對電視咖的刻板印象，坑了《星河入夢》？

2月20日，馬年大年初四，春節(jié)檔總票房超過31億。

但有一部電影并沒有因此水漲船高，甚至進(jìn)入春節(jié)檔隊(duì)列，可能是一次策略上的重大失誤，導(dǎo)致如今票房幾乎墊底，排片極其被動(dòng)，與它實(shí)際釋放的正向口碑形成令人唏噓的倒掛現(xiàn)象——這就是韓延導(dǎo)演的科幻電影《星河入夢》。

截止20日下午，《星河入夢》累計(jì)票房僅6400萬，排片占比低于4%，以黃金時(shí)段為主。

難怪導(dǎo)演在路演過程中將原本打算在最后一站說的話提前表達(dá)，從懇切中不難看出片方走進(jìn)春節(jié)檔是各種因素綜合作用的決策——初心原本是為了豐富春節(jié)檔類型片的序列，覆蓋最大面積的潛在觀眾。但執(zhí)行落地下來卻發(fā)現(xiàn)，“春節(jié)檔”反而成為這部新片的“自重”，難以如故事般輕盈恣意。

本來，《星河入夢》是整個(gè)春節(jié)檔最能體現(xiàn)迭代意義的“當(dāng)下”乃至“未來”之作，無論是敘事方式、視聽語言還有底層價(jià)值觀，都是導(dǎo)演韓延現(xiàn)階段風(fēng)格探索與技法沉淀的誠意之作，相信并尊重觀眾是與作品交流的“好對手”，哪怕是在春節(jié)檔這樣有傳統(tǒng)價(jià)值趨向（合家歡）之余，也是有空間去探索更深邃、豐富的想象空間。

實(shí)在可惜，如果我們相信“夢里什么都有”，那么姑且再相信一次，希望隨著年輕觀眾在春節(jié)后半程逐漸回到個(gè)人生活、職場的重心位，能夠以自己的視角接納這部佳作，到時(shí)候票房能有明顯回溫。

-“你我經(jīng)歷的一刻”-

《星河入夢》大的故事框架其實(shí)很簡單，并不會(huì)對絕大多數(shù)年齡層觀眾有高的理解門檻。盡管它設(shè)定在未來，有一個(gè)虛擬夢境系統(tǒng)“良夢”以此來保護(hù)和修復(fù)太空航行者的大腦。但實(shí)際上，關(guān)于“未來”和“太空”的框架在導(dǎo)演這已經(jīng)采取了最大眾化的表達(dá)方式，經(jīng)過好幾部經(jīng)典科幻電影的“洗禮”，普通觀眾可以輕松入軌。

故事最核心、最重頭的表達(dá)，“良夢”其實(shí)是非常東方、非常親民的，它的本質(zhì)似曾相識，就是曾經(jīng)在賀歲檔出現(xiàn)過的話題——“好夢一日游”。只不過這一次，稍微升了點(diǎn)難度系數(shù)，從個(gè)體的圓夢變成了個(gè)體與個(gè)體之間的夢境交流，用春晚王菲的歌名能夠精準(zhǔn)概括就是“你我經(jīng)歷的一刻”。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)充滿了離喪、遺憾，缺位以及不滿足，那么夢境的虛幻，本身就成為填補(bǔ)欲望，堅(jiān)實(shí)、絢麗的“磚”。惟有夢境成為片中男女主角情感交流的語言，也是作為演員發(fā)揮個(gè)人魅力的舞臺，相比之下，太空艙甚至外太空會(huì)讓觀眾清晰地確定，這不是真的。

而那些夢境里出現(xiàn)的元素，無論是古惑仔電影、二次元國風(fēng)武俠動(dòng)畫、還是蒸汽朋克、CS游戲等等，哪一個(gè)元素本身不就是真實(shí)世界里，在縫隙處像小手一般撫慰現(xiàn)代人心靈，提供情緒價(jià)值，孤獨(dú)而真實(shí)的“朋友”。

這些你我能夠?qū)υ挘缠Q的“朋友”，證明了，或許所謂的真實(shí)不一定是物理層面的，只要有人類情感、時(shí)間的澆筑，它們必定在某個(gè)時(shí)空的平面上拔地而起，成為我們記憶與情感甚至人格的地標(biāo)。

本以為《星河入夢》在馬年大年初一上映正當(dāng)其時(shí)，因?yàn)椋驮陬^一晚除夕夜的春晚舞臺上，AI已經(jīng)成為最重要的“演員”之一。在我們的現(xiàn)實(shí)生活里，它已經(jīng)全方面積極地接管我們的寫作、影像、語言甚至人際溝通，真假的評價(jià)體系瘋狂搖晃，幾乎崩塌。

碳基生物和硅基生物之間曠日持久的對峙、互融以及話語權(quán)爭奪被電影預(yù)告了，也成為正在發(fā)生的事實(shí)。但哪個(gè)好呢，其實(shí)電影提供了開放式可能，被人性浸染過的硅基是不是充滿致命的誘惑，讓人向往？而被硅基武裝過的碳基人性也變得殘忍、冰冷。

片尾，那個(gè)遲遲才打出的“1”真的好像現(xiàn)實(shí)生活中職場微信群的回復(fù)，思索很久蘊(yùn)藏著曖昧、謹(jǐn)慎、模糊的心思。

所以，在春節(jié)檔中，最有當(dāng)下意義和未來視角的電影只能是《星河入夢》，如同沒有人能夠預(yù)判AI的走向，電影外的市場表現(xiàn)就成為故事最耐人尋味、也最現(xiàn)實(shí)的余味：我們能否以迎接新年的心態(tài)面對未來。

-“送你一朵小紅花”-

導(dǎo)演韓延是華語青年導(dǎo)演中一直致力于類型電影風(fēng)格化的創(chuàng)作者，反套路，也反標(biāo)簽，為每個(gè)故事都提供了嶄新表達(dá)的路徑。

2015年的《滾蛋吧！腫瘤君》，將原型人物的漫畫家身份用充滿想象力的游戲場面進(jìn)行“轉(zhuǎn)譯”，沉重的生死話題就成為一次有理想主義情懷的浪漫冒險(xiǎn)，對于觀眾而言，獲得了被治愈的離場撫慰；2018年的《動(dòng)物世界》至今成為不少影迷心中的“意難平”，因?yàn)楦鞣N原因沒能續(xù)寫新篇。

但無論如何，在當(dāng)時(shí)的市場環(huán)境里鮮見有這么新銳、主體性的IP開發(fā)作品，從服化道到特效都是為新一代審美趣味的年輕觀眾服務(wù)，打造一個(gè)凝視現(xiàn)實(shí)但更高度概念化的炫酷世界。

去年韓延的短片《未來贊美詩》或許可以看成是《星河入夢》的番外篇或概念預(yù)告片，在片中已經(jīng)開始涉及到未來科技的存在意義，是遺忘還是再見，就像新片中夢境的意義，到底是滿足貪欲還是治愈遺憾？

韓延的想象力場景一方面展示了國產(chǎn)電影手段進(jìn)步下的可能性，為觀眾進(jìn)電影院多了一層理由，就是需要看到更炫酷、更震撼的畫面，與此同時(shí)，這些想象力場景又絕非沒有表達(dá)，它們依然服務(wù)于自己的故事類型和人物設(shè)定。當(dāng)有人選擇用凝重、嚴(yán)肅的方式去敘述時(shí)，韓延讓這些表達(dá)“飛”起來，輕盈照樣能夠抵達(dá)。

在韓延的作品里，還有一支就是直面人命運(yùn)的殘酷，比如《我愛你！》、《我們一起搖太陽》等，故事主角所處的困境都是人類的終極考驗(yàn)，生老病死，無人可避，導(dǎo)演對于個(gè)體生命的關(guān)照通過這些作品已經(jīng)形成了一個(gè)意義上的“IP”，無論困境的具體呈現(xiàn)和人物的年齡、心態(tài)狀態(tài)如何，但被救贖的解法在我看來其實(shí)在電影《星河入夢》中是有答案的。

主角徐天彪對AI說，人類有一種東西是無法被復(fù)制的就是直覺，直覺還有本能就是人們在困境中無法復(fù)刻的姿態(tài)，所以無論困境被總結(jié)出多少套路，具體到電影中的個(gè)體，他們每一瞬間的表現(xiàn)都是清晰、細(xì)節(jié)化的。

所以，在韓延的電影里，我們能看到倪大紅甩鞭子、彭昱暢看星空、李庚希穿婚紗等劇情，這些都是個(gè)體的生命直覺。《星河入夢》可以說是韓延導(dǎo)演長期積累后的自然延展和階段性集中呈現(xiàn)。

有一個(gè)細(xì)節(jié)分外動(dòng)人：“小丑”葛洋在男主角徐天彪額頭上蓋了一朵小紅花，這不就是韓延的作品《送你一朵小紅花》，代表對逝去的紀(jì)念，故人或許就在夢境里繼續(xù)“活著”。

-“一說反派就是小丑”-

在《星河入夢》中，我們能夠看到近年來曾經(jīng)廣泛影響過中國年輕觀眾的影視作品彩蛋。

但導(dǎo)演韓延難得有一個(gè)犀利且自嘲的視角，就是我們不知不覺中進(jìn)入了一種刻板的范式——為什么一旦將反派抽象化就是“小丑”？片中，徐天彪犀利地戳穿葛洋的虛弱，你有沒有想過，你在夢中就是小丑形象，這難道不就是良夢輸入給你的，而并非自己的主動(dòng)選擇。

當(dāng)我們意識到這種刻板的影像思維時(shí)，突然意識到——原來，這些影像作品何嘗不是前AI時(shí)代的“良夢”，它們改寫并控制了我們的想象力。今天，我們對于電影創(chuàng)作，電影語言的很多慣性就成為了樊籠，包括今天的春節(jié)檔。

當(dāng)市場對于春節(jié)檔有整齊劃一的訴求時(shí)，《星河入夢》的出現(xiàn)本身就站在了傳統(tǒng)春節(jié)檔理念的對面，今天的票房乏力源自于“隱患”。

首先就是目前的春節(jié)檔像話題的狂歡，是社交貨幣的最大兌換場，因此像思考終極、未來話題等需求就像夢境被擠壓，對于很多普通觀眾而言缺乏一個(gè)從容、漸進(jìn)式的氛圍。所以，如何最簡單粗暴獲得情緒共鳴是這個(gè)檔期傳統(tǒng)贏家的面相。

入駐春節(jié)檔，對于《星河入夢》這樣層次豐富的作品，就顯得太倉促了，前期的營銷宣傳都沒有機(jī)會(huì)進(jìn)行映前的引導(dǎo)和情緒烘托，只能按照規(guī)定動(dòng)作去做。

不得不說，在春節(jié)檔亮相的演員與春晚的明星們是有一致性的特質(zhì)，就是要滿足最大公約數(shù)。要么像沈騰這樣是國民親選，名字就是票房保證；要么就是被認(rèn)定是電影咖，對于電影品相和類型有極少溝通成本的說服力。

而像主演《星河入夢》的王鶴棣、宋茜等年輕演員，在此之前深耕的領(lǐng)域還是以劇集和綜藝為主，很多觀眾有所謂“電視偶像=流量明星=沒有演技”的刻板印象不足為奇。即便他們在《星河入夢》中的表現(xiàn)算得上驚喜亮眼，但這都是觀后印象，幾乎沒有“先驗(yàn)”的機(jī)會(huì)，因?yàn)椋贪逵∠笞韪袅似胀ㄓ^眾入場的可能——先天對他們抱有成見。

這就進(jìn)入一個(gè)尷尬的循環(huán)——演員沒有機(jī)會(huì)去證明，就意味著觀眾的流失，依靠口碑傳遞，路徑脆弱，尤其是真金白銀的電影票成本也太高了。

無論如何，《星河入夢》現(xiàn)在的困境更像是系統(tǒng)出現(xiàn)的bug，解法已經(jīng)不能靠作品本身，只能靠假以時(shí)日，春節(jié)檔能否純粹地歸還于市場選擇和觀眾需求，如果類型不匹配就不要進(jìn)駐，擁有更多選擇。眼下，我們只能說：如果有機(jī)會(huì)，一定要去看《星河入夢》，不會(huì)失望的。

撰稿 | 錢德勒

策劃 | 文娛春秋編輯部