閱文+愛奇藝+優(yōu)酷+玄機科技，要如何用AI漫劇打開IP新篇？

頂級平臺與從業(yè)者的前沿探討

2025年，中國潮玩行業(yè)和谷子經(jīng)濟蓬勃發(fā)展。潮玩企業(yè)在全球多個地區(qū)不斷提升產(chǎn)品認知度與市場份額，谷子經(jīng)濟出現(xiàn)諸多創(chuàng)新業(yè)態(tài)的同時，也在反哺到國產(chǎn)IP的創(chuàng)作與運營。

我們能看到，中國IP與中國品牌，已經(jīng)呈現(xiàn)站立全球潮頭之勢。

1月23日，上海，文創(chuàng)潮聯(lián)合天風(fēng)證券，舉辦文創(chuàng)新經(jīng)濟大會（infiC2025），聚焦中國原創(chuàng)IP和創(chuàng)新品牌，邀請業(yè)界資深嘉賓與專業(yè)觀眾，從IP創(chuàng)制、運營與商業(yè)、品類創(chuàng)新等多個維度，回顧 2025、展望2026年的行業(yè)趨勢。

本次大會關(guān)于漫劇與AI動畫的圓桌論壇，主持人為原金鷹卡通衛(wèi)視麥咭IP主理人、廣州中晴傳媒總經(jīng)理、上海遠藤行貿(mào)易總經(jīng)理張夏，嘉賓包括閱文集團內(nèi)容運營部總經(jīng)理楊沾，優(yōu)酷動漫AI漫劇負責(zé)人劉清松，愛奇藝像素工作室負責(zé)人魯俊和玄機科技高級合伙人茅中元。

AI賦能漫劇：從“加速器”到“生產(chǎn)力革命”

AI漫劇的角色，是“放大器”“效率加速器”，還是探索新內(nèi)容的“試驗田”？

閱文集團楊沾表示，“AI對于閱文來說，不僅是一個加速器，更是一個生產(chǎn)力的變革，像發(fā)動機一樣為IP視覺化生產(chǎn)方式開啟了一個全新的通道。”

他解釋道，傳統(tǒng)的IP生產(chǎn)流程每年的吞吐量有限、時間周期長，不論是動漫還是影視的產(chǎn)出都會被局限在一個范圍以內(nèi)。而閱文的內(nèi)容產(chǎn)量規(guī)模相當(dāng)大，但很多優(yōu)秀的作品在產(chǎn)能限制下得不到視覺化的機會，而視覺化又是IP破圈的關(guān)鍵。

楊沾將閱文的海量IP比作“金山”，傳統(tǒng)制作如“愚公移山”，而AI則像“無數(shù)臺挖掘機”，極大提升了IP視覺化的效率與規(guī)模，有了AI以后，閱文非常有信心可以將更快挖掘自身的IP寶庫，加速釋放IP價值。

針對未來IP的重點、漫劇的發(fā)展方向，楊沾表示，圈層里面的人可能會普遍對漫劇都有印象，但其實放大到整個社會來看，現(xiàn)在漫劇的滲透率并不高，才剛剛起步，用戶群還沒有實現(xiàn)全民性的覆蓋。這就意味著現(xiàn)在的用戶畫像需求會相對集中，具體就呈現(xiàn)在各種腦洞爽劇、各種系統(tǒng)文的流行等。

楊沾還強調(diào)，漫劇基本是重寫了一遍短劇的發(fā)展歷程，以短劇為例，早期多為霸道總裁劇，后逐漸多元化。而這類下沉內(nèi)容，實際是滿足了用戶快速做決定、需要腦洞強沖擊的爽感需求，也才能留住客戶。參考短劇的發(fā)展歷程，預(yù)計很快用戶看劇的心態(tài)就會產(chǎn)生變化，屆時用戶對內(nèi)容和故事的要求也會不一樣，同時，大量用戶的涌進也會反過來促進內(nèi)容的多元化發(fā)展。

他相信，未來幾乎所有被驗證過的內(nèi)容類型都有市場，甚至文藝片也可能通過低成本AI制作找到生存空間，2026年漫劇內(nèi)容將呈現(xiàn)多元化勢頭。

AI重塑動畫工業(yè)：從“線性流程”到“系統(tǒng)躍遷”

隨著討論深入，主持人將話題轉(zhuǎn)向制作層面，向茅中元和魯俊提問：AI技術(shù)的融入將如何重塑動畫的工業(yè)化進程，以及對IP生態(tài)的影響會有哪些？

玄機科技茅中元認為，AI的作用體現(xiàn)在兩個層面：在專業(yè)層面，AI或許是制作模式切換到全新模式的“Shift鍵”。茅中元指出，過去CG動畫更多是一個從建模、綁定、動畫、后期特效、燈光、剪輯合成等一系列過程的線性模式，但未來AI的發(fā)展，或許會推動動畫制作環(huán)節(jié)從線性流程向非線性的模式切換。

在IP生態(tài)層面，茅中元認為相對制作，AI對IP生態(tài)帶來的意義或許會更大。“AI是普羅米修斯送給普通大眾的一個火種”，他認為，過去說起IP生態(tài)，往往是創(chuàng)作者PGC為主導(dǎo)的生態(tài)，哪怕是UGC二創(chuàng)，二創(chuàng)者也需要有一定專業(yè)的基礎(chǔ)技能，比如畫畫、剪輯、做動畫等等，但AI出現(xiàn)后打破了這些門檻。粉絲只要會正常的語言溝通表達，就可以利用AI進行創(chuàng)作或者二創(chuàng)。

他認為，AI非常重要的一個價值，就是孵化IP生態(tài)。他將AI比喻成“葉綠體”，“AI創(chuàng)作的過程就是一個光和作用的過程。AI是‘葉綠體’，IP本身散發(fā)出的魅力是‘光’，創(chuàng)作者心里的創(chuàng)意想法就是水分。三者的有機結(jié)合就能孵化出更繁榮的IP生態(tài)。”

愛奇藝魯俊則強調(diào)，AI實現(xiàn)了“技術(shù)平權(quán)”。他說道，傳統(tǒng)的動畫與制作流程是勞動密集型，需要大量的人員。比如做一個200分鐘的動畫，以前可能需要上百人持續(xù)一年甚至兩年的時間才能做出來，但有了AI后，同樣的內(nèi)容可能只需要三個人花一周或一月的時間就能做完。“技術(shù)平權(quán)可以讓更多創(chuàng)作者們的聲音和作品被更多的人知道。”

此外，魯俊同樣認為漫劇和長劇是兩個不同的賽道，AI會對傳統(tǒng)的PGC產(chǎn)生很大的沖擊，但AI漫劇不會取代精品化內(nèi)容。

優(yōu)酷動漫劉清松表示，對長視頻平臺而言，用戶的目標非常明確，會比較需要沉浸式地觀看一個故事性更強的內(nèi)容，用戶會愛上一個IP，然后持續(xù)的追更。但他也同樣表示：“精品化內(nèi)容和偏碎片化下沉內(nèi)容，肯定都是存在的”

據(jù)悉，優(yōu)酷從2019年開始做漫劇相關(guān)的內(nèi)容，目前已經(jīng)有比較成熟穩(wěn)定的用戶群體。劉清松以其長視頻平臺經(jīng)驗分享到，AI技術(shù)的成熟不僅提升了整個行業(yè)的生產(chǎn)效率產(chǎn)能，在短視頻的助推下，還給行業(yè)提供了更多的變現(xiàn)空間，促使整個行業(yè)變得更加火爆。

漫劇與精品之爭：打動人心才是根本

在當(dāng)下，沙雕漫、真人解說漫的爆發(fā)讓許多做精品內(nèi)容的從業(yè)者產(chǎn)生迷茫，未來我們是要堅持精品還是要百花齊放？

劉清松對此表示：“沙雕漫或解說漫，更多的是一個流量型的產(chǎn)品。我們長視頻平臺肯定想做一些更加精品的內(nèi)容，但經(jīng)過我們的驗證發(fā)現(xiàn)，其實精品內(nèi)容不論是在長視頻平臺還是短視頻平臺都能過得好。以仙武傳為例，去年我們把仙武傳也拿到短視頻平臺去做分發(fā)，它的數(shù)據(jù)效果也非常好。”

主持人繼續(xù)追問，是好IP來定義精品，還是好制作來定義精品？從制作方來說，怎么看未來題材、劇本和IP的選擇？

楊沾認為，無論何種內(nèi)容，打動人心才是根本。制作的核心意義在于通過鏡頭語言傳遞故事的情感和價值觀，無論是哪種形態(tài)的內(nèi)容，只要符合用戶需求，那它就有存在的價值意義。

他還表示，某些解說漫、沙雕漫之所以受歡迎，是因為它們適應(yīng)了短視頻時代用戶“聽書”的需求，而非單純追求畫面精致：“5年前10年前，大家根本不能想象短視頻是可以音畫不同步的，但短視頻時代塑造了人們這種生理需求，就像真人解說漫雖然有大量穿幫鏡頭，但其實用戶并不在意，因為用戶需要的其實是‘聽’故事而不是‘看’。”

AI漫劇未來：從“流量變現(xiàn)”到“價值變現(xiàn)”

展望被稱作“AI漫劇爆發(fā)元年”的2026年，AI漫劇會朝著動畫片、有聲書的方向發(fā)展，還是兩者結(jié)合？會不會催生出全新的形式？作為制作團隊，又該如何擁抱這種變化？

茅中元認為，AI漫劇目前仍以流量變現(xiàn)為主，但未來方向應(yīng)從“流量變現(xiàn)”轉(zhuǎn)向“價值變現(xiàn)”。

他提到，IP背后的核心價值并不是流量，流量只是IP的一個非充分甚至非必要的條件，“比如一些搖滾或特定類型的音樂人，粉絲未必有流量明星多，但他們的追隨者卻非常硬核”。IP真正的意義在于能夠在觀眾心中種下東西：“真正的IP是什么？是和觀眾形成了一種心靈價值契約。哪怕TA長久未見，但當(dāng)你一眼看到TA的時候，你的心還是會被瞬間觸動。”

反過來說，許多流量造出來的網(wǎng)紅或基于算法喂養(yǎng)出來的內(nèi)容形式，可能是一個爆款，但它也可能很快就會被遺忘，這種并不是IP，“真正的IP是走到人心里，它是不會被遺忘的，即他不在你眼前出現(xiàn)，但他依然會在你心中浮現(xiàn)。”

魯俊重申“技術(shù)平權(quán)”將讓更多人實現(xiàn)創(chuàng)作夢想，推動內(nèi)容形態(tài)持續(xù)創(chuàng)新。他認為，AI工具可以去實現(xiàn)一些新的東西，讓整個生態(tài)出現(xiàn)百花齊放的狀態(tài)，這是一個好事情。

對于目前一些團隊為了在競爭中生存下來選擇去做流量型的內(nèi)容，他認為是可以理解的。從視頻平臺的角度，也需要大量的漫劇內(nèi)容，去滿足這一部分觀眾的需求。尤其是在當(dāng)前快節(jié)奏生活以及碎片化時間更多的情況之下，很難有一款產(chǎn)品覆蓋到所有用戶的需求，雖然在內(nèi)容豐富的當(dāng)下時代，一部作品的粉絲體量相比十幾年前會少很多，但更多的形式也能讓更多從業(yè)者和作品走出來去服務(wù)更多的用戶。

AI打開盈利空間，虛擬演員時代到來

漫劇如何能更好地與游戲、音樂、線下實景娛樂等業(yè)態(tài)進行聯(lián)動？IP領(lǐng)域AI技術(shù)的引入，是否會催生新的盈利想象空間？

對此，茅中元表示，AI為IP生態(tài)打開了新的盈利想象空間。當(dāng)前中國IP的變現(xiàn)主要還是基于IP整體的變現(xiàn)，如平臺分賬或票房分成或IP周邊或IP授權(quán)許可等。未來隨著AI的發(fā)展，或?qū)⑼苿覫P變現(xiàn)模式從“IP層”升級至“角色層”，即“虛擬個體”時代的到來。

茅中元認為：一個真正走到觀眾心里的演員，往往都是依托好的影視作品，因為只有作品能傳遞價值觀與精神亮點，與粉絲形成精神契約與共鳴。很多動畫角色其實與觀眾有這種心靈共鳴，但過去受限于技術(shù)，虛擬角色無法像真人一樣在作品外與粉絲建立可持續(xù)、可互動的聯(lián)結(jié)機會。AI的出現(xiàn)或許有機會在未來破解此局。如賦予虛擬角色“靈魂”，那么直播、見面會等多種方式就可能應(yīng)運而生，（虛擬角色）就能與觀眾產(chǎn)生更多情感聯(lián)結(jié)的機會。當(dāng)這種聯(lián)結(jié)被不斷強化，一個以“虛擬演員”為核心的IP角色宇宙便逐漸形成了，從而極大拓展IP的長期衍生價值與盈利空間，讓IP從一個宇宙升遷到多維的角色宇宙。

未來展望

論壇接近尾聲，主持人請每位嘉賓用一句話，展望未來AI漫劇領(lǐng)域最值得期待的突破或變化。

楊沾：“AIGC真正進入UGC時代，人人可做導(dǎo)演。”

茅中元：“期待首個真正由AI從源頭創(chuàng)作并成功孵化的IP出現(xiàn)。”

魯俊：“人人可做導(dǎo)演，內(nèi)容生態(tài)更加百花齊放。”

劉清松：“漫劇形態(tài)、用戶互動形式及出海將迎來新突破。”

主持人最后總結(jié)：雖然各位嘉賓的分享聽起來平淡，但我們都能深切感受到AI所帶來的那股無形卻強勁的沖擊。它就像一個觸手可及的工具，正在激發(fā)每個人心底的創(chuàng)造力，邀請所有人加入這場百花齊放的創(chuàng)作盛宴。從此，我們內(nèi)心深處的想象、對未來的展望、對美好生活的描繪，都可以借由AI生動地呈現(xiàn)出來。