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張大千《柳蔭高士》
設色紙本 45×38 cm
【題識】輕花終似雪,空絮復如煙。不待秋風起,搖落己堪憐。年年苦攀折,何故總綿綿。先師李文潔詩,大千居士爰大風堂下。
【印文】張爰、大千居士
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這幅張大千的《柳蔭高士圖》人物衣紋的描畫承續晉唐人物畫的典雅氣韻,鐵線描細勁流暢、婉轉靈動,于曲直變換中暗藏骨力,既精準呈現出衣袍的褶皺質感,又將高士清瘦出塵的風骨與服飾飄逸灑脫的情態刻畫得淋漓盡致。設色上摒棄濃艷堆砌,以淡赭、素白、淺藍為主調,人物衣袍的留白與淡染相映成趣,巧妙詮釋了「虛處見實,實處見虛」的傳統筆墨哲學。垂柳的表現則是工寫兼備的妙筆:柳枝以寫意筆法揮灑而出,盡顯舒展靈動之態;柳葉則輔以工致勾勒,再襯以墨色濃淡變化,既層次分明又富有韻律,使垂柳不再是單純的景物點綴,更成為烘托高士孤高清寂心境的「詩意媒介」。
柳蔭高士題材歷來是文人精神的視覺載體,亦是張大千作品中的經典母題。2019年,臺北故宮博物院為紀念張大千120周年誕辰舉辦「巨匠的剪影——張大千120歲紀念大展」,展品涵蓋臺北故宮典藏、臺北歷史博物館寄存及摩耶精舍相關收藏,其中一組五件作品《柳蔭高士》《竹蔭罷琴》《秋樹讀書》《覓句圖》《柳蔭獨釣》均為張大千家屬捐贈。按中國畫創作慣例,成組作品多為雙數,由此推測這一系列或許原有6件乃至8件之多。而本幅《柳蔭高士圖》與這五件作品藝術契合度極高,皆以相似筆法描摹高士閑逸生活。1974年秋季,臺北「國立歷史博物館」與日本「日華民族文化協會」聯袂在東京中央美術館舉辦《張大千畫展》,展出的《柳下興嘆》《竹蔭罷琴》《秋樹讀書》《覓句圖》四件高士題材作品,與2019年展覽中的四件作品相吻合,且與本幅在尺寸、材質以及題材上完全一致。細究本幅作品,題材同為「高士」,構圖上也是以垂柳占據上方空間,營造飄逸朦朧的視覺層次,高士居于中下部,憑姿態神情構建人與自然的和諧互動;筆墨上,人物衣紋同樣采用鐵線描,柳枝融合雙勾填色與寫意筆法,墨色暈染盡顯疏密虛實;設色均秉持清雅溫潤之風,以淺棕、米黃等暖調為底,白衣高士綴以棕褐、藍色,垂柳暈染墨色與淡青,整體格調高度統一。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫![]()
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