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盾徽以及這些各具深意的徽號,全都指向了同一個人:伊莎貝拉·埃斯特。她是曼圖亞侯爵夫人,費拉拉公爵埃爾科萊一世·埃斯特與阿拉貢的埃萊奧諾拉之女。答案在瞬間變得清晰:巴黎的那份手稿,原本就珍藏在伊莎貝拉的私人圖書館里。
作為藝術事業的慷慨資助者,伊莎貝拉的形象留存于多位藝術家的紀念章、繪畫和素描中,其中就包括達·芬奇的手筆。為了安置搜集來的古董與藝術品,她精心改造了自己的居室,其中最著名的莫過于她的“私人書齋”——一個專門用于私人閱讀與寫作的空間。 許多頂級藝術家都曾受邀為書齋創作繪畫。1519年丈夫去世后,她遷入曼圖亞的新寓所,那里同樣裝點著這些傳世之作。
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在伊莎貝拉的一生中,她至少使用了八種不同的“私人徽號”。這些符號既是所有權的標記——正如我們在巴黎手稿、維多利亞與艾伯特博物館陶盤,以及那套餐具僅存的另外23件碎片上所見到的那樣;同時,它們也被賦予了傳遞加密信息的使命。
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由于其真意需要解讀,徽號往往帶有某種模糊性。伊莎貝拉在樂譜卷軸上繪制的休止符,或許象征著“沉默”這一傳統女性美德;但因其構圖對稱,也可能是一幅關于“平衡”原則的視覺呈現——這與其拉丁語格言有異曲同工之妙。無論其本意為何,伊莎貝拉顯然對此情有獨鐘:1502年她出席兄弟阿方索與盧克雷齊亞·波吉亞的婚禮時,便選擇將這些符號繡在自己的禮服上。
這位侯爵夫人并不欣賞對她徽號的過度解讀。1506年,當作家馬里奧·埃奎科拉專門為她的拉丁語格言撰寫了一本小冊子時,她在給當時庇護該作家的貴婦人的信中直言不諱地表示:“我們創造它時,并沒有他賦予的那么多奧秘。”
有趣的是,伊莎貝拉的這句格言后來罕見地被他人借用,包括她的一個兒子和一位西班牙國王。那個神秘的“XXVII”卻是她獨有的。因此,它出現在巴黎手稿的首頁,成為了證明伊莎貝拉所有權的鐵證。
“陛下慨然出借的這部早期通俗詩集,我定將以極大的尊重與敬畏之心珍藏,絕不使其落入他人之手。待我研讀完畢,定會歸還陛下,感念陛下對我展現出的偉大人性。”
瑪麗亞·克洛蒂爾德·坎博尼 牛津大學歷史系榮譽研究員
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