《孤舟》：諜戰(zhàn)出圈之困，偶像也難解

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文丨本本柒

孤舟難行，張頌文也不好頂。

8月6日，由曾舜晞、張頌文主演的《孤舟》在愛奇藝上線，并同時(shí)于江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視三臺(tái)聯(lián)合播出。諜戰(zhàn)題材上星的優(yōu)勢(shì)使得《孤舟》成為了當(dāng)前電視端播出劇的top1。8月26日收官之時(shí)，收視破新高。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，至8月27日，其累計(jì)有效播放已超10億。

不過在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，其傳播力與口碑表現(xiàn)并不盡如人意。雖然近年來諜戰(zhàn)劇品類不缺作品，但即使是流量加成也少見出圈爆劇。諜戰(zhàn)劇“老中青”組合，或者說“演技派+青春派”的搭配似乎已經(jīng)不管用了。

“諜偶”爭(zhēng)議，從何而來？

《孤舟》講述的是由曾舜晞飾演的顧易中從國外學(xué)成歸國，在抗戰(zhàn)爆發(fā)后，與王玉雯飾演的肖若彤參與地下行動(dòng)，失敗后被栽贓為黨內(nèi)叛徒，后主動(dòng)潛入日偽，與蘇州特工站站長周知非和日軍顧問近藤利男斗智斗勇的故事。其中，重要反派人物周知非由靠《狂飆》爆火的張頌文出演。

熟悉的“青年演員+演技派”的搭配與后期漸復(fù)雜的感情線讓《孤舟》常得到“諜戰(zhàn)偶像劇”的評(píng)價(jià)。

事實(shí)上，自2015年《偽裝者》成為現(xiàn)象級(jí)爆劇，推出“青春勵(lì)志偶像派諜戰(zhàn)劇”風(fēng)格，后續(xù)的諜戰(zhàn)劇便走向年輕化創(chuàng)作模式。2016年的《解密》、《麻雀》、《胭脂》等均以當(dāng)時(shí)人氣偶像加實(shí)力演技派組合的演員陣容作為諜戰(zhàn)劇新的“打開方式”。

相較電視的單向傳播，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代各類劇集井噴式增長，觀眾有了更多的選擇。諜戰(zhàn)劇偶像化便是為了適應(yīng)電視劇臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)的播放形態(tài)、抓住網(wǎng)生代觀眾審美口味、獲得市場(chǎng)關(guān)注的應(yīng)對(duì)手段。青春化的敘事主題、英雄式的人物塑造、愈加復(fù)雜的情感關(guān)系、色彩鮮明的影像風(fēng)格等成為了這時(shí)期諜戰(zhàn)劇的主要特點(diǎn)。

雖然后續(xù)此類劇集的市場(chǎng)評(píng)價(jià)并不高，但為了獲得觀眾的注意力，敘事模式上對(duì)人物關(guān)系和情節(jié)沖突等方面的強(qiáng)調(diào)，則被許多當(dāng)下的諜戰(zhàn)劇繼承下來。《孤舟》也具有相應(yīng)的特征。

一方面，人物設(shè)置和關(guān)系糾葛要好看。《孤舟》便設(shè)計(jì)了一個(gè)復(fù)雜的反派角色，并在正反派陣營各設(shè)置了具有討論度的情感交叉。張頌文飾演的周知非是一個(gè)迷霧一般的角色，高位的反派人物，周轉(zhuǎn)在多方勢(shì)力中，很難看出他的真正企圖。與他相關(guān)聯(lián)的初戀情人翁太是軍統(tǒng)的特工，而朝夕相處的妻子則是在利益權(quán)衡下的選擇。主角這邊則聚焦顧易中與肖若彤、張海沫之間的關(guān)系，無論是“革命白月光”還是“先婚后愛假結(jié)婚”都在情感關(guān)系上給足了看點(diǎn)。

另一方面，戲劇沖突和故事結(jié)構(gòu)要好看。《孤舟》便設(shè)置了明確的雙線故事，既有抓臥底找“八號(hào)細(xì)胞”，也有主角顧易中做臥底。觀眾在缺乏信息的視角下，猜測(cè)“誰是臥底”，投身于具有懸念和解謎趣味的游戲中。同時(shí)也在全知視角下體會(huì)“做狼人”的緊張氛圍，跟著主角“潛伏”的節(jié)奏，在刺激的場(chǎng)景中冒著隨時(shí)有可能被發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)闖關(guān)到底。

這些形式上的設(shè)置搭建起了精美的架子，足夠制造話題、足夠吸引人，諜戰(zhàn)基礎(chǔ)之上的青春化表達(dá)指向更廣闊的人群，可以說是很能get的公式。但正如那些口碑不佳的眾多偶像諜戰(zhàn)劇一樣，僅僅能吸引觀眾是不夠的，還要有留住觀眾的底氣。

“厭蠢”的諜戰(zhàn)，粗糙的《孤舟》

成為《偽裝者》并不容易，其熱度口碑雙豐收的原因不僅在于極具看點(diǎn)的人物關(guān)系和感情設(shè)置，還有其扎實(shí)的情節(jié)設(shè)計(jì)與合理的人格內(nèi)核，而這也是許多諜戰(zhàn)劇沒有做到的地方。

在劇情上，《孤舟》的前半部分便“勸退”了許多觀眾，主要表現(xiàn)在其邏輯缺失，細(xì)節(jié)不精。

從首集開始，劇情的設(shè)置就稍顯粗糙，有許多為了走劇情而走劇情的環(huán)節(jié)。比如男主參與行動(dòng)是因?yàn)樗L制的地圖行動(dòng)人員看不懂，作為“編外人員”的他便可以直接參與到營救行動(dòng)中去。后面為了洗清自己的嫌疑，顧易中找到了敵方特工并讓其寫下口供，這重要的證據(jù)就如此恰巧地在打斗的過程中丟失，并被損壞。

緊密節(jié)奏之下有許多難經(jīng)推敲的細(xì)節(jié)，戲劇的張力被草率的轉(zhuǎn)折所引導(dǎo)。刻意的設(shè)置打破了諜戰(zhàn)應(yīng)有的緊張感、刺激感，讓其變成“只能看看，不能細(xì)想”的下飯劇。

人物設(shè)置上的缺憾主要表現(xiàn)在男主，《孤舟》主線放在顧易中身上，是一個(gè)明顯的成長型故事，但其角色缺乏鮮明特征，成長線也略顯生硬。

觀眾愛看菜鳥主角一路升級(jí)打怪，也愛看身具技能點(diǎn)的主角拿捏劇情爽感，這樣的劇作邏輯雖少創(chuàng)新，但至少明確且清晰。但顧易中似乎不那么“菜”，也不那么強(qiáng)。

家庭、求學(xué)的背景使其具有一定的“硬”技能，所以把他往“心無城府的愛國青年”上塑造是站不住腳的，但后續(xù)的情節(jié)又無法為這樣的人設(shè)背書，顧易中和表哥初次嘗試對(duì)付周知非的手段可謂十分稚嫩，后續(xù)應(yīng)對(duì)反派設(shè)局的方法也未見高明。

故事大抵想要聚焦男主處事和解決問題能力在行動(dòng)過程中的成長，但這成長的表現(xiàn)是被事件推著走的，主角在行動(dòng)失敗、敵方陷害等一環(huán)接一環(huán)的設(shè)計(jì)中不得不選擇潛伏。成長的過程只表現(xiàn)在做的事情和說的語言里，而不在人物內(nèi)里的轉(zhuǎn)變，并不那么讓人信服。

合理的成長型敘事諸如《唐詭》中的盧凌風(fēng)，不成熟、理想主義，但性格特色突出，觀眾能理解他的行事準(zhǔn)則，在看穿他的魯莽自大后，見到人物本身的赤誠；《偽裝者》里的明臺(tái)，年輕，莽撞，重感情，所以觀眾能夠理解其情緒化的表演，更能在后續(xù)其沉著的決策中看到角色的成長。

但在本片中，男主做決定更多是輕率的、被動(dòng)的。情節(jié)的塑造不涉及人物內(nèi)心的糾葛、浮于表面，似乎只需要將一個(gè)初出茅廬的革命行動(dòng)者的歷練一一展開就好了。

人格內(nèi)核的缺失讓故事變得死氣沉沉，粗糙的邏輯與情節(jié)的不合理也讓諜戰(zhàn)失去了重要的支撐點(diǎn)，被弱化的諜戰(zhàn)類型漸失去了它的生命力。

諜戰(zhàn)劇的下一步

作為電視劇的特定題材，諜戰(zhàn)劇本身就具有天然的鉤子，它有偵探的邏輯，也有懸疑的元素，在正反立場(chǎng)的對(duì)立中看主人公的驚險(xiǎn)博弈已搭建起了一個(gè)好看的框架，這也是諜戰(zhàn)劇品類持續(xù)輸出的原因。但長青賽道并不是劇集制作的萬金油，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新已越來越難。

劇集《潛伏》曾被認(rèn)為是國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的巔峰，它故事落點(diǎn)有趣亦有險(xiǎn)，敘事節(jié)奏起伏有變，情節(jié)編排巧妙。導(dǎo)演兼編劇姜偉，曾擔(dān)任《不要和陌生人說話》的編劇，自編自導(dǎo)國產(chǎn)犯罪心理劇《沉默的證人》，另一位編劇林黎勝代表作為《天下無賊》。《孤舟》便是這兩人合作的又一部國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇，但這據(jù)傳打磨近十年的劇本從邏輯、人設(shè)、情感等方面似乎都不那么具有驚喜感——傳統(tǒng)好劇的主創(chuàng)組合也無法保證拿下口碑熱度的雙豐收。

作為具有中國本土特色的劇集類型，諜戰(zhàn)劇大致經(jīng)歷了經(jīng)典的正劇風(fēng)、青春風(fēng)到現(xiàn)在的多元化三個(gè)階段。回顧過往我們能發(fā)現(xiàn)，過去的每個(gè)時(shí)期，諜戰(zhàn)劇都曾面臨過創(chuàng)新難的問題。

2009年《潛伏》爆火將諜戰(zhàn)劇的熱度推向高潮，隨后出現(xiàn)的《風(fēng)箏》、《黎明之前》、《懸崖》等都是兼具了口碑和熱度的佳作。這階段的電視劇直擊特工的工作生活，這些人物是內(nèi)斂的、成熟的，他們已經(jīng)身處驚險(xiǎn)的位置，要在具體的行動(dòng)者面對(duì)、解決困境，展現(xiàn)出獨(dú)有的英雄魅力。劇目在整體基調(diào)上是灰色的，它強(qiáng)調(diào)情節(jié)的設(shè)定，注重巧妙的構(gòu)思，開啟了中年特工、假夫妻人設(shè)、密碼破譯等玩法，后續(xù)的劇集則多固化在這些設(shè)定中，同質(zhì)化嚴(yán)重。

2015年，《偽裝者》開始在題材、敘事上尋找另類的表達(dá)。劇集開頭并不展示一個(gè)“完成式”的特工，而是在成為特工之前講述他們緣何、如何成為特工，后續(xù)再跟進(jìn)具體的特工行動(dòng)。在這樣的過程中，主角必經(jīng)信念的破碎重組，多方位的成長是這類劇集的主題。這一時(shí)期的劇目顏色走向多彩，但后續(xù)跟著出現(xiàn)的諸多劇集，抓住了偶像，缺失了諜戰(zhàn)，也在這一類型中逐漸迷失。

隨著網(wǎng)絡(luò)空間的擴(kuò)大，近年來，諜戰(zhàn)劇的敘事也走向多元，故事的面貌發(fā)生變化。單一類型需不斷尋找突破、嘗試融合，愛情的、職場(chǎng)的、生活的、喜劇的元素逐漸加入，空間的指向也擴(kuò)展到都市的各個(gè)角落。

2024年已播出的諜戰(zhàn)劇中，《追風(fēng)者》聚焦金融+諜戰(zhàn)、《哈爾濱一九四四》強(qiáng)調(diào)地域特色、《群星閃耀時(shí)》以青年成長為主線、《特別行動(dòng)》較延續(xù)傳統(tǒng)風(fēng)格，但似乎都反響各異。

諜戰(zhàn)劇的下一步，應(yīng)該從經(jīng)典中找答案，從現(xiàn)在的市場(chǎng)中找答案。從過往好劇中拆解諜戰(zhàn)賽道的核心要素，把握人物、邏輯、劇情的基礎(chǔ)；從現(xiàn)有趨勢(shì)中把握劇集創(chuàng)新的方向，抓準(zhǔn)節(jié)奏、質(zhì)感與表達(dá)。僅靠一人扛劇或者是依仗類型贏得市場(chǎng)的情形，在諜戰(zhàn)劇賽道已經(jīng)不再出現(xiàn)了。

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