北京
近現代書壇，誰的草書水平最高、影響力最大？答案是于右任先生。他甚至被業內譽為“當代草圣”，他一生致力于復興草書，推廣“標準草法”，以二王、懷素、米芾、鮮于樞諸家為宗，化古法為己用，最終卓然成家。
現藏于臺北故宮的《般若波羅蜜多心》經是其晚年的“人書俱老”之作，通篇自然灑脫，每一筆都可以“封神”。這幅字寫于1944 年，融王羲之《十七帖》、懷素小草的簡凈流暢，無狂躁之態，盡顯通透從容。
筆法去繁存骨、簡而勁，摒棄傳統草書刻意纏繞、炫技起伏的習氣，每一筆都干凈利落，無多余墨痕與拖泥帶水。起筆多藏鋒輕入，含蓄內斂，少露鋒銳勢；行筆以中鋒為主，筆畫圓渾凝練，呈現“棉里裹鐵”的質感。
轉折處圓轉處流暢渾融，行筆速度勻凈沉穩，疾緩有度，無驟起驟落，偶出細勁牽絲與自然飛白，飛白處絲縷清晰、墨斷意連，蒼勁中見靈動。字形簡化規范、辨識度高，同時打破平板勻稱，于規矩中求變化。
單字多呈欹側姿態，左低右高、上寬下窄，主筆支撐而穩而不倒，達到“似欹反正”的效果。字形大小錯落，大字疏朗開闊、小字緊湊精斂，繁字凝練不擠，簡字空靈舒展。相較于唐代狂草的縱逸奇險，此作結字更顯平和古雅，既符合實用規范，又不失草書靈動姿態。
全篇縱有行、橫無列的布局，字距較緊、行距疏朗，字字獨立而少實連，多以筆勢、氣韻相呼應，形斷意連、氣脈不斷，章法節奏平緩沉穩，無大起大落的跌宕，無刻意經營的痕跡，字間、行間留白恰到好處，呈現出寧靜、沖淡、空靈的禪意氛圍。
墨色以濃潤為主，淡墨、枯筆處清潤蒼勁，濕墨圓潤豐腴，枯墨絲縷勁健，飛白自然融入，虛實相生、層次豐富。不追求濃淡夸張對比，以勻凈沉穩為主，墨韻與書風、文意高度統一。
啟功曾評價“近代學草者，無不從于右任入手”。對學書者而言，臨摹此作可錘煉中鋒骨力、掌握規范草法、理解“簡約而不簡單”的草書精髓，于平淡中見功力，于沉靜中顯氣象。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。
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