貝拉長篇小說《萬仁贊》將參加法蘭克福書展：開啟跨文明文學對話

在全球出版業最具影響力的文化盛會——法蘭克福書展上，華語作家貝拉的長篇小說《萬仁贊》將成為本年度重點新作首發，引發國際出版界與比較文學學界廣泛關注。評論界將其譽為“東方版《審判》”，認為這部作品在21世紀語境中重構了現代主義經典命題，為全球文學提供了新的思想參照。

從卡夫卡到貝拉：審判寓言的時代延伸

20世紀現代主義經典——審判（作者：弗朗茨·卡夫卡）確立了“罪的懸置狀態”這一核心命題。主人公約瑟夫·K在未被明確告知罪名的情況下，始終處于被控結構之中。法院并非具體機構，而是一種無所不在的象征系統?？ǚ蚩ㄒ岳渚酥频恼Z言與迷宮般的敘事空間，揭示了現代官僚社會中制度理性與個體存在之間的張力。相比之下，《萬仁贊》在形式上更接近東方寓言傳統。小說采用循環式敘事與象征化人物結構，通過重復與回環制造哲學張力。若卡夫卡構筑的是“制度的迷宮”，貝拉呈現的則是“輿論的回聲”。在數字化社會中，評價機制、數據記錄與公共敘事形成新的“可見性結構”，公開與透明并未消解審判，反而可能構成持續存在的評估體系。

“萬仁贊”：名字即隱喻

《萬仁贊》不僅是書名，更是小說中一位法官的姓名?！叭f仁”象征普遍認同，“贊”象征贊許與合法性。然而，正是這一命名構成文本最鋒利的反諷。

故事以債務糾紛為起點。商人崔山東因商場失利負債，在法院判決后心生怨恨，將舉報矛頭指向伊莎的丈夫——前央企海外總經理、美國艾森豪威爾通訊專家張厚道。離開體制八年的張厚道，本已在通信技術領域贏得尊敬，卻因舉報被卷入調查漩渦。十八年前的經歷被重新翻檢，合作關系被重新解讀，清白難以自證。

案件最終移交至法官萬仁贊之手。審理過程中，他發現程序與事實存在重大錯誤：外籍業主房產被查封卻未依法送達，關鍵證據鏈缺失，知情者法律權利未被保障。然而，在制度壓力與職業風險面前，他未能糾錯。制服成為護盾，“贊”成為遮蔽。責任在結構中層層推移。

在《審判》中，權力是匿名的、不可見的；在《萬仁贊》中，權力具象為一個具體姓名。卡夫卡揭示的是權力的非人格化與制度迷宮化；貝拉則呈現權力身份化與合法性符號化。當“贊”附著于職位，追責反而變得困難。小說提出一個尖銳問題：當違法的法官既是審判者也是被審判者，責任如何界定？

三重文學意義：文本、思想與文化

從比較文學視角看，《萬仁贊》與《審判》的并置具有三重意義：

文本層面：現代主義線性敘事與東方寓言式循環結構形成互補。冷峻荒誕與諷刺現實主義在結構上對話。

思想層面：卡夫卡書寫個體面對匿名權力的存在困境；《萬仁贊》則將問題延伸至后現代符號社會，探討當制度與例外邊界模糊時，法律如何面對自身。

文化層面：作品實現中歐文學傳統與北美經驗之間的跨文明對話，使東方現實題材與現代主義精神形成新的文化轉譯。

文學回應時代：誰來書寫真正的審判？小說的精神重心，是張厚道的人生軌跡。他曾在國際通信建設項目中代表國家，見證行業從模擬到數字的躍遷，相信制度與專業理性。然而在舉報與調查中，榮譽被重新敘述，履歷被重新編碼，沉默被誤讀為默認。外籍業主蒙受損失卻保持理智維權；甚至萬仁贊，也在深夜懊悔繞開程序的決定。

《萬仁贊》以冷靜克制的筆觸，揭示制度壓力下的人性搖擺。它既是關于司法困境的現實書寫，也是關于尊嚴、愛情與時代責任的哲學追問。今年在法蘭克福書展的首發，不僅是一部新作的亮相，更是一場關于“文學如何回應社會正義”的理論討論。從卡夫卡的存在寓言到貝拉的諷刺現實主義，文學始終承擔一種批判功能——讓被遮蔽之處重新顯形。當法官擁有制服與贊譽時，誰來書寫真正的審判？?《萬仁贊》在全球出版舞臺上的出現，為21世紀文學哲學討論提供了新的坐標。