王莽時期傳下來的草書，2000余字完完整整，王羲之的筆法就出自這部帖！

眾所周知，草書歷史悠久，萌芽于兩漢，成熟于晉唐，其間誕生了很多頂級名家。如果我們梳理一下草書筆法的傳承，就會發現后世書家幾乎都繼承索靖、張芝、二王一脈的技法，而這幾位又是從前人作品中取法的。

兩漢時期傳世草書極少，以斷簡、帛書為主，目前僅有一幅完完整整的巨幅草書尚存，那便是劉歆的《序六藝為九種墨跡》。此作大有來頭，它是劉歆奉王莽敕命親筆所寫的。新朝建立后，為了規范教育，于是確定“六藝”包含九種典籍，即《易》《書》《詩》《禮》《樂》《春秋》增入《論語》《孝經》《小學》。

劉歆既是劉氏宗族，又是當時首屈一指的文學家、史學家和書法家，所以為“六藝”寫序的任務自然落到他手。《序六藝為九種墨跡》全卷2000余字，遞藏有序、保存妥帖，所以沒有任何的殘損缺字，是最完整的兩漢草書作品。

而且劉歆的草法精湛純熟，與尋常寫手相比有明顯的不同，前文提到的張索二王便都臨摹過此作，尤其是王羲之，深得其圓勁靈活的精髓，故而此作卷首有“右軍之祖”四個字，王羲之的筆法就出自此帖。

此作篆隸骨力與草法靈動融合，起筆多以逆鋒輕入，藏露自然，不刻意雕琢，中鋒穩行，圓勁如筋，提按細微卻力感內蘊，轉折處以圓代方，保留篆籀圓融之氣。筆畫簡省有度，刪繁就簡卻不失字形輪廓，捺畫偶帶隸意波磔，但輕收輕出，不事張揚，與簡牘的重捺狂挑形成鮮明對比。

每筆起收軌跡清晰，牽絲細勁而不浮弱，筆斷意連處氣脈仍貫，無一筆虛滑、無一處草率，盡顯“沖秀雋永，骨采兼絕”的內質。這種筆法不炫技巧、不尚夸張，沉實古雅，正是魏晉“尚韻”書風的先聲。結字略扁，左收右放，延續隸書橫向取勢，卻打破對稱刻板。

字形呈欹側姿態，左低右高、上緊下松，在動態中求平衡，疏密對比自然，筆畫密集處緊湊不擠，疏朗處空靈不散，主次分明，既符合草書便捷性，又嚴守文人書法的精嚴法度，與敦煌漢簡、尹灣漢簡的率意草化形成明顯分野，體現皇家學者書寫的端莊與雅致。

通篇氣韻平和，不激不厲，無后世大草的狂躁奔突。近兩千字長卷，前后筆調一致，節奏穩定，既見書寫時的從容心境，更見長期錘煉的功力，在漢代草書遺存中獨樹一幟。此作的價值，在于它是打通隸、草、章、今草筆法的關鍵橋梁。后世學章草多從皇象、索靖入手，易失于板滯；學今草從二王起步，難溯源頭。

而劉歆此作，上承篆隸古法，下開魏晉草法，筆法純粹、結字規范、氣息高古，無江湖習氣、無后世矯飾。王獻之跋其為“行體之極則”，米芾、趙孟頫等歷代大家均取法于此，足見其經典地位。

我們將此作進行了1:1 超高清復刻，附以釋文對照，便于臨摹和欣賞！