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陳洪綬這老先生,明末清初的“怪咖”畫家,他畫的《老蓮撫古圖冊》現(xiàn)在藏在美國克利夫蘭藝術(shù)博物館,22頁冊頁,全是他晚年“發(fā)瘋”似的創(chuàng)作。
這畫冊表面看是臨摹古人,可你細品,全是“怪招”。陶淵明被他畫成濃眉大眼的倔老頭,漁夫、高士的臉直接省略五官,就剩個輪廓,像被誰“打了馬賽克”。水仙和枯樹一樣高,桃枝上的小鳥瞪圓眼,像被啥嚇著了。瀑布邊的草亭小得像顆豆子,山石堆得跟刀削似的,完全不按傳統(tǒng)山水畫的“可游可居”來。
這“怪”可不是瞎搞,是陳洪綬對現(xiàn)實的抗議。明末亂世,山河破碎,他只能用這種扭曲的形象,反映現(xiàn)實的荒誕。就像畫里凋零的雜樹和盛開的水仙并列,枯藤和翠竹共生,這是他在問:亂世里,人咋在絕望里找生機?
他晚年用筆“枯淡蕭索”,線條細得像鋼絲,卻暗藏頓挫,像能聽見筆和紙摩擦的“沙沙”聲。這種“寧拙毋巧”,是對文人畫傳統(tǒng)的反叛。他畫的山水“微型化”,漁舟幾筆勾勒,遠山淡得像煙,暗喻明亡后文人“身如飄蓬”的生存狀態(tài)。
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