)，釋放“撕碎年齡焦慮”的力量感。

有著“相聲式互動(dòng)”的喜劇姐妹花小婉管樂，也是這一季少有的亮點(diǎn)之一。不久前，她們登上了蛇年春晚的舞臺(tái)，在《借傘》中生動(dòng)演繹白蛇、青蛇。《浪姐6》中，這兩個(gè)高能量女生，能歌善舞、靈動(dòng)可愛，向觀眾傳遞快樂。

還有沉寂許久的“小燕子”李晟，在這檔節(jié)目里再度翻紅。一公舞臺(tái)上，她帶來一首極具爆發(fā)力的《野人》，表演時(shí)全情投入，情感飽滿到幾乎沖破屏幕。真人秀環(huán)節(jié)里，她那些魔性又自信的碎碎念——“我就是命好”“我做任何事都會(huì)成功”“好事正在發(fā)生”也相當(dāng)有“活人氣息”。

另外，之前爭議較大的姐姐、演員江一燕，她在海邊吉他彈唱的《南方姑娘》唱腔獨(dú)特，娓娓道來，意外地真摯，讓人眼前一亮。

不過，更多的是剩下凹人設(shè)、搞事情，最終導(dǎo)致輿論反噬和審美疲勞。

其中，爭議較大的姐姐包括祝緒丹。她曾因演繹《永夜星河》中的阿姐慕瑤獲得一波觀眾好感。節(jié)目中，行為舉止被指過于浮夸，似乎要立“第二個(gè)虞書欣”的人設(shè)。

一些姐姐也因真實(shí)個(gè)性暴露在臺(tái)前，讓觀眾的“童年濾鏡”破碎。瓊瑤女郎、演員陳德容因舞蹈基礎(chǔ)差導(dǎo)致排練進(jìn)度滯后，與同組成員王蓉就訓(xùn)練方式產(chǎn)生爭執(zhí)。觀眾批評(píng)其“過于自我”和“劃水”。

至于節(jié)目組的“搞事傳統(tǒng)”？只要周杰倫作品的音樂一響起，侯佩岑的鏡頭“雖遲但到”，視頻彈幕秒變大型“意難忘”現(xiàn)場。

從《浪姐6》群像的草草塑造，可見一斑。這檔本土節(jié)目，尚未做到繼續(xù)傳遞30+女性的“無限可能”，反而走進(jìn)“四不像”的綜藝?yán)Ь帧?/strong>

困局一，立意坍塌：從"三十而勵(lì)"到假大空口號(hào)。

第一季吳夢知執(zhí)筆的宣言曾讓人眼前一亮，"三十而勵(lì)"的呼聲，彰顯做女綜的野心和初心。然而六季過后，文案從自由發(fā)揮淪為命題作文。節(jié)目組湊齊藝人拉來贊助，沒苦硬吃、沒話硬拗。一季結(jié)束，藝人提高了曝光度，浪花卻留在沙灘上。

困局二，內(nèi)容異化：節(jié)目組審美降級(jí)嚴(yán)重。

首先，評(píng)價(jià)體系單一化，節(jié)目本應(yīng)展現(xiàn)30+女性的多元魅力，最終卻困在唱跳的單一賽道上；其次，藝人形象展示上，柔光濾鏡刻意淡化皺紋，既暴露節(jié)目組對(duì)成熟美的不自信，又強(qiáng)化"凍齡"的畸形審美；再是創(chuàng)作路徑老套，自第三季王心凌《愛你》爆火后，過度消費(fèi)懷舊元素——葉童重現(xiàn)許仙、李晟唱《當(dāng)》、彭小苒致敬《東宮》，陷入情懷炒作的循環(huán)。

困局三，制作失衡：臺(tái)前幕后“集體失守”。

一是舞臺(tái)呈現(xiàn)“硬傷”，戶外錄制受天氣環(huán)境影響，節(jié)目效果大打折扣，舞美效果被指不如《披荊斬棘的哥哥》；二是群像塑造失敗，女性題材淪為排練矛盾放大鏡，既未深入女性議題探討，反因暴露人物缺陷被批"厭女"和消費(fèi)女性；三是敘事邏輯不清，選手成長度上不如早期的《創(chuàng)造營》《青春有你》等專業(yè)女團(tuán)選拔綜藝，舞臺(tái)呈現(xiàn)上更遜色于節(jié)目《歌手》和《樂隊(duì)的夏天》等精品樂綜。

《浪姐》播至第六季，前方表現(xiàn)“拉垮”，后方制作無力，疲態(tài)略顯。然而，作為國內(nèi)少有的全女性陣容綜藝，其聚焦成熟女性成長的節(jié)目內(nèi)核依然具有獨(dú)特價(jià)值——這類兼具娛樂性與社會(huì)意義的文娛形態(tài)，在當(dāng)下市場仍存在廣闊的探索空間與社會(huì)深層價(jià)值表達(dá)的可能。

節(jié)目播出后，王蓉和李晟等“非流量型”選手熱度的意外飆升，也再次提醒著節(jié)目組，觀眾審美正在迭代，女性敘事必須同步進(jìn)化。否則，“顏值和流量至上”的游戲，將如潮退后的泡沫，注定被市場拋棄。

新博弈（ID：newgametheory）原創(chuàng)

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