嚴(yán)智龍“莫名之境”作品展 | 有機(jī)抽象中的存在維度探索

藝術(shù)家：嚴(yán)智龍

展覽名稱：莫名之境

展覽時(shí)間：2026.4.22-5.30

展覽地點(diǎn)：上海藝博畫廊

2026年“莫名之境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2026年4月22日，嚴(yán)智龍莫名之境系列作品展將在位于上海M50的藝博畫廊開(kāi)幕，這次展覽不但有他創(chuàng)作的一系列大幅作品，同時(shí)也有去年以來(lái)他所創(chuàng)作的一些讓人耳目一新的小幅作品。

2026年“莫名之境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

存在的維度

嚴(yán)智龍近作簡(jiǎn)評(píng)

本文中的“存在”一詞，不只是物理意義方面的客觀存在，還包含著哲學(xué)意義上意識(shí)的存在，既是海德格爾所說(shuō)的需要被論證的存在，也是薩特所說(shuō)的先于本質(zhì)的，卻也是偶然的存在。藝術(shù)家的品格來(lái)源于自我的不斷學(xué)習(xí)和提升，而藝術(shù)作品作為藝術(shù)家的主觀創(chuàng)造，則是意識(shí)存在的外化與物質(zhì)化表現(xiàn)。從藝術(shù)史的視野反觀人類的視覺(jué)創(chuàng)造，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)不同時(shí)代、不同個(gè)體的創(chuàng)作都有著不同的維度。這個(gè)維度不只是數(shù)學(xué)和物理學(xué)意義上的，還有著哲學(xué)方面的含義，比如對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)的理解，就有著差異巨大的思維和表達(dá)角度，從內(nèi)容、形式和技法，到情感、風(fēng)格和觀念，藝術(shù)家的維度是可以透過(guò)作品被看到的。

莫名之境40#200 x 280㎝布面油畫2024

莫名之境39#180 x 280㎝布面油畫2024

嚴(yán)智龍的創(chuàng)作始于對(duì)人類早期圖騰意識(shí)和神秘主義的研究。近二十年來(lái)，他在古與今、中與西之間輾轉(zhuǎn)奔走，橫跨了油畫、水墨和雕塑三個(gè)領(lǐng)域，《床即是舞臺(tái)》、《春秋鳥(niǎo)》和《莫名的世界》這三個(gè)系列次第誕生，其間充盈著人與物、自然與社會(huì)、時(shí)間與空間的復(fù)雜隱喻。

2026年“莫名之境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

莫名之境75#150x 200㎝布面油畫2025

在形式語(yǔ)言和思想觀念兩大方面，他不斷地把自己的視覺(jué)探索與表達(dá)推向全新的維度，從象征主義、超現(xiàn)實(shí)主義和抽象表現(xiàn)主義的歷史遺產(chǎn)中廣泛汲取營(yíng)養(yǎng)后，他一直在持續(xù)去除作品中若隱若現(xiàn)的具象符號(hào)，進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)出了屬于自己的有機(jī)抽象風(fēng)格。

左：莫名之境45#180x250cm布面油畫2024

右：春秋鳥(niǎo)——沉思之像9#230x130x120cm鈦金鍍彩雕2021

2026年“莫名之境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在宇宙的宏觀與微觀視覺(jué)維度中，各種生化物理存在的形象表面上盡管是千差萬(wàn)別的，但在如此紛亂龐雜貌似毫無(wú)秩序的形象之間，其實(shí)都存在著神秘的“擬態(tài)”、“分形”和“自相似性”等神秘現(xiàn)象，那是冥冥之中的混沌規(guī)律。也就是說(shuō)，除了微觀粒子與宏觀天體間存在著結(jié)構(gòu)、引力和衰變等方面相似性，微觀世界里毛細(xì)血管的結(jié)構(gòu)規(guī)律，也完全可以對(duì)應(yīng)地球表面的樹(shù)木、河流與三角洲，更呼應(yīng)了爆炸后不斷膨脹的遙遠(yuǎn)星云。

莫名之境73#170 x 240㎝布面油畫2025

與幾何抽象的秩序化表達(dá)完全不同，嚴(yán)智龍的有機(jī)抽象風(fēng)格，是原生生物形態(tài)與抽象藝術(shù)語(yǔ)言的融合，是對(duì)混沌規(guī)律的個(gè)人化視覺(jué)表達(dá)。他在作品中以各種曲線和不規(guī)則圓形為基本視覺(jué)形式，輔以節(jié)奏和韻律極其豐富的筆觸，讓色彩紛呈的畫面爆發(fā)出持續(xù)繁衍滋長(zhǎng)的、跨越具體物種造型的奇妙生命力，既抒發(fā)了他對(duì)形式實(shí)驗(yàn)的自由度，又飽含著他對(duì)“人類世”自然生態(tài)的無(wú)限關(guān)切。

莫名之境38#180x280cm布面油畫2024

肖像，80×60cm，布面繪畫，2026

嚴(yán)智龍對(duì)于藝術(shù)表達(dá)維度的超越，還體現(xiàn)在他對(duì)各種物質(zhì)媒介的探索與控制過(guò)程中。首先，他在繪畫實(shí)踐里嘗試跨越中西藩籬，在油畫和水墨作品中融匯了東方寫意與西方表現(xiàn)，在國(guó)際化語(yǔ)境里體現(xiàn)出許多植根于本土化傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)與情緒，這是他對(duì)藝術(shù)史中既定地域風(fēng)格的超越；

莫名之境57#50x60cm布面油畫2026

莫名之境62#50x65cm布面油畫2025

2026年“莫名之境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

其次，他在繪畫創(chuàng)作的視覺(jué)效果中展示出了異常豐富的虛實(shí)關(guān)系，通過(guò)多層重迭的、半透明的繪畫技巧嘗試表達(dá)了畫面內(nèi)在空間的反復(fù)疊加，各種正負(fù)形象憑借氣脈貫通的筆觸和色彩自由生長(zhǎng)，這是對(duì)二維平面局限性的超越；

左：春秋鳥(niǎo)4#70x20x15cm青銅雕塑2019

右：春秋鳥(niǎo)1#60x16x36cm青銅雕塑2019

另外，在他最新的鈦金鍍彩系列雕塑作品中，粗糲穩(wěn)固、樸厚凝重的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)和纖細(xì)靈動(dòng)、輕盈飄逸的金屬絲形成了力度和節(jié)奏方面的鮮明對(duì)照，三維立體世界里的色彩和線條開(kāi)始具備了二維平面世界中的繪畫性魅力，這又是對(duì)空間維度的超越。

春秋鳥(niǎo)——沉思之像9#230×130×120cm鈦金鍍彩雕塑2021

在AI技術(shù)開(kāi)始逐步滲透到視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域之后，手工繪畫的意義和價(jià)值正在經(jīng)歷前所未有的挑戰(zhàn)和質(zhì)疑。目前的AI技術(shù)平臺(tái)盡管能夠惟妙惟肖地模仿各種既有的藝術(shù)風(fēng)格，但藝術(shù)家極富個(gè)性的思想觀念、觀察視角和情感表達(dá)仍然是無(wú)法替代的，手工繪畫原作所天然擁有的細(xì)膩而豐厚的質(zhì)感與肌理也是打印設(shè)備望塵莫及的。在當(dāng)下時(shí)空里，手工繪畫的原真性審美趣味依然是高等碳基生命與硅基人工智能之間難以逾越的鴻溝。

莫名之境39#180x280cm布面油畫2024

莫名之境40#200x280cm布面油畫2024

近二十年來(lái)，嚴(yán)智龍持續(xù)地探尋著藝術(shù)意義上的存在觀念，繼而進(jìn)入有機(jī)抽象風(fēng)格探索的新維度。這種介于超現(xiàn)實(shí)主義和抽象表現(xiàn)主義之間的個(gè)人風(fēng)格，是他力圖觸及精神自由的持續(xù)努力，是他在視覺(jué)探索路途上的全新發(fā)現(xiàn)，是他在延續(xù)多年的三大系列之后對(duì)超自然意識(shí)的精彩表達(dá)，?我衷心期待他對(duì)現(xiàn)有存在維度的再次超越。

文/李旭來(lái)源：NATIONAL ARTS）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

嚴(yán)智龍，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，藝術(shù)哲學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，德國(guó)杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，長(zhǎng)期從事圖騰藝術(shù)研究與當(dāng)代思辨。