《長安的荔枝》完成了對于“大歷史”的重新書寫,在歷史的長河之中,每一滴水都決定著河水的溫度、顏色與流向,奔襲在長安城內的一人一馬,注定了一切封建王朝的離亂與衰亡。
“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來”,當詩詞中的一幕被具象化為影視光影中的場景,一枚鮮艷的荔枝便如扇動翅膀的蝴蝶一般,攪動起了歷史與現實雜糅的風波。
2025年夏天,伴隨著荔枝的豐產,《長安的荔枝》以文學、電視劇、電影交相呼應的形態亮相在大眾面前,形成的“荔枝效應”多維共振,后勁綿長。
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小人物的良知底色與“拼死一搏”
小說《長安的荔枝》,作者馬伯庸,2021年首發于《收獲》雜志“春卷”,2022年10月出版單行本,全書8萬字,靈感源自杜牧的詩句。小說獲豆瓣2022中國文學(小說類)年度TOP3。
電視劇版《長安的荔枝》于2024年6月開機,由騰訊視頻和留白影視出品,曹盾執導,馬伯庸任故事顧問。劇集在原著“單線倒計時”基礎上做了加減法,保留了11天運送荔枝的主線任務,將李善德妻子改為病逝,增加了副線人物鄭平安、峒女阿僮、波斯商會行首等形象或戲份,用35集的體量打造了一部“唐代嶺南公路職場劇”。
電影版《長安的荔枝》由大鵬自編自導自演,片長122分鐘,于2025年7月18日全國上映,首周票房達3.4億元,領跑暑期檔。相較于電視劇版,電影版在盡可能忠實于原著的基礎上增加了喜劇的戲份,令頗具深度的諷刺和反思更具接受度。小說作者馬伯庸首次觸“電”,在電影中客串了一個官員角色。
三種表現形態各有取舍但殊途同歸,借“基層辦事員”——小吏李善德的角度去審視歷史,顯微透視天寶盛世官僚系統的運轉與碾壓,“千古艱難唯做事,一世功成萬古禿”。李善德本為九品小吏,系統內不受待見,內心中也將自我矮化視作日常,目力所及都是置業、齊家的個人盤算。也恰是因為不起眼、好拿捏,李善德被委以“荔枝使”的使命,稀里糊涂接受了一個“不可能完成的任務”。若不做便家破人亡,若做,尚有一線生機。李善德借助自己的算學特長“拼死一搏”,以置之死地而后生的心態謀劃了11天的極限轉運,并重啟斗志,周旋于官場與市井之間。李善德不是縱橫官場的八面玲瓏之人,也不是神力附體的天降英雄,一路攻堅克難全賴良知護身,正是對這一人性底色的堅守令他在輾轉騰挪之中逢兇化吉、得遇良緣,也恰是這一抹亮色引發了觀眾的高度共鳴,讓李善德成為當代上班族照見自我之余的精神支柱——在職場KPI和個人良知之間,后者才是勇敢面對世界與現實的最大底氣。
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民眾的合力托舉與歷史書寫
元代詩人張養浩站在潼關古道上,曾把山河、王朝與百姓三者的關系用《山坡羊·潼關懷古》一次說透,“傷心秦漢經行處,宮闕萬間都做了土”“興,百姓苦;亡,百姓苦”,朝代更迭,山河依舊,誰是歷史代價的承擔者?永遠是“無名的大多數”。“大歷史”若是洶涌的江海,“大多數”中的普通個體恐怕只是滄海一粟,經常被大歷史的書寫者所遺忘。
但歷史的辯證在于,沒有“一滴”,就沒有江海,沒有“無名的大多數”,就沒有風雨激蕩的“大歷史”。《長安的荔枝》將歷史的書寫翻轉過來,既寫作為“一滴”的李善德,更寫包括他在內的作為“大多數”的峒女、胡商、騎手、奴隸等人,于嬉笑與怒罵之中道出了歷史的真相。
轉運荔枝的任務之所以得以完成,一則因為李善德借助良知的“拼死一搏”,二則因為眾人的“合力托舉”,二者互相借力,共同成就了這一段被人忽略的傳奇。荔枝轉運過程中,有三股力量始終伴隨在李善德的左右,一是雪中送炭的嶺南平民小分隊,二是功過參半的官場同僚,三是各揣心事的朝廷高層。比較起來,嶺南平民小分隊及沿途的騎手在這個事件中居功至偉。
阿僮及族人把守護多年的荔枝園當成試驗田,陪李善德一起砍枝、植甕、測冰點,最后整片荔枝林被砍光,她仍把僅剩的老樹扛走,繼續幫他做保鮮改良;商人蘇諒先是用錢、船、人脈所謂“入股”,幫李善德跑路線、談冰商;被右相踢出局后,又駕船趕回火線救援,一句“最后你還是得靠我”把資金鏈、運輸鏈重新接續;林邑奴一路扛甕、守夜、試馬速,最后為護李善德擋箭身亡,用命把倒計時往前推了半天;未具姓名的護送騎手,不顧性命安危舍命護送,“一騎紅塵妃子笑”的背后是“一將功成萬骨枯”的默默無聞與慘烈犧牲。
導演大鵬坦言,他覺得最重要的是要拍出“無人知是荔枝來”:“所以我們設計了李善德身騎白馬在長安城內穿梭。在一人一馬飛馳而過的背景中,那些達官顯貴和普通人家都在過各自正常的生活,無人知曉身后是一個人拼盡了自己的全部生命,從嶺南運著荔枝趕來貴妃的慶典現場”。一人一馬的背后,是千軍萬馬的精神奔騰……
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《長安的荔枝》借此也完成了對于“大歷史”的重新書寫,在歷史的長河之中,每一滴水都決定著河水的溫度、顏色與流向,奔襲在長安城內的一人一馬,注定了一切封建王朝的離亂與衰亡,失民心者,終將失去天下。
《長安的荔枝》之外,現實中粵陜兩地對于荔枝的營銷、對于文旅項目的大力推介是對文本與影視的極佳映射,實現了歷史與現實的真正“穿越”。各地文旅部門與平臺方、出品方聯合完成了一場“跨文本、跨城市、跨產業”的整合營銷,將千年前的“無人知”變成了當下的“眾人贊”,兩相對比,歷史的另一面得以清晰顯影:它讓我們看到了小人物在歷史洪流中的光芒,感受到了無盡的溫度和色彩,也讓我們思考如何在當下更好地珍惜每一個生命,尊重每一次努力,如何共同書寫人民至上的嶄新篇章。(本文作者系華南農業大學珠江學院大灣區影視學院院長助理、教師、博士)
(文章來源:《創意世界》2026年1月號)
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編校:苑寶平
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