毛星火們看線索：劉白羽為什么說中日戰爭像罌粟盛開？

請“毛星火們”先批劉白羽，因為按照“毛星火們”批莫言的話術，劉白羽同樣涉嫌“美化”侵華日軍，“丑化抹黑”我英勇的八路軍，甚至“否定”抗日戰爭的正義屬性。解決了劉白羽，還有彭荊風，解決了彭荊風，還有其他人。把這些都解決了，起訴莫言就簡單多了。

今天介紹劉白羽的小說《金英》，引文出自《劉白羽文集》第一卷，183頁到198頁。

先申明，盡管這篇小說寫得很差，說通訊不是通訊，說小說不像小說，但我不認為劉白羽存在什么“立場問題”，我是用毛星火的話術，打敗毛星火。

1、劉白羽為什么要寫我軍指揮員在谷倉里“嗤”鼻子？

小說先設置了個懸念，我軍指揮員打電話找敵工科長，要求盡快讓兩個人團聚。劉白羽是這樣寫我軍司令員的：

屋子里實在太陰暗了。在那極暗淡的灰鼠毛似的模糊的光線里，很強烈的腐敗了的谷物倉的氣味，使他“嗤”了兩下鼻子。

作者什么意思？灰鼠毛，谷物倉，這里出沒的常見物種的確就是“灰鼠”！還有，谷物倉里，只有馬才會打響鼻，人只會打噴嚏，“嗤兩下鼻子”，這什么形象？

往下看，對比侵略者的形象，“毛星火們”一定氣炸連肝肺，咬碎口中牙。

2、劉白羽為什么形容侵略者“像一棵黃昏中佇立的白楊”，“眼大而美”？

司令員說的讓人團聚，原來是兩個日本俘虜。

小說馬上轉到了俘虜視角，就是正面寫侵略者，寫人物外貌，寫心理活動：

一個女人站著。她靜靜地像一顆（原文如此，應為棵）黃昏中佇立的白楊。她穿著一條白裙和白的短袖上衣，赤著腳，臉色正常，兩片嘴唇貼得很緊以致微凸，兩頰肌肉緊繃得兩片帆似的。眼大而且美，長長的睫毛靜止起來，玻璃般的眼球上發射著憤怒的針尖樣光芒，像要刺到哪里去……無論如何，她是不像這平西山谷地帶的農村婦女。她高大，身材婀娜剛健，風度很好。

大家都學過茅盾的《白楊禮贊》。一個日本鬼子俘虜，她有什么資格“像一棵白楊”？看茅盾先生寫白楊的象征：

難道你就覺得它只是樹？難道你就不想到它的樸質，嚴肅，堅強不屈，至少也象征了北方的農民？難道你竟一點也不聯想到，在敵后的廣大土地上，到處有堅強不屈，就像這白楊樹一樣傲然挺立的守衛他們家鄉的哨兵？難道你又不更遠一點想到，這樣枝枝葉葉靠緊團結，力求上進的白楊樹，宛然象征了今天在華北平原縱橫決蕩，用血寫出新中國歷史的那種精神和意志？

劉白羽寫敵人“美麗、婀娜、風度好”，這些竟然還不夠，還要把她比作白楊，“毛星火們”能答應嗎？！

3、劉白羽為什么寫俘虜“極堅強的眼光”，懾服我軍司令員？看作者寫的：

司令員拖著吳凱走進來，就停在離門口約兩步遠的地點望著她。她被門的響聲所通知，一撥身子轉過頭來。那極堅強的眼光，公然會暫時懾服了司令員那最頑皮掛在臉上的微笑……

這敵人真是“高貴”呢，她美麗、風度好，我們農村婦女比不上她，她連目光都堅強，竟然懾服了我軍司令員。聯想到我們的指揮員是從灰鼠一般光線的谷倉里出來的，毛星火們焉能坐視，焉能不義憤填膺？

4、劉白羽為什么把敵人被俘寫得如此“悲壯”？

女俘虜叫金英。司令員告訴她，我軍還俘虜了一個男的，那是她的丈夫松田，可以送來讓他們夫妻相會。她不相信有這種好事，然后回憶了被俘的經過：

等到槍聲停止，她立刻像只白鳥一樣從下山的小路上狂奔了去。突然，中國軍隊端著槍在她面前出現……以后，是漫漫的黑夜，她被裹在那濃烈的游擊隊的汗臭氣味中間……

5、再看兩個俘虜相會的場景描述，劉白羽什么“立場”？

男俘虜來了，作者是這樣寫的：

并不怎樣矮小，黑眼珠，細條身子，像個學生，親切而戰栗也是她最熟悉的聲音叫他：“金英”！

金英“歐”地叫了一聲，一躍過去抱住了他，緊緊的，他們抱著，吻著，好像旁邊沒一個人，他和她高唱起日本歌來……

“小一點聲音”。松田用那怯懦的眼光制止她。但她怎能制止呢！你想，她的血一下已經掀沸起來了。她向一只小馬已經撒開了韁繩，她跳著，用那唱歌一樣的聲音，像一只樂曲中的一個小銀鈴。他撒嬌地，天真地叫：

“怕什么！我要罵他們！”

如此詳細描寫敵人相會，囂張地唱日本歌，還要罵我們八路軍，劉白羽的“立場”，豈不是昭然若揭嗎？！

6、劉白羽為什么寫中日戰爭像“盛開的罌粟”？

最“令人發指”的內容出現了：

松田和金英是一對結婚不到四個月的新婚夫婦。松田是個二十四歲的京都人，家庭還有著貴族的血緣，因為抱著“大陸政策”的信念，又趕上中日戰爭正像六月里的罌粟一般繁茂，他離開大學校以后，就趕上了這條殖民的大路……

好家伙，侵略者有“貴族血緣”，他“高貴”呢！因為這禽獸“高貴”，劉白羽就把日本發動的侵略戰爭寫成了“大路”，法西斯充滿血腥的殖民成了“大路”，而且侵略戰爭“像六月里的罌粟一般繁茂”！

這戰爭是日本對中國的侵略戰爭，是中國人民的抗日戰爭，什么“罌粟一般繁茂”？！“毛星火們”準備如何面對這樣的表述？！

7、劉白羽為什么說日本軍閥是碰到鬼？

我們敵工部長是這樣做金英的工作的：

你看見我們那些小鬼了嗎？從我這樣大的人，到那樣小的人，都有這樣決心，我們相信日本軍閥這一回是逢到鬼…..

小鬼和“鬼”，是一回事嗎？我軍敵工部長就這個水平？

8、劉白羽為什么寫最終男俘虜也沒有轉化？

女俘虜金英是朝鮮人，她后來轉化了，以為她認識到日本是侵略朝鮮，她成了八路軍被服廠的一員。

松田呢，“他在這一群有汗臭味的游擊隊里”，“對一切都非常厭倦”，“他緘默，眼窩深陷下去”，“瘦削多了，胡須野草一樣從腮邊往上蔓延著，眼珠是紅的”……

毛星火應該問問，劉白羽是出于什么情感寫這些？

我們知道，小說可以有多種敘事方式，寫敵人的外貌、敵人的心理活動，這也是一種視角。

劉白羽這篇小說是失敗的，前半部分寫敵人的頑固心理，后半部分卻成了戰地通訊，寫我軍如何寬大俘虜，給他們吃好吃的，講反法西斯戰爭，然后敵人就被感化了。但這失敗屬于技巧問題，并不是作者“屁股坐歪了”的問題。

莫言也寫到鬼子“英俊”，“看起來親切”，“毛星火們”暴跳如雷，他們卻視而不見，這是五六歲的孩子得視角，而這“英俊”的人，卻把刺刀捅進了這孩子的胸膛！“毛星火們”有意閹割，從來提這茬。

莫言為什么要這樣寫？因為有些人看起來像人，但卻是獸！越是看起來像人，對野獸罪行的揭露，越是深刻，越是永遠把野獸釘在歷史的恥辱柱上。

劉白羽哪有這個水平？但他是寫作能力問題，不是立場問題。

大家還記得2024年的一篇小說嗎？鬼子大佐營救被八路軍搶走的平民兒子，八路軍為了保護日本平民而犧牲，老鬼子卻把自己的兒子炸死了，侵略戰爭害人害己。因為從第一視角表現了鬼子，寫了鬼子的心理，作者被免職，某省學校把小說作為中學生試卷，相關老師也被處理。

其實從小說技巧上看，仍然是劉白羽式的。可惜換了個角度，稍稍繞了個彎，有些人就看不懂了。按照這種思維方式，《戰爭與和平》塑造了拿破侖的局限、野心和他的雄才大略，托爾斯泰就應該受到俄國人審判，托爾斯泰只能把拿破侖寫成一個無能小丑才行。

“毛星火們”針對莫言的鬧劇，是因為他們從來不看書，他們根本不知道劉白羽等人寫過什么，他們對文學的認知等于零。“毛星火們”既然拿劉白羽說事，準備如何評價他的這些作品？可不要玩雙標哦。

我昨天介紹了劉白羽訪問日本的一篇散文，有人這樣留言：

當我把證據拿出來，連出自哪篇作品、在文集中第幾頁的時候，這位仍然說我造謠抹黑劉白羽，這說明證據對有些人是無用的。這個不是理解能力問題，他們理解能力沒問題，而是證據刺痛了他們，真相讓他們恐懼，他們絕沒有面對真理的勇氣。

這恰恰說明，我的文章相當有意義！無論對中國文學，還是對當下社會，都有積極意義。

硯邊翮影：