中國科幻電影，等待第三次開門

文 | 天書

最近上映的科幻電影《挽救計(jì)劃》可能不少讀者去看了，真是個(gè)很不錯(cuò)的作品，屬于這幾年乏味的好萊塢大片中難得的驚喜。其實(shí)今年春節(jié)檔還有一部撲得悄無聲息的國產(chǎn)科幻電影《星河入夢》，也給我?guī)砹梭@喜，質(zhì)量也可圈可點(diǎn)。再加上過年時(shí)郭導(dǎo)官宣《流浪地球3》將在2027年分上下兩部上映，可以說讓我這個(gè)科幻電影愛好者感到了久違的興奮。

2019年《流浪地球》的上映，一腳踹開了中國科幻電影的大門，以一己之力將中國科幻電影從0拉到足以在影史上占據(jù)獨(dú)特地位的高度，結(jié)果當(dāng)年出來個(gè)《上海堡壘》，被網(wǎng)友們戲稱“中國科幻的大門又被關(guān)上了”。然后是2023年的《流浪地球2》，無論是制作水平還是內(nèi)核深度都可以說在相當(dāng)多的方面超越了好萊塢科幻，但因?yàn)榉N種原因，票房和口碑都沒有達(dá)到它應(yīng)有的位置。

而在2019年到2026年之前這段時(shí)間，國內(nèi)太空類科幻類型電影僅有一部喜劇《獨(dú)行月球》，可以說這7年時(shí)間，中國科幻電影仍然還處于推門階段，除了極少數(shù)人，電影界內(nèi)并沒有形成推動(dòng)這項(xiàng)事業(yè)的趨勢。

好萊塢那邊科幻電影也在走下坡路。這次《挽救計(jì)劃》上映，一些宣傳將之戲稱為“美國科幻電影倒退十年”，就是說繼2013年《地心引力》，2014年《星際穿越》，2015年《火星救援》后，好萊塢終于又有像樣的科幻大片了。

終于，《流浪地球3》已經(jīng)不遠(yuǎn)了，無論票房如何，以其四部體量的宏大制作和深刻主題，都必將創(chuàng)造中國和世界影壇的歷史。我想很多破球觀眾對此的心態(tài)都應(yīng)該是期待并忐忑的。首先是球3的故事到底能不能講好，雖然大家對郭導(dǎo)有信心，但畢竟球3劇情難度實(shí)在太大。

然后是更長遠(yuǎn)的問題，今天不是2019和2023了，在視頻AI開始沖擊影視行業(yè)的當(dāng)下，很多人不再看好電影這個(gè)文化產(chǎn)品，覺得早晚會被淘汰。所以破球觀眾和科幻電影愛好者們難免擔(dān)心，不光是郭帆之后可能再無郭帆，甚至球3也會隨著電影業(yè)的消亡成為中國科幻電影的絕唱。

但其實(shí)當(dāng)前這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，對中國的重工業(yè)電影，尤其是科幻電影來說是危與機(jī)并存，機(jī)遇甚至可能遠(yuǎn)大于危機(jī)。

眼前兩個(gè)現(xiàn)實(shí)背景擺在這。首先是我們的意識形態(tài)對手美國，在徹底衰落之前，都不太可能停止以好萊塢大片為核心的影視文化全球輸出。現(xiàn)實(shí)很明顯，美國再衰落，仍是第二工業(yè)強(qiáng)國，是西方世界的霸主，西歐那些國家比起美國只有廢得更徹底。雖然中國的商品和科技在更加深入的影響西方，但在文化和意識形態(tài)方面，西方在可見未來內(nèi)仍然還是美國的后院。

而對于亞洲以及第三世界來說，中國的文化影響力毫無疑問會進(jìn)一步加強(qiáng)。中國的文化產(chǎn)品這幾年向外輸出的趨勢是有目共睹，但這種輸出還停留在基于市場經(jīng)濟(jì)的邏輯。未來基于東西半球，或者第三世界與西方世界對抗的邏輯下，作為第三世界領(lǐng)導(dǎo)者的中國，在文化產(chǎn)品輸出上，需要超越市場經(jīng)濟(jì)邏輯，在意識形態(tài)上有更主動(dòng)的作為。

關(guān)于如何站在第三世界立場輸出文化產(chǎn)品這個(gè)話題我們以前討論過，這里不贅述。想想當(dāng)前幾大文化產(chǎn)品類別，不同類別的特性和我國的發(fā)展現(xiàn)狀就不難發(fā)現(xiàn)，這一文化輸出的任務(wù)會重點(diǎn)著落在電影和游戲這兩種全球普適性最高，門檻也高的工業(yè)文化產(chǎn)品上。

第二個(gè)大背景是中美登月的臨近，以及商業(yè)航天開始進(jìn)入爆發(fā)期。客觀來說，中國的登月計(jì)劃一直是基于航天工程的科學(xué)性，按部就班，步驟清晰，并不存在和美國競爭，比誰更快上月球的心態(tài)。但不能否認(rèn)的是，就算是到了今天，對人類來說載人登月仍然是一項(xiàng)政治影響大于科學(xué)影響的工程。

單純以發(fā)展航天，開拓太空的實(shí)用角度出發(fā)，載人登月帶來的科學(xué)價(jià)值比起探測器探月，并沒有什么優(yōu)勢。但登上這個(gè)就在身旁的天體，對人類社會心理的沖擊和激勵(lì)都是其他工程不可比擬的。

尤其在全球大部分地區(qū)開始去工業(yè)化，且普遍陷入保守右轉(zhuǎn)情緒的當(dāng)下，登月會讓我們更明確自身肩負(fù)著引領(lǐng)人類未來的使命。所以，中國登月一旦實(shí)現(xiàn)，將會是本世紀(jì)以來對中國人的自信心影響最重大的事件（當(dāng)然，如果在這之前出現(xiàn)了擊沉美國航母之類的事情那可能……）

比起中國，重返月球計(jì)劃對當(dāng)下的美國來說可真是了不得。首先是特朗普指望重返月球成為他任期結(jié)束之前的獻(xiàn)禮工程，現(xiàn)在整個(gè)登月計(jì)劃的混亂很大一部分跟這有關(guān)；然后，美國朝野上下已經(jīng)陷入瘋魔般的中國威脅敘事中，無論軍備，AI還是登月，與中國競爭，扼制中國崛起都成了核心目的。

從更廣闊的視角來說，對于極力想重振制造業(yè)，挽救衰落進(jìn)程的美國甚至整個(gè)西方，登月成功也會成為一劑強(qiáng)心針，起碼又可以拿來在贏學(xué)宣傳上大做文章，到時(shí)候相關(guān)影視文化作品肯定少不了。畢竟，自有影視工業(yè)以來，科幻影視作品就是昭示西方價(jià)值和秩序優(yōu)越性的最有效的文化載體，“科技落后的國家沒有資格搞科學(xué)幻想”成了很多人默認(rèn)的公理。

對中國電影來說也是如此。如果說在登月如此重大的歷史進(jìn)程面前，中國電影人仍不思進(jìn)取，還想著繼續(xù)拍那些人嫌狗憎的東西躺平圈錢，那真就是時(shí)代的罪人了。

商業(yè)航天這方面，美國這幾年的快速發(fā)展不必說，中國的商業(yè)航天也明確進(jìn)入了爆發(fā)期。今年全年的商業(yè)發(fā)射估計(jì)最多能達(dá)到40次，保守估計(jì)能落地的起碼也有20次左右。國內(nèi)現(xiàn)在搞商業(yè)航天的公司數(shù)量已經(jīng)足夠多，未來兩到三年內(nèi)，沒被淘汰的公司們估計(jì)能達(dá)到每年十次左右的可回收火箭發(fā)射水平。

商業(yè)航天的普及，意味著航天工程將日益與普通人的生活密切關(guān)聯(lián)起來。雖然近地軌道太空旅游目前對普通人來說還非常昂貴，但相信發(fā)展順利的話，再過十五年后，達(dá)到五到十萬人民幣這個(gè)價(jià)格是可以預(yù)期的。此外，商業(yè)航天對未來自動(dòng)駕駛，低空經(jīng)濟(jì)，農(nóng)業(yè)環(huán)保，醫(yī)藥生物等等都將產(chǎn)生廣泛影響。

再加上AI和一系列自動(dòng)化技術(shù)和生物技術(shù)的普及，未來的人類生活將處于無所不在的，我們今天可以稱之為近未來科幻的氛圍中。屆時(shí)人們對日常生活的認(rèn)知，世界觀和思維結(jié)構(gòu)也將隨著現(xiàn)實(shí)發(fā)生巨大改變，對很多事情會有全新的認(rèn)知。

就好像宇樹機(jī)器人春晚表演后，大家發(fā)現(xiàn)以前對機(jī)器人的想象很多都是錯(cuò)誤的。到時(shí)候回頭重新審視以好萊塢為代表的西方科幻電影，也會發(fā)現(xiàn)很多對未來的想象已經(jīng)完全跟不上現(xiàn)實(shí)了，那些翻來覆去的羅馬情結(jié)，救世主情結(jié)，基督教情結(jié)，航海殖民情結(jié)，對通過科幻展望和設(shè)想人類社會的未來是沒什么助益的。這就會給中式新科幻電影帶來大展拳腳的空間。

這次春節(jié)檔的《星河入夢》就很可惜，擠春節(jié)檔上映變成炮灰。這電影綜合了星際旅行和AI造反兩個(gè)元素，故事設(shè)定不算俗套，視效畫面也很豐富，如果能稍晚一些上映，趕上前陣的全民“養(yǎng)龍蝦”熱的話，相信會比在春節(jié)檔上映有高得多的話題度。或者以今年國內(nèi)商業(yè)航天爆發(fā)的氛圍，選擇暑期檔上映，重點(diǎn)從航天和AI角度進(jìn)行宣傳，也可能取得不錯(cuò)的成績。

劇情本身之外，這部電影在我看來的意義是又一次驗(yàn)證了在《流浪地球》后，中國電影工業(yè)已經(jīng)具備批量生產(chǎn)中等體量科幻電影的邏輯鏈條。上一次是2022年暑期檔上映的《獨(dú)行月球》，當(dāng)時(shí)票房31億（順帶說一句，在這幾年流行的某種敘事中，2022年有票房31億的電影這種事簡直是不可能存在的）。

這兩部電影意味著中國工業(yè)電影已經(jīng)在道具場景，特效制作，科幻設(shè)定等方面具備了以可控的成本和質(zhì)量去生產(chǎn)科幻電影的基礎(chǔ)，而這么長的時(shí)間內(nèi)破球之外只有這兩部電影嘗試科幻，只能說是電影界遺老遺少們非不能，實(shí)不為。你用市場經(jīng)濟(jì)的角度去看這事都說不過去，畢竟這幾年他們拍的那些亂七八糟的玩意也鮮有賺錢的（拍《雄獅少年》的公司甚至最近倒閉了）。

比較起來，《獨(dú)行月球》的劇情模式和科幻成分相對老套，而且劇本來自韓國漫畫；《星河入夢》要有新意得多，也有原創(chuàng)性。這片的差評原因相當(dāng)部分來自女主演宋茜，把一個(gè)女艦長演得非常面癱，反倒是在《大奉打更人》之后演技口碑不佳的男主演王鶴棣表現(xiàn)不錯(cuò)。

定位上，《星河入夢》我覺得算是小品級科幻電影，這類作品在歐美也非常多。以中國今后具備的工業(yè)能力和影響力來說，未來一年一兩部科幻大片加五到十部中等體量或小品級的作品，不應(yīng)該算是一種奢求。

關(guān)于《挽救計(jì)劃》，網(wǎng)上的影評已經(jīng)非常多了。這電影目前仍在上映，我是推薦去看一下，這里就不做劇透了。這部電影的原著作者就是《火星救援》的作者安迪·威爾。在他的作品里，中國總是在太空中扮演重要角色，本作也是如此。

同樣是一個(gè)太陽面臨危機(jī)，人類尋求拯救之路的故事，《挽救計(jì)劃》在一些內(nèi)核氣質(zhì)上和《流浪地球》的確有相似之處，看原著的話這一點(diǎn)會更加明顯。原著里不光在撒哈拉沙漠進(jìn)行數(shù)萬平方公里的工程，更是為了給人類爭取更多一點(diǎn)時(shí)間，把南極冰川炸了。

所以這部電影其實(shí)也打了當(dāng)年攻擊《流浪地球2》那幫人的臉。當(dāng)時(shí)一句“五十歲以上航天員”出列，不知道被各路殖人犬儒圍攻多久，結(jié)果這部電影在這方面可以說更加激進(jìn)（涉及關(guān)鍵劇情這里不具體說了）。另外，某些進(jìn)步主義電影旗手們也可以看看，人家是怎么拍女性力量的？本片的女主角，出身前東德的“挽救計(jì)劃”項(xiàng)目總指揮，其理性冷酷讓人想起《三體3》中的維德，也是這種理性和冷酷使計(jì)劃得以有了成功的前提。

誰也不好說在美國加速下坡路的今天，好萊塢還能再產(chǎn)出多少優(yōu)秀科幻大片。畢竟上一部都要十年前了。2015年的人可能還敢于預(yù)測2025年世界是什么樣，但今天的我們能輕易想象十年后是什么樣么？但不論如何，如開頭所說，只要美國西方霸主的位置仍在，只要東西方還在對抗，它就不會輕易放棄繼續(xù)通過好萊塢來進(jìn)行意識形態(tài)輸出。

所以未來很可能會出現(xiàn)這樣一種局面。美西方在工業(yè)繼續(xù)退步，被中國全面超越的情況下，再通過拍科幻電影來對中國進(jìn)行意識形態(tài)威懾的效果就很差了。那時(shí)，好萊塢這些宣傳機(jī)器將更加大力度進(jìn)行針對中國進(jìn)行后現(xiàn)代性的文化演變，在原子化，極端自由主義，LGBT，身份政治，“東亞創(chuàng)傷”，一切人敵對一切人等題材上加大輸出力度，網(wǎng)羅一切屬于泛東亞文化圈但又?jǐn)骋曅轮袊奈幕瘎萘ΓD和中國內(nèi)部的相關(guān)勢力形成內(nèi)外聯(lián)動(dòng)，就像網(wǎng)飛系如今正在做的那樣。

對此，我們到時(shí)如何回應(yīng)？以世界的新圖景，新秩序?yàn)榍熬埃匀祟惷\(yùn)共同體為目標(biāo)，在文化上做好新時(shí)代的宏大敘事，就是最堂皇正大的回應(yīng)。

對于中國人來說，必須更多的拍攝科幻影視作品，搶奪這個(gè)宣傳陣地，不僅僅是關(guān)乎中國人自己的事情。我們不僅要通過科幻影視作品的輸出，奪回屬于我們的對科學(xué)技術(shù)和人類未來社會的發(fā)言權(quán)，告訴世人中國人在科學(xué)技術(shù)上的發(fā)展是堂堂正正的，更要負(fù)起最大發(fā)展中國家的責(zé)任，為所有后發(fā)國家發(fā)聲。

要為所有后發(fā)國家做出示范，科學(xué)幻想不是發(fā)達(dá)國家的壟斷權(quán)力，對未來的設(shè)想不該是美國科幻大片那個(gè)樣子，要通過演繹我們自己的故事，證明即使在科幻的未來，所有國家也可以平等的參與其中，或者真正的團(tuán)結(jié)在一起融為一體，成為人類命運(yùn)共同體，而不是仍然在某個(gè)救世主的“領(lǐng)導(dǎo)”之下。

這是我作為一個(gè)中國普通的科幻電影愛好者，在今天這個(gè)時(shí)代中，在《流浪地球3》上映前不得不抒發(fā)的一些真誠感想。

一起期待吧。

該期文章導(dǎo)讀：