一直寫下去，會(huì)不會(huì)成為作家？

有很多寫手孜孜以求，兀兀窮年，不停地寫下去，要實(shí)現(xiàn)作家夢(mèng)。那么一直寫下去，會(huì)不會(huì)成為作家？

不一定會(huì)成為作家。雖然寫作并不是教會(huì)的，而是自己在實(shí)踐中不斷摸索，逐漸學(xué)會(huì)的，但作家似乎有一定的頭銜，并不是普通人能夠做的。既然是作家，就一定有作品，或者說(shuō)一定有出版的作品，不一定非常出名，但一定有。有的作家只是混跡于作家協(xié)會(huì)，成為體制內(nèi)的人物，按月領(lǐng)工資，創(chuàng)作方面卻乏善可陳，都是爛俗的東西，沒(méi)有拿得出手的作品，只是有作家頭銜，卻沒(méi)有作家的成績(jī)。這樣的作家其實(shí)只是徒有虛名，并不能算作真正的作家，而真正的作家一定有出版的作品，作品也一定比較出名，曾經(jīng)一度熱銷，甚至有的作品能夠獲得國(guó)內(nèi)的矛盾文學(xué)獎(jiǎng)，還有的能獲得國(guó)際上的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。只要獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，就可以算作出名了，作家的身價(jià)也會(huì)提高不少。作家本身在從事寫作這種職業(yè)，通過(guò)寫作賺錢。可以反推，能通過(guò)寫作賺到錢的人，就可以成為作家，不一定非得混跡于體制內(nèi)。很多作家都是體制外的個(gè)體戶，憑借平時(shí)寫稿子賺錢，有的還能寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)或劇本，算是一種通俗的創(chuàng)作。他們并非都是中文系畢業(yè)的，而中文系畢業(yè)的大學(xué)生大多不是作家。可以驗(yàn)證寫作這種技術(shù)只能在實(shí)踐中得來(lái)，就像游泳一樣，只能在水中學(xué)會(huì)，而不是從書本上閱讀就會(huì)的。寫作是一門操作性非常強(qiáng)的技術(shù)，需要寫作者在實(shí)踐中不斷摸索，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，甚至要不斷模仿名家名作，最終脫離名家名作的影響，自成一派，形成自己的風(fēng)格，還要通過(guò)寫作來(lái)賺錢，才能成為作家。

看來(lái)作家是并不容易做成的，即便很多寫手寫了上千萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也不一定能成為作家。因?yàn)樗麄兊男≌f(shuō)質(zhì)量比較低下，只是湊字，甚至日更兩萬(wàn)多字，而真的放到網(wǎng)上，卻沒(méi)有多少點(diǎn)擊率，也不會(huì)吸引讀者的關(guān)注，那么這樣的小說(shuō)就是失敗的，而寫手的創(chuàng)作也就變得沒(méi)有什么社會(huì)意義。似乎寫手的創(chuàng)作有了流量，賺了錢，才會(huì)具有一定的社會(huì)意義，不然只是自?shī)首詷?lè)，就像自己寫日記一樣，就沒(méi)有什么意義可言了。雖然最原初的寫作是無(wú)功利的，只是自?shī)首詷?lè)，但隨著社會(huì)分工的發(fā)展，有了專業(yè)的文人出現(xiàn)，也就有了專業(yè)的寫作者出現(xiàn)。不管是寫詩(shī)作詞，還是寫散文，亦或是寫小說(shuō)，寫劇本，作家都帶有明顯的功利目的，都想讓更多的人看到，也都想大賺特賺，卻并不僅僅在于抒發(fā)一腔孤憤。有的作家寫小故事，只是博人一樂(lè)，卻一不小心寫成了經(jīng)典。不管是《儒林外史》，還是《聊齋志異》，都是小故事的集合，卻偏偏寫得入木三分。倘若作家在創(chuàng)作之初，就要抱著寫偉大作品的意愿，就并不一定能寫出偉大的作品。寫作不是做飯，想做成什么就能做成什么，而是充滿了各種各樣的變數(shù)。作家首先要搜集素材，在搜集和整理的過(guò)程中形成創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，靠這種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的指引，寫成故事提綱，按照一定的套路來(lái)寫作，同時(shí)要選擇自己認(rèn)為合適的語(yǔ)言。

僅僅憑借這些還不夠，需要作家有一定的創(chuàng)作功底，或者說(shuō)作家能拿得起放得下，能夠結(jié)構(gòu)故事，也能夠有所取舍，把故事講得生動(dòng)，起碼讓人覺(jué)得真實(shí)可靠，讓人動(dòng)了感情，而不是胡亂一說(shuō)，更不是材料的簡(jiǎn)單堆砌。各種各樣的因素具備之后，作家就會(huì)著手創(chuàng)作，可是在創(chuàng)作的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)不能按照原來(lái)的構(gòu)思去設(shè)計(jì)一些情節(jié)，也不能按照原來(lái)的構(gòu)思去設(shè)計(jì)人物形象。因?yàn)樵趧?chuàng)作的過(guò)程中環(huán)境變了，情節(jié)也就變了，人物性格會(huì)跟著變，倘若生硬地按照以前的構(gòu)思去寫，就很容易改變作品中的環(huán)境，進(jìn)而改變情節(jié)和人物形象，會(huì)顯得生硬，甚至顯得不真實(shí)。作家把胸中的意象寫出來(lái)，把構(gòu)思好的故事寫出來(lái)，會(huì)產(chǎn)生語(yǔ)言的畸變，而這種畸變會(huì)帶來(lái)意義的畸變，當(dāng)然不一定讓作家滿意，可是作家必須要按照創(chuàng)作規(guī)律來(lái)。倘若不按照創(chuàng)作規(guī)律來(lái)，作家寫出的作品就很可能出現(xiàn)邏輯上的錯(cuò)誤，甚至出現(xiàn)人為干預(yù)的情況，并不能把故事講得很好。作家為了講好故事，就要按照創(chuàng)作規(guī)律來(lái)，即便是一個(gè)普通的寫手，也要按照創(chuàng)作規(guī)律來(lái)寫作，不能隨便干預(yù)故事內(nèi)容，也不能隨便把故事情感和盤托出。就像好的電影一定是導(dǎo)演用鏡頭在講故事，而不是用很多旁白，不會(huì)用很多字幕來(lái)說(shuō)明故事一樣。作家要用手中的筆來(lái)講故事，也就是用自己的語(yǔ)言來(lái)講述故事，其中會(huì)產(chǎn)生各種各樣的意義畸變。作家要完全統(tǒng)攝這種畸變，不能散漫無(wú)章，也不能隨便亂寫。

寫作這種技巧不是教會(huì)的，而是通過(guò)實(shí)踐獲得的。所有的作家都不是天生的，而是經(jīng)過(guò)后天環(huán)境的影響，才產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動(dòng)。他們寫出了好作品，會(huì)獲得讀者的追捧，進(jìn)而強(qiáng)化了自身的寫作能力。他們認(rèn)為自己就是寫作的天才，不停地寫下去，不停出版作品，當(dāng)然寫作技術(shù)也會(huì)不斷受到強(qiáng)化，進(jìn)而成為作家，或者成為偉大的作家。倘若他們只是空想，覺(jué)得自己創(chuàng)作能力很強(qiáng)大，卻寫不出一個(gè)字來(lái)，那么他們就不會(huì)成為作家，甚至連普通的寫手都不是。現(xiàn)在的寫作大多急功近利，尤其是一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，總是想象著寫出洛陽(yáng)紙貴的作品，令很多讀者追捧，卻偏偏寫不出來(lái)。雖然每天日更一萬(wàn)多字，但并不能寫出優(yōu)秀的作品。他們大多要用玄幻，修真，犯罪之類的情節(jié)，誘惑讀者，卻偏偏沒(méi)有什么深度，有的甚至嚴(yán)重脫離生活真實(shí)，當(dāng)然也就寫不出什么新意。還有的為了寫出新意，就要把故事放在古代或者外國(guó)，減少了批判現(xiàn)實(shí)的力度，卻偏偏可以流行。即便出版方明明知道他們?cè)诤巵y造，已經(jīng)嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實(shí)生活，也仍然給他們出版，算是一種市場(chǎng)營(yíng)銷手段，卻偏偏沒(méi)有顧及觀眾的接受程度，沒(méi)有顧及作品本身的藝術(shù)水平，甚至這樣的作品根本談不上藝術(shù)水平，只能算作文字垃圾，卻偏偏與讀者見(jiàn)面了，豈不怪哉？

一直寫下去的人不一定會(huì)成為作家，只有想成為作家的人，不斷吸收前人的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不斷豐富自己的創(chuàng)作技巧，不斷提升語(yǔ)言運(yùn)用能力，寫出有獨(dú)特風(fēng)格的作品，才會(huì)被讀者接受，才會(huì)成為作家。不然只是自?shī)首詷?lè)，或者博人一樂(lè)，而不會(huì)寫出偉大的作品。