為什么我國(guó)沒有《哈利波特》級(jí)別的作品？

英國(guó)有著名的兒童文學(xué)《哈利·波特》，一個(gè)系列好幾本書，創(chuàng)造了一個(gè)巨大的IP，輸出了英國(guó)的文化，在此之前，西方文學(xué)還有指環(huán)王，還有一些比如權(quán)力的游戲等故事。

看起來好像是西方能出好作品，東方出不來，但是顯然日本也能出好作品，韓國(guó)也有肥皂劇，單獨(dú)是我國(guó)的流行文化在世界范圍內(nèi)的傳播面很窄。

這不是我國(guó)的作者不行，而是作者們面對(duì)的東西有點(diǎn)過于恐怖了，作家和編劇有自己行會(huì)，可以對(duì)作品的版權(quán)，作品發(fā)表后的激勵(lì)制度這些問題有一定的話語權(quán)，我國(guó)的小說作者面對(duì)的問題，是平臺(tái)拿走了一切。

找平臺(tái)簽約后，書的版權(quán)在幾十年內(nèi)就歸了平臺(tái)，這不光是網(wǎng)文作者的問題，就算是劉慈欣也得幾十萬塊把版權(quán)賣了，三體要拍什么電視劇也不是他說了算。

平臺(tái)往往是廣告平臺(tái)，為了留存讀者，讓讀者點(diǎn)進(jìn)自己的廣告里面去，于是平臺(tái)就要采取免費(fèi)閱讀的政策，一旦閱讀是免費(fèi)的，那就會(huì)來一堆白嫖怪。

但是你說人家真的白嫖了嗎？顯然沒有，既然說了是免費(fèi)閱讀，那么怎么能怪別人白嫖？人家也提供了注意力，帶來了流量，顯然不算白嫖。

于是問題就來了，平臺(tái)要的是流量，喜歡閱讀免費(fèi)作品的讀者來了，平臺(tái)爽了，讀者不想花錢，讀者讀到了只要看廣告就能看的作品，讀者也爽了，唯一不爽的就是作者，但是幸好作者可以分到廣告分成，其實(shí)還是爽的。

一般到這里，問題就該出現(xiàn)了，那就是作者成了平臺(tái)加盟商，閱讀量沒起來，廣告分成就不多，流量起來之后，廣告分成雖然多了起來，但是因?yàn)橐婚_始平臺(tái)就把版權(quán)拿走了，所以后續(xù)再有什么好的改編作品，比如改編成電視劇，作者也沒有辦法參與，更沒有辦法分成。

這就導(dǎo)致傳統(tǒng)上稿費(fèi)是固定的，賣多賣少看雜志運(yùn)營(yíng)，于是雜志自然傾向于選擇精品，傳統(tǒng)上讀者是購買方，雜志是運(yùn)營(yíng)方，作者只有出精品，才能獲得運(yùn)營(yíng)的推薦，迎來讀者的購買。

但是我國(guó)的平臺(tái)把作者變成了合伙人，把自己變成了廣告商，把讀者變成了流量，這就決定了作者不傾向于寫精品，而傾向于把文寫多。因?yàn)槲恼略蕉啵懿迦氲膹V告位越多，最后出來的分成才越多。

一本哈利波特，第一本叫做哈里波特和魔法石，只有十七章，里面有貓頭鷹，站臺(tái)，決斗，大狗，還有飛行課和空中球賽這么十來個(gè)主線故事。

這樣密集的信息量決定了讀者讀完一章就想讀下一章，情節(jié)七號(hào)沒有拖泥帶水，總共23萬字，寫了十來個(gè)故事，兩萬字一個(gè)故事，相當(dāng)于全是精品短篇單元?jiǎng)　?/p>

故事多，爆點(diǎn)就多，鉤子也多，一部作品里面就把一個(gè)世界觀構(gòu)建出來了，這樣的作品在雜志上，就可以賣爆，第一個(gè)故事賣爆了，第二個(gè)故事稿費(fèi)就上來了，于是羅林的稿費(fèi)水漲船高。

但是這樣的作品在我國(guó)的平臺(tái)，是插入不了多少廣告的，如果一個(gè)作者不能把這是一個(gè)故事寫成一千章的作品，那實(shí)在是白瞎了這么好的構(gòu)思和點(diǎn)子。

只有把文章想盡辦法水長(zhǎng)，而不是寫精品，才能適應(yīng)我國(guó)的文創(chuàng)環(huán)境。歸根結(jié)底不是我國(guó)的作者不行，而是環(huán)境不行。

人都是經(jīng)濟(jì)動(dòng)物，就這樣一群什么都想吃，什么都要占的平臺(tái)，能產(chǎn)生一本新時(shí)代暢銷全球的文化作品，產(chǎn)生一個(gè)全世界心向往之的IP，那才是笑話。