《音樂緣計(jì)劃2》圓滿收官，CVB統(tǒng)計(jì)收視人次1.39億，樹立廣電視聽新大眾文藝人民性標(biāo)桿

來源：廣電視界

當(dāng)《音樂緣計(jì)劃2年度盛典》的舞臺(tái)燈光漸次柔和，當(dāng)薛之謙、周深、劉宇寧等歌手退至臺(tái)側(cè)，將舞臺(tái)中央讓予一度隱于旋律背后的名字，畢曉歆、陳旭侃、艾里克(陳康宏)、莫非定律樂團(tuán)、楊默依、董嘉鴻、喬浚丞、姜蔓、李昂星、王子、KAZE(詹翊玄)、陳冠宇……所有音樂人并肩而立，齊聲唱起《是我，也是我們》《該相逢的人會(huì)再相逢》，一場(chǎng)屬于音樂創(chuàng)造者的大合唱響徹?zé)善羶?nèi)外，一種超越競(jìng)演的真摯暖流悄然漫溢。

1月2日，由江蘇衛(wèi)視與愛奇藝聯(lián)合出品的《音樂緣計(jì)劃2》圓滿收官，并交上了一份頗具分量的答卷。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，整季節(jié)目全國范圍內(nèi)首重播累計(jì)收視人次1.39億，其中1月2日播出的年度盛典達(dá)本季收視率最高。節(jié)目收獲全網(wǎng)熱搜5280+個(gè)，微博主話題閱讀量超44.4億，討論互動(dòng)量超1.2億。

（一）

談起《音樂緣計(jì)劃2》對(duì)華語原創(chuàng)音樂的貢獻(xiàn)，首先在于它為“沉默的大多數(shù)”點(diǎn)燃了一束強(qiáng)光。

節(jié)目如同一臺(tái)高效、精準(zhǔn)的“音樂雷達(dá)”，兩季以來累計(jì)從數(shù)千位音樂人、超萬首投稿中“海選”出那些散落民間的珍珠。

當(dāng)《是我，也是我們》等節(jié)目歌曲在跨年期間被五大衛(wèi)視平臺(tái)競(jìng)相演唱，當(dāng)節(jié)目歌曲累計(jì)收藏量突破3300萬、橫掃各大音樂榜單時(shí)，其影響力已超越單一節(jié)目范疇，演變?yōu)橐粓?chǎng)全民參與的音樂發(fā)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。

在此基礎(chǔ)上，節(jié)目系統(tǒng)性構(gòu)建起連接“幕后創(chuàng)作”與“臺(tái)前演繹”的堅(jiān)實(shí)橋梁。

節(jié)目通過“樣歌試聽+歌手搶歌+共創(chuàng)打磨+首演舞臺(tái)”的全紀(jì)實(shí)鏈條，將創(chuàng)作過程變身為一場(chǎng)充滿張力與溫度的敘事。來自1616位音樂人的投稿，涵蓋了從國風(fēng)、搖滾到流行、民謠的多元表達(dá)，如《山靈》的社會(huì)關(guān)懷、《蝠》的內(nèi)心抗?fàn)帯ⅰ镀接埂返那楦锌v深，打破了市場(chǎng)對(duì)“網(wǎng)絡(luò)熱歌”的單一想象。

節(jié)目讓姜蔓、李昂星等名字從資料庫走向聚光燈下，讓《是我，也是我們》這樣的作品不僅在節(jié)目內(nèi)被譚晶、黃子弘凡動(dòng)人詮釋，更是實(shí)現(xiàn)了從節(jié)目單品到社會(huì)性音樂記憶的跨越。

這印證了節(jié)目的篩選與賦能機(jī)制的有效性，既是一個(gè)高質(zhì)量的“原創(chuàng)音樂甄選器”，也是一個(gè)強(qiáng)大的“作品增值放大器”，不僅優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作品擁有穿透圈層的巨大能量，更為行業(yè)提供了一個(gè)“化繭成蝶”的可循路徑，那就是好作品的價(jià)值，理應(yīng)在最廣闊的舞臺(tái)上被看見、被聆聽。

（二）

在此過程中，江蘇衛(wèi)視變身為具有前瞻視野的“策展人”與“孵化器”，它將體育領(lǐng)域成功運(yùn)營“蘇超”的生態(tài)思維，創(chuàng)造性運(yùn)用于音樂領(lǐng)域，打造了音樂版的“蘇超”體系。

比如，在模式創(chuàng)新上，節(jié)目以“全紀(jì)實(shí)創(chuàng)演”打破傳統(tǒng)音綜的競(jìng)演枷鎖，構(gòu)建“雙向選擇+首演舞臺(tái)”的柔性機(jī)制，讓音樂人與歌手在平等、尊重的氛圍中自由共創(chuàng)；

在生態(tài)搭建上，節(jié)目不僅呈現(xiàn)舞臺(tái)，更深入展示創(chuàng)作、改編、磨合的全過程，讓觀眾理解一首歌誕生的生命軌跡，深化了音樂傳播的深度與溫度；

而在價(jià)值引領(lǐng)上，通過新華社等權(quán)威媒體的多次點(diǎn)贊，將節(jié)目的社會(huì)意義從娛樂層面提升至文化建構(gòu)層面，彰顯了主流媒體在文藝創(chuàng)作上的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

與此同時(shí)，江蘇衛(wèi)視展現(xiàn)出超越傳統(tǒng)播出平臺(tái)的主動(dòng)性與責(zé)任感，其角色更接近于音樂領(lǐng)域的“首席星探”與“創(chuàng)新工場(chǎng)”。

從第一季到第二季，節(jié)目形成了可持續(xù)的“音樂人成長通道”，門尼、江皓南等首次亮相的新人成長為攜新作返場(chǎng)的“中堅(jiān)力量”；楊默依、王耀楊等人的作品從舞臺(tái)火遍全網(wǎng)，成為年度的重要“亮色”……

在此基礎(chǔ)上，江蘇衛(wèi)視整合了臺(tái)網(wǎng)雙平臺(tái)的傳播勢(shì)能，結(jié)合短視頻裂變、社交媒體熱議與音樂平臺(tái)打榜，為原創(chuàng)作品打造了立體化的宣推矩陣。

從創(chuàng)作的角度看，這并非一次偶然的嘗試，而是在此前亦有多重嘗試，尤其是對(duì)“素人敘事”和“情感真實(shí)”的深度聚焦，體現(xiàn)了對(duì)普通人創(chuàng)造力與真誠表達(dá)的堅(jiān)定信任。

（三）

而從創(chuàng)新的視角來講，《音樂緣計(jì)劃》的成功可被視為江蘇衛(wèi)視在“新大眾文藝”領(lǐng)域一次具有行業(yè)引領(lǐng)意義的成功實(shí)踐。

所謂“新大眾文藝”，是區(qū)別于過往的文藝形態(tài)，追求思想性、藝術(shù)性與傳播性的有機(jī)統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，并借助現(xiàn)代媒體生態(tài)實(shí)現(xiàn)有效抵達(dá)與情感共鳴。

《音樂緣計(jì)劃2》精準(zhǔn)捕捉了時(shí)代情緒，無論是《農(nóng)民與土地》的深沉懷鄉(xiāng)，《疤痕體》的成長陣痛，還是《青春吶》的集體回憶，都讓音樂成為時(shí)代心靈的注腳。

節(jié)目突破了音樂綜藝長期依賴流量明星、競(jìng)技PK或經(jīng)典翻唱的固有范式，探索出一條以“共創(chuàng)”為核心、以“作品”為根本、以“情感聯(lián)結(jié)”為驅(qū)動(dòng)的新路徑。

它證明大眾文藝可以既有高品質(zhì)的藝術(shù)追求，又能引發(fā)廣泛共鳴；既能尊重專業(yè)與原創(chuàng)，又能擁抱每一個(gè)普通人的情感體驗(yàn)。

在這一探索中，江蘇衛(wèi)視同樣展現(xiàn)出在全行業(yè)的引領(lǐng)作用。從《音樂緣計(jì)劃》的原創(chuàng)孵化，到多領(lǐng)域內(nèi)容創(chuàng)新，其始終致力于在主流價(jià)值與大眾審美之間尋找創(chuàng)新表達(dá)。

尤其可貴的是，《音樂緣計(jì)劃2》踏實(shí)構(gòu)筑一個(gè)“人人可參與、才華可閃耀”的良性生態(tài)；在節(jié)目中，價(jià)值評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)回歸音樂本體，那就是創(chuàng)作的誠意、情感的濃度與合作的默契。

當(dāng)周深談起“收獲15首歌的幸福”的感受，當(dāng)劉宇寧表達(dá)出“找到更愛音樂的理由”等感慨，以及年度盛典上那場(chǎng)毫無隔閡的大合唱，正是這種新范式生命力的最佳證明。

《音樂緣計(jì)劃2》的實(shí)踐證明，大眾文藝的“新”，不僅在于形式和技術(shù)，更在于視角的下沉、關(guān)系的重塑與價(jià)值的回歸，讓創(chuàng)作者走向前臺(tái)，讓創(chuàng)作過程可見可感，讓真誠的藝術(shù)碰撞本身成為最吸引人的故事。

我們看到，《音樂緣計(jì)劃2》始終傳遞出一種源于生活、發(fā)于肺腑、旨在溝通的真誠力量，讓音樂回歸本源。

江蘇衛(wèi)視此番探索，不僅為無數(shù)音樂夢(mèng)想照亮了前路，更為整個(gè)視聽行業(yè)如何深耕內(nèi)容、賦能原創(chuàng)、踐行文藝的人民性，提供了充滿溫度與效度的“標(biāo)識(shí)性樣本”。

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