北京
唐朝不僅是中華書法最興盛的時期，也是日本“書道”真正成熟的時期，早在唐朝之前，日本雖然出現書法，但是筆法體系不完善，作品普遍淺薄、庸俗，內層質感不足，難上臺面。
唐朝的社會安定，經濟繁榮，朝廷下令加強各國交流，恰好書法也進入強盛階段，日本派送“遣唐使”前來拜師，并帶回諸多名帖，自此日本掌握正統筆法，“書道”體系完善，并產生諸多高手。
比如著名的“三筆三跡”，深諳王羲之筆法，而且日本名家的法帖，以及“遣唐使”帶走的珍品，全部保存精善，字體完整，筆畫細膩，墨色枯潤鮮明，對比國內拓本，它們更值得臨學。
就像“三筆三跡”之一小野道風，最經典的《秋萩帖》背面，便有一幅“國寶級”小楷，字字典雅、精到，比《靈飛經》還美，可惜此前一直秘藏，見過的人不足1%，這幅神作就是《小楷淮南子》。
此卷沒有明確署款，究竟是日本人所寫，還是唐人所寫，我們難以考證，但是我們可以肯定，此乃唐朝創作，根據水平判斷，必然是高手所寫，筆筆蘊含唐風，屬于極為罕見的名品。
卷中小楷端莊清俊、遒和生動，多用中鋒運筆，輔以側鋒，穩健和活力兼備，線條的濃淡粗細，以及字體的開合收放等，隨著運筆而變化，盡顯韻律和動感。
章法亦是如此，沒有恪守平正，而是輕微的起伏錯落，似有幾分“寫經體”的虛和之美，相比初唐的精嚴之風，這種小楷更具藝術性，能預防用筆僵化等問題。
總的來說，這幅《小楷淮南子》字體清晰，技法完備，筆筆源自正統唐法，實乃絕佳范本，翻遍書壇，難找第二幅，可時常臨摹，學習完善、正統的古人筆法，穩固基礎，領會典雅之美，利于日后深入晉唐名帖。
而今，我們對《日藏小楷淮南子》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和查找。
卷內的字體十分高清，此等范本市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
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