近期,幾部不同題材劇集接連引發討論,其中央視推出的年代正劇《小城大事》尤其值得關注——開播前因主流媒體提及、收視沖高備受期待,播出后卻因演員適配與劇情質感問題招來了不少爭議。
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這部聚焦80年代基層發展的正劇,原本被寄予“還原時代風貌”的厚望,但觀眾反饋卻指向兩個核心矛盾:一是部分演員的表演未能貼合角色內核,二是劇情設計脫離時代語境。
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先看演員表現。趙麗穎為飾演留法歸來的知識女性李秋萍,做了不少外形努力:剪去長發、全程素顏、增重十斤,甚至考證學溫州方言,算盤撥算、方言勸人等細節也獲部分觀眾認可。但表演上的短板仍凸顯:臺詞缺乏情緒遞進,競選演講時更像機械背稿,毫無激情與說服力;眼神在面對競爭、群眾時幾乎無層次變化,不管是欣喜還是堅定,都難見角色應有的理想感與書卷氣,與《風吹半夏》中許半夏的鮮活對比,此次表現被指“用力但不到位”。
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與之形成反差的是黃曉明。他為角色減重15斤,留胡茬、穿工裝,操著帶口音的普通話,把基層干部的粗糲與務實感演得很貼,被不少觀眾評價“終于跳出油膩感”。但單靠他的出彩,難掩全劇的整體失衡。
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劇情的懸浮感更讓正劇的“真實底色”打折。比如角色為參加舞獅活動缺席關鍵競選會議,這在80年代基層工作的緊張節奏中顯得違和;更夸張的是,競選時提出“主干道修30米寬,因為30年內私家車會普及”——要知道1984年摩托車在不少地區都算稀罕物,這種“穿越式”預測完全脫離時代常識,讓劇情的可信度大打折扣。
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觀眾對正劇的期待,從來不是流量明星的“外形改造”,而是能扎根時代土壤的故事,以及演員能真正走進角色靈魂的表演。當“表演脫節”與“懸浮敘事”出現在本應嚴肅的正劇中,難免讓期待落空。或許,創作正劇更需要的是對時代的敬畏,而非迎合流量的套路。
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