房子被樹吞了，動(dòng)物也不怕人，切爾諾貝利如今成了野狼地盤

烏克蘭藝術(shù)家、攝影師馬克西姆·東久克自2016年起開始推進(jìn)“切爾諾貝利檔案”項(xiàng)目。2016年至2022年間，他與妻子伊琳娜·東久克一起，走訪了隔離區(qū)內(nèi)20多個(gè)居民點(diǎn)。

在他的項(xiàng)目中，所謂“檔案”并不只是信息的儲(chǔ)存庫，而是一種仍在變化的活態(tài)形式。隨著時(shí)間推移，發(fā)生變化的不只是不斷腐壞的底片，還有這些影像本身的意義，因?yàn)槿藗儗?duì)它們的理解，始終與切爾諾貝利和烏克蘭仍在繼續(xù)的變化緊密相連。“切爾諾貝利”這個(gè)詞，從我童年起就深深印在記憶里。災(zāi)難發(fā)生一年后，我的弟弟出生了。他年幼時(shí)有很長一段時(shí)間都在醫(yī)院里度過。

小時(shí)候，我并不完全明白為什么會(huì)這樣，但我記得，圍繞著他始終有一種揮之不去的焦慮氣氛。對(duì)我來說，這是我第一次切身感受到那場事故的后果。

我第一次進(jìn)入切爾諾貝利隔離區(qū)時(shí)，并不知道自己要尋找什么，也不知道為什么要去那里。但我需要獨(dú)處，需要安靜。2013年至2014年革命之后，戰(zhàn)爭迅速展開，這片被掏空的土地成了我躲避戰(zhàn)亂混亂的一處避難所。

我開始觀察那些仿佛末日之后的景觀：自然重新占據(jù)上風(fēng)，抹去了人類存在的痕跡。隨著我在隔離區(qū)停留的時(shí)間越來越長，我關(guān)注的不再是事件本身，而是空白，是人離開之后留下來的東西。

我開始把這種空白感受為一種記憶形式，也由此重新思考自己的紀(jì)實(shí)實(shí)踐。我拍得更慢，也更平靜，把更多注意力放在事件過后仍然殘留的事物上。

這個(gè)項(xiàng)目不再只是對(duì)一個(gè)地點(diǎn)的記錄，而是對(duì)遺留之物的處理、保存與重新理解。對(duì)我來說，收集、保存和重新闡釋這些發(fā)現(xiàn)，成了項(xiàng)目中極為重要的一部分。

這些被發(fā)現(xiàn)的檔案，成了連接過去與現(xiàn)在的一座橋。它們帶回了最先消失的東西：日常生活、家庭記憶、傳統(tǒng)與儀式。

它們讓切爾諾貝利不再只是廢墟的代名詞，而重新顯露出災(zāi)難發(fā)生前人們的生活。這不是災(zāi)難的插圖，而是一層獨(dú)立存在的歷史。

腐壞并不只是抹去影像，它也在改變影像。于是，你面對(duì)的就不再只是一個(gè)事實(shí)，而是一種缺失，是某種已經(jīng)無法被完整復(fù)原的東西。

乳劑在時(shí)間、輻射、濕氣和溫度的共同作用下不斷反應(yīng)，影像也隨之改變，仿佛那些被拍下的生命同樣經(jīng)歷了腐壞、失落與消逝。如今我們看到的，往往已是一種近乎抽象的表面，但其中仍保留著痕跡：輪廓、姿態(tài)、物件、空間的碎片。

放射性分解與自然過程，讓檔案不再只是保存過去的地方，而成為一個(gè)時(shí)間仍在材料內(nèi)部持續(xù)發(fā)生作用的空間。

如果房屋燒毀，或者人們永遠(yuǎn)離開，消失的并不是某種抽象意義上的檔案，而是那唯一一份生活的副本。經(jīng)歷戰(zhàn)爭之后，我更加明白記憶的重要。在最黑暗的時(shí)刻，支撐我的只剩下對(duì)親人的記憶。

切爾諾貝利常被稱作死亡之地，但在那里，感受卻并非如此單一。人類離開后，自然開始重新奪回這片土地。

凡是人造之物，一旦失去持續(xù)的照料和存在，很快就會(huì)消失。村莊被灌木和樹木吞沒，道路湮沒在草叢中，房屋重新成為森林和田野的一部分。隨著時(shí)間推移，隔離區(qū)里的野生動(dòng)物數(shù)量不斷增加。我經(jīng)常遇到駝鹿、鹿、野豬、野兔和狼。

這些動(dòng)物往往并不怕我。有時(shí)我走進(jìn)一棟破敗的房子，會(huì)看見一只白色貓頭鷹安靜地待在那里，直直望著我。對(duì)自然來說，切爾諾貝利像是一處因人類缺席而形成的保護(hù)區(qū)。

在切爾諾貝利隔離區(qū)度過的那些日子，給了我一種無可替代的體驗(yàn)：我一方面真切感受到人類錯(cuò)誤所造成災(zāi)難的規(guī)模，另一方面也感受到自然重新奪回空間的力量。

有時(shí)，那種感覺會(huì)讓我想起塔可夫斯基的《潛行者》：危險(xiǎn)并不總是可見，卻滲透在周圍的一切之中。我手里拿著劑量儀，像一個(gè)尋找隱藏遺物的潛行者一樣，尋找那些曾經(jīng)生活在這些如今已被遺棄之地的人所留下的記憶。

我和妻子伊琳娜一起推進(jìn)這個(gè)項(xiàng)目。從2016年到2022年，我們數(shù)十次進(jìn)入隔離區(qū)，走過數(shù)百公里，逐戶探查了20多個(gè)廢棄村莊。

我們找到的遺物在瓦礫和污泥之下、在地板上、在斷裂的家具下面腐爛了幾十年。有些已經(jīng)被時(shí)間、天氣和輻射損壞，另一些卻保存得出奇完好。

每一棟房屋都會(huì)被賦予一個(gè)編號(hào)。就這樣，一張關(guān)于失落世界的細(xì)致視覺地圖逐漸成形：每一件物品都始終與它被發(fā)現(xiàn)的地點(diǎn)保持聯(lián)系。

隨著我對(duì)這些村莊的了解不斷加深，這個(gè)項(xiàng)目的擴(kuò)展不只來自發(fā)現(xiàn)的材料，也來自我遇到的人——隔離區(qū)昔日居民、科學(xué)家，以及那些通過個(gè)人經(jīng)歷不斷加深我對(duì)這片土地理解的人。

其中一些人還把自己的底片和磁帶錄音交給了我，里面保存著災(zāi)難發(fā)生后仍留在隔離區(qū)生活的“自返居民”的生活片段。所有這些細(xì)節(jié)——無論是找到的、贈(zèng)予的，還是偶然保存下來的——都在慢慢把這個(gè)項(xiàng)目構(gòu)造成一個(gè)多層次的記憶空間，讓個(gè)人、集體與被發(fā)現(xiàn)之物彼此交織。

俄羅斯對(duì)烏克蘭的入侵打斷了我在切爾諾貝利項(xiàng)目上的工作。因此，我不得不把這些材料轉(zhuǎn)移到歐洲。如今，我正在巴黎哥倫比亞創(chuàng)意與想象研究所的獎(jiǎng)學(xué)金項(xiàng)目支持下，繼續(xù)對(duì)這些收集物進(jìn)行掃描和重新思考。

當(dāng)這一切發(fā)生時(shí)，我在切爾諾貝利找到的那些檔案，突然不再顯得與我無關(guān)。我意識(shí)到，災(zāi)難和戰(zhàn)爭有著相似的機(jī)制：人會(huì)被突然從自己的生活中連根拔起，來不及完成任何事情，也無法返回。