當代書法為何衰退？這些“亂象”不清除，努力百年仍舊無法前進！

我們現在臨帖，大多選擇古人范本，極少有人臨摹現代作品，甚至說到現代書法，很多網友嗤之以鼻，認為它比不過古人，包括很多專家，也認為自宋朝之后，書法發展走進下坡路，尤其在近代更加嚴重，不及古人的一成功力，之所以呈現衰退問題，主要跟當今“書壇亂象”有關。

首要一點，必然是不尊崇“古法”，當代文藝發展多樣化，千篇一律的風格，無法引人矚目，學書者為了凸顯個性，不再勤勉練習，鉆研古人筆法，而是把精力放在創新層面，行筆狂逸奔放，不受法度束縛，點畫飛浮淺薄，經不起品析，甚至部分“網絡專家”，為博取眼球，打著創新的名號，寫出雜亂涂鴉。

之后自詡為藝術神品，許多不明就里的“書法小白”，聽信他們吹捧，開始追崇“江湖體”、“丑書”和“印刷體”，鑒賞理念被帶偏，嚴重敗壞傳統之美，可是真正的藝術，并非“狂亂”就可以，而是“狂中有法”，正如張旭的草書，雖然形態奔放詭譎，但節奏從容有序，遵循“草法”書寫，底蘊扎實，即便品析千年，仍然不覺淺薄。

其次，現代人學養不扎實，參悟能力弱，古人誦讀四書五經，自幼被古雅氣韻熏陶，還非常刻苦認真，比如趙子昂、文征明等人，每日抄寫10遍《千字文》，鍛煉控筆的穩健性，智永和鮮于樞，為了悟透古法，自困家中幾十年不出門，王獻之受到父親熏陶，整日埋頭練字，所用的墨染黑18缸水。

此等勤勉精神，現代極為少見，因此古人鑒賞名帖時，能分析內層的精微技巧，領會作者情感，不再浮于表層，然而現代人基本功不扎實，還不加以練習，只會“投機取巧”，渴望通過辯解，抬高自身作品，貶低古人技法，比如顏真卿的字被罵“丑笨”，聲稱其敦厚之氣，破壞“二王”飄逸風韻，十分笨拙。

反過來“二王”也被罵，用魏碑對比，批判王羲之筆勢柔媚，不具備陽剛氣魄，晉唐書家都被譴責，更不用說明清的“館閣體”，稱其拘謹呆板，連“印刷體”都不如，雖然古人的確存在一些小問題，但并非噴子說的那般嚴重，而且各位書家之間，進行合理的搭配學習，可以完美消除這類問題。

噴子們不思考解決方法，或者正確的創新道路，只會一味譴責古人，妄圖以此抬高自己，臨帖時也淺嘗則止，不領會內層學養和意韻，所寫字跡寡淡無味，自然無法超越古人，這些“亂象”嚴重阻礙書法發展，當代鮮少出現，如米芾、顏真卿、歐陽詢一般的名匠，毫不夸張的說，若是它們不清除，即便再過百年，書壇仍舊一事無成。

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