看齊白石在包裝紙、邊角余紙上的創(chuàng)作，齊白石傳人湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語(yǔ)：
北京畫(huà)院"劣紙·良畫(huà)"展揭秘齊白石化腐朽為神奇的筆墨哲學(xué)——包裝紙上的《鸚鵡稿》殘留琉璃廠廣告字跡，油污紙中的《花卉畫(huà)稿》迸發(fā)洋紅與花青碰撞的奇紫。這位"三百石印富翁"偏嗜廉價(jià)"料半"紙，在脆薄竹纖維上錘煉出控水絕技，將生活廢紙升華為"乘興一揮"的天籟之作。展覽74件套真跡證明：大匠風(fēng)范，正在于對(duì)卑微材料的極致馴服與超越。

敬惜字紙，在中國(guó)有著悠久的傳統(tǒng)。一代藝術(shù)大師齊白石更是如此，他的儉省眾所周知，除了生活上的儉省，他對(duì)畫(huà)畫(huà)時(shí)的紙墨用具同樣如此，無(wú)論是包裝紙、練字紙、邊角余紙、油污紙……對(duì)于這些差紙，齊白石多作為畫(huà)稿試寫(xiě)，且因劣質(zhì)的材料、瑣碎的筆觸，這些作品的價(jià)值易被低估。然而正是借助“劣紙”諸多的特性，齊白石能夠常常創(chuàng)新技法，時(shí)時(shí)遣景入畫(huà)，最終形成獨(dú)具一格的大匠風(fēng)范。

4月27日在北京畫(huà)院美術(shù)館展出的“劣紙·良畫(huà)——齊白石的墨痕逸興”即以“紙”為切入點(diǎn)，展出齊白石藝術(shù)精品共計(jì)74件套，展示白石翁如何“化腐朽為神奇”，在“劣紙”上繪出“良畫(huà)”。

齊白石作畫(huà)舊照

鸚鵡稿齊白石紙本墨筆

47cm×29cm 托片 北京畫(huà)院藏

廣告印字：總店，北京琉璃廠八十六號(hào)，電話南局二一三三三三二。分店，南京、上海、天津。

此次展覽展出的一件《鸚鵡稿 》（北京畫(huà)院藏），鸚鵡右上可見(jiàn)清晰的紅色廣告印字：“總店，北京琉璃廠八十六號(hào)，電話南局二一三三三三二。分店，南京、上海、天津。”這一畫(huà)作顯然正是以包裝廣告紙畫(huà)下的一紙畫(huà)稿。

展覽策劃人認(rèn)為，劣紙之畫(huà)蘊(yùn)藏著齊白石的生活與哲學(xué)。它們既是最普遍、最低微的畫(huà)材，契合著齊白石謀生養(yǎng)家的需求;它們也是最意外、最難掌控的藝術(shù)元素，滋養(yǎng)著老畫(huà)師的筆墨趣味，促使他不斷拓寬藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)范疇與力度。

齊白石（1864年-1957年），生于湖南湘，名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、老白，又號(hào)寄萍、老萍、借山翁、齊大、木居士、三百石印富翁，中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大師、書(shū)法篆刻大家 ，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)影響深遠(yuǎn)。

據(jù)此前相關(guān)研究，白石先生曾經(jīng)用過(guò)很多種宣紙，他也喜歡用陳紙、用老紙以及偶用各種劣紙。在紙的品種選擇上，本來(lái)有很多大名頭的紙做得很好，像那些過(guò)于高檔的宣紙，他反而用得不多。《百年巨匠·齊白石老人自述》則詳細(xì)記載了齊白石喜歡用的紙，叫“料半”，那種紙很薄，吸水性非常強(qiáng)。沒(méi)有功力的人用“料半”來(lái)畫(huà)，掌握不好這個(gè)“水候”，不容易表現(xiàn)筆痕。據(jù)北京畫(huà)院介紹，不同于以往的專題展聚焦齊白石創(chuàng)作的最終成品，此次展覽旨在以“紙”為切入點(diǎn)，整理白石老人日常生活的雜筆、墨痕留存的粉本，梳理其畫(huà)紙的種類、特點(diǎn)。借助這個(gè)新的視角，展覽將探索齊白石藝術(shù)靈感的開(kāi)端，解讀其獨(dú)特的視覺(jué)圖像生產(chǎn)方法，洞察這位“北平老畫(huà)家”縱橫一生的創(chuàng)新與探索、逸趣與智慧。

北京畫(huà)院美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，展覽共選擇齊白石藝術(shù)精品共計(jì)74件套，其中，由中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館珍藏的一套二十五開(kāi)冊(cè)頁(yè)《花卉圖稿》，在塵封數(shù)十年之后，是首次面世。

北京畫(huà)院美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)北京畫(huà)院美術(shù)館策劃人杜雨欣介紹，所謂劣紙，字面意義上，即材料低廉、質(zhì)量低劣的紙張，也指紙形殘損、有余污等等。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)家不太用“劣紙”畫(huà)畫(huà)，因?yàn)槠湮院弯δ赃^(guò)強(qiáng)或太差，加之紙質(zhì)易脆折損，不適合作畫(huà)留存。然而，齊白石對(duì)于這些紙張，并沒(méi)有棄之如敝履。相反，出于多種原因，他一生當(dāng)中留下了大量在非規(guī)矩、甚至相當(dāng)隨意的各類紙張上“創(chuàng)作”的作品。

“追溯其筆觸，不難發(fā)現(xiàn)很多劣紙畫(huà)作，是齊白石在生活中的隨手行之。鄉(xiāng)野稻谷間的童年記憶，‘五出五歸’的遠(yuǎn)游見(jiàn)聞，以及多年漂泊的北平生涯，種種人生經(jīng)歷加諸于他身上，令齊白石的創(chuàng)作靈感異常的豐富寬廣，也意味著他的創(chuàng)作具有極強(qiáng)的偶發(fā)性。白石老人熱衷于捕捉在生活、旅途中所見(jiàn)的種種景致，記錄當(dāng)時(shí)觸發(fā)自己的種種感動(dòng)。而手邊的廢紙、余紙便是最好的選擇。它們以便捷的來(lái)源、陌生的材質(zhì)，與齊白石彼時(shí)行走路上的心境相互呼應(yīng)、完美契合。因此，一器一物，小到巖間水鳥(niǎo)、銅鴨香爐、枝上鸚鵡，大到山水奇景、碳煙濃霧，無(wú)數(shù)個(gè)牽動(dòng)白石老人心緒的場(chǎng)景都能夠入畫(huà)，從無(wú)限遠(yuǎn)方走入心中遐想。借助毛邊紙、元書(shū)紙的粗糙紋理，白石老人得以體驗(yàn)偶發(fā)的創(chuàng)作機(jī)制，通過(guò)點(diǎn)、線、面的獨(dú)特設(shè)計(jì)形式，從瞬息的客觀物像上提煉、萃取美感和氣韻。”

摹銅鴨香爐稿齊白石紙本墨筆

25.5cm×61.5cm 托片 北京畫(huà)院藏

題款：余嘗于友人家（見(jiàn)）銅鴨香爐，通身有神味，非流俗畫(huà)家畫(huà)鴨也。此足踵。此長(zhǎng)者，中爪，中爪上短者，傍爪。足欲蹈未蹈時(shí)，兩傍之爪向上反，故傍爪在上，中爪在下。

蚱蜢齊白石紙本設(shè)色

9cm×15cm 托片 北京畫(huà)院藏

題款：余游成都白云，以色筆畫(huà)于案上，甚似。予以此紙透溫印存之。丁丑太息補(bǔ)記。白石。

水鳥(niǎo)畫(huà)稿齊白石紙本墨筆

26cm×17.5cm 托片 北京畫(huà)院藏

題款：丁未二月廿六午刻過(guò)陽(yáng)朔縣，于小巖下之水石上見(jiàn)此鳥(niǎo)，新瓦色其身，棗紅色其尾，小可類大指頭。石下之水只宜橫畫(huà)，不宜回轉(zhuǎn)，回轉(zhuǎn)似云不似水也。

《癸卯日記》齊白石紙本墨筆

16.5cm×11cm 1903年 北京畫(huà)院藏

題款：自家造稿，垂柳外用濃墨作遠(yuǎn)山，山外含夕陽(yáng)，滿天朱霞，非當(dāng)時(shí)傭傭〔庸庸〕者稿。恐忘卻，存于日記頂部。

老人與兒童稿齊白石紙本墨筆

16.5cm×20cm 1917年 北京畫(huà)院藏

題款：丁巳客漢上，有瓷瓶賣(mài)者，余見(jiàn)其雕瓷甚有天趣，因戲勾其稿，將付兒輩，他日為有用本也。

在此展覽中，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館所珍藏的《花卉畫(huà)稿》，首次與公眾見(jiàn)面。從題跋可知，這套冊(cè)頁(yè)承載了多重寓意。當(dāng)年，齊白石在友人處得觀花卉圖，所畫(huà)花木品類繁多。他從中挑選、臨摹，又加入自己的筆意，收錄成冊(cè)。之后，白石老人將其贈(zèng)予兒孫，供習(xí)畫(huà)之用。

如老人所說(shuō)，“此紙劣色丑未足雅觀”，這套作品的畫(huà)紙很陳舊，可見(jiàn)明顯的竹料纖維。從作品的筆觸、色痕推斷，畫(huà)紙對(duì)墨色的反應(yīng)力較差，難怪齊白石在用色時(shí)有如此煩惱。

花卉畫(huà)稿之二十二齊白石

紙本設(shè)色29.4×31.7cm 冊(cè)頁(yè)

中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏

題款：草茉莉，為窮檐兒女之花，然而柴門(mén)野岸，冉冉夕陽(yáng)，芳?xì)庖u人，未可抹煞，況晚秋時(shí)更不可少此。此紙劣色丑，未足雅觀，紫色乃鮮麗花青與洋紅錯(cuò)雜涂之，又有一種花色以洋紅、滕黃交亂畫(huà)也。

鈐印：木居士（白文）萍翁（白文）阿芝（朱文）麟廬歡喜（朱文）

盡管紙質(zhì)較差，但策劃人認(rèn)為，《花卉畫(huà)稿》諸多細(xì)微處蘊(yùn)藏了齊白石的匠心獨(dú)運(yùn)。譬如他畫(huà)“紫茉莉”，用色非常大膽，將將鮮麗花青與洋紅錯(cuò)雜、交匯，從而調(diào)配出一種獨(dú)特的紫色，而不是按照傳統(tǒng)水墨畫(huà)的方法層層渲染疊壓。又如他畫(huà)諸葛菜，雖然“平生未見(jiàn)過(guò)也”，但參酌前人記載的植物特性之后，卻能用自家畫(huà)法為之，這是齊白石的過(guò)人之處。他者的經(jīng)驗(yàn)、自我的觀察、往昔的回憶，在一時(shí)間和諧地交織在一起，于畫(huà)家筆端流淌而出。這種混沌交雜的靈感來(lái)源，打破了傳統(tǒng)水墨畫(huà)“師法自然”的理論藩籬，令內(nèi)心的觸動(dòng)成為了創(chuàng)作的關(guān)鍵。或許這是齊白石的藝術(shù)撫慰人心，令觀者見(jiàn)之親切的緣由。

花卉畫(huà)稿之三齊白石

紙本設(shè)色 29.4×31.7cm 冊(cè)頁(yè)

中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏

題款：百合花，北人呼為虎皮蓮，白石。此花一莖，莖上節(jié)節(jié)生花葩，非三四葩一齊開(kāi)岐（齊）也。家山多此花。即寫(xiě)意畫(huà)非寫(xiě)照不可。其花開(kāi)在春暮。

花卉畫(huà)稿之十齊白石

紙本設(shè)色 29.4×31.7cm 冊(cè)頁(yè)

中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏

題款：諸葛菜，白石山民用我法臨他人本，此菜平生未見(jiàn)過(guò)也。

鈐印：萍翁（白文）

一朝一暮，亦乘興揮毫

展覽的尾聲之處，將以一筆重彩點(diǎn)染劣紙之上的萬(wàn)卷良畫(huà)。齊白石有一批揮毫寫(xiě)意之作。他在這些作品的題款中寫(xiě)道，“畫(huà)此興也”、“乘興畫(huà)此”、“一揮而成”……指的是喜樂(lè)之時(shí)、興盛之際，信手拈來(lái)的佳畫(huà)。看似輕松達(dá)成的藝術(shù)造詣，實(shí)則源自老人對(duì)繪畫(huà)持之以恒的熱愛(ài)。經(jīng)年累月間所經(jīng)歷的生活萬(wàn)象，所留痕的雜筆雜記，使得白石老人最終體悟到了水墨畫(huà)法的精髓，因此才能即興揮毫，出神入化。這些極具視覺(jué)感染力的佳作，將與其他樸拙的墨痕圖稿在空間上相互呼應(yīng)，相輔相成，引領(lǐng)觀者思考、詮釋“良畫(huà)”的多重寓意。

殘荷齊白石紙本設(shè)色

117cm×34cm 軸 北京畫(huà)院藏

題款：作畫(huà)剩色，燈昏畫(huà)此，竟落落大方，記之。

三百石印富翁。

鈐印：木人(朱文)萍翁(白文)

多壽齊白石紙本設(shè)色

68.5cm×34cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

題款：三月之初，惠風(fēng)和暢時(shí)。

白石。

鈐印：齊大(朱文)

“良畫(huà)”并不局限于日常之所謂“好看”，同時(shí)也是為了反思藝術(shù)作品的價(jià)值。劣紙之上，良畫(huà)方顯。齊白石借由繪畫(huà)材料而創(chuàng)作的偶發(fā)視覺(jué)語(yǔ)言和表達(dá)形式，將帶領(lǐng)我們?cè)俅胃形颉⒔庾x中國(guó)水墨畫(huà)的妙蘊(yùn)。

北京畫(huà)院展覽發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

（本文部分文圖資料據(jù)北京畫(huà)院）