北京
少奎先生遽然長逝，驚詫且惋惜。
與少奎先生相識是在20世紀80年代的初期。其當時找翁偶虹先生，追憶一幅其父侯永奎所繪昆弋劇目老譜；翁老草繪后，囑我轉交于他。
見面時，記得是在廣和劇場的后臺。抬頭望去，見其手提一只舊黑革書包，一身國防綠衣褲，頭上一頂藍色建設帽，儼然一副工人老大哥模樣，樸素且敦實……
接觸時間長了，與少奎先生感情漸深，其屬虎，我也屬虎，他常常笑曰，我們應承襲北昆氣韻“虎虎生風”……
知道我向翁老學習戲曲評論，他和我商議，擬將其父所親授的三出看家戲《夜奔》《單刀會》《千里送京娘》，用文字詳記其中的表演技法和竅要。我欣然應允。
可以說，少奎先生將這三出戲，像電影上放慢動作般的一招一式、一字一句在我面前敘述和表演了不止十數遍，恐怕比授徒還要仔細和認真，至今我還保存著當時的講解錄音。這三出戲的表演解析，我陸續進行了文字整理并發表在了《劇壇》雜志上。
很有趣，記得講解《夜奔》表演時，是在少奎虎坊橋的家中。因家中地方小騰挪不開，少奎直接把我帶到了樓頂的大平臺。一折戲沒說完，就見樓下面的李世濟、唐在炘夫婦也爬了上來，叱責少奎和我吵了他們的午覺……
因說戲，這天少奎留我晚上住在了他家。轉天一大早天剛蒙蒙亮，就被他給轟了起來。他的妻子王燕菊（韓世昌弟子）站在一邊直向我解釋說，每天一大早，他就去劇院排演場，扎靠練功已經成了他的鐵規矩，常年不輟，風雨無阻。即使生病，只要能起床也從不耽擱，偌大的排演場往往只孤零零地閃動著他一個人的身影。
自行車馱著我在小胡同中左閃右躲，他又來了情緒，“瞧我身上這件黑皮毛大衣，還是我父親留給我的呢！老爺子比較值錢的東西就這么一件，瞧我老實，又是長子，就誰也沒舍得給……”
確實，少奎不但待人接物，謙和厚道，藝術上更是從善如流，緊跟時代。那些年不用說其在《血濺美人圖》《宗澤交印》《南唐遺事》等新編歷史劇中塑造的李自成、岳飛、趙匡胤等人物形象，能夠求索創新，詮釋新的歷史觀念。就是在其演出侯門本派看家戲時，也從不視固有表演程式為樊籬雷池，而視年輕觀眾的審美心理和欣賞情趣進行合理的藝術再加工，漸入佳境。
那些年，戲曲不景氣，昆曲更是首當其沖。少奎也為此彷徨過，苦悶過，甚至未能免俗地觸過電。當年，應香港電影導演楊吉友先生之邀，在大型歷史影片《關公》中飾演關公，從舞臺走向銀幕，臺上的一招一式變成了馬上的真砍實鑿，他硬是以知天命的一把年紀，不惜血與汗的代價，在千軍萬馬的貔貅陣上映襯出他在昆曲舞臺上的獨特風采。而之后，再有影視劇相邀他出演《三國演義》的關公和其他角色，他總是一次次堅定地說：我的生命之根，永遠會扎在北昆舞臺之上……
文/張景山
編輯/周超
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