歷史學家也“吃瓜”：一份身世不明的巴黎手稿，憑什么認出它主人

盾徽以及這些各具深意的徽號，全都指向了同一個人：伊莎貝拉·埃斯特。她是曼圖亞侯爵夫人，費拉拉公爵埃爾科萊一世·埃斯特與阿拉貢的埃萊奧諾拉之女。答案在瞬間變得清晰：巴黎的那份手稿，原本就珍藏在伊莎貝拉的私人圖書館里。

作為藝術事業的慷慨資助者，伊莎貝拉的形象留存于多位藝術家的紀念章、繪畫和素描中，其中就包括達·芬奇的手筆。為了安置搜集來的古董與藝術品，她精心改造了自己的居室，其中最著名的莫過于她的“私人書齋”——一個專門用于私人閱讀與寫作的空間。 許多頂級藝術家都曾受邀為書齋創作繪畫。1519年丈夫去世后，她遷入曼圖亞的新寓所，那里同樣裝點著這些傳世之作。

在伊莎貝拉的一生中，她至少使用了八種不同的“私人徽號”。這些符號既是所有權的標記——正如我們在巴黎手稿、維多利亞與艾伯特博物館陶盤，以及那套餐具僅存的另外23件碎片上所見到的那樣；同時，它們也被賦予了傳遞加密信息的使命。

由于其真意需要解讀，徽號往往帶有某種模糊性。伊莎貝拉在樂譜卷軸上繪制的休止符，或許象征著“沉默”這一傳統女性美德；但因其構圖對稱，也可能是一幅關于“平衡”原則的視覺呈現——這與其拉丁語格言有異曲同工之妙。無論其本意為何，伊莎貝拉顯然對此情有獨鐘：1502年她出席兄弟阿方索與盧克雷齊亞·波吉亞的婚禮時，便選擇將這些符號繡在自己的禮服上。

這位侯爵夫人并不欣賞對她徽號的過度解讀。1506年，當作家馬里奧·埃奎科拉專門為她的拉丁語格言撰寫了一本小冊子時，她在給當時庇護該作家的貴婦人的信中直言不諱地表示：“我們創造它時，并沒有他賦予的那么多奧秘。”

有趣的是，伊莎貝拉的這句格言后來罕見地被他人借用，包括她的一個兒子和一位西班牙國王。那個神秘的“XXVII”卻是她獨有的。因此，它出現在巴黎手稿的首頁，成為了證明伊莎貝拉所有權的鐵證。

“陛下慨然出借的這部早期通俗詩集，我定將以極大的尊重與敬畏之心珍藏，絕不使其落入他人之手。待我研讀完畢，定會歸還陛下，感念陛下對我展現出的偉大人性。”

瑪麗亞·克洛蒂爾德·坎博尼 牛津大學歷史系榮譽研究員