2026年1月10日,岳云鵬在大連相聲專場首次正面回應缺席央視春晚傳聞,一句“能耐就這么些,寫不出更好的東西”,道盡頂流喜劇人的創作困局。他坦言近年作品難達預期,7分鐘時長限制、道具機關故障、全民“監工式”輿論壓力,讓他“被罵怕了”,甚至影響身心健康。
但小岳岳依舊用幽默化解沉重:“地方臺的春晚,一個沒少接!”此言既澄清商業邀約未減,也暗指地方舞臺才是他如今的“創作避風港”。相比央視春晚嚴苛審查與超短時長,地方臺給予10-15分鐘表演空間和更高容錯度,反讓《年三十的歌》等作品破圈出彩。
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輿論迅速兩極:一方力挺其清醒自知,“沒有小岳岳的春晚少份年味”;另一方則批評其依賴“老梗復用”“表情包互動”,2025年現場觀眾高喊“建議別上春晚”仍歷歷在目。更有質疑稱“地方臺真給錢”的調侃,暴露其選擇實為商業考量。
然而,岳云鵬的退場,遠不止個人選擇——它折射出整個語言類節目在央視高壓生態下的窒息現狀:同行作品多輪淘汰,資源高度集中,創新寸步難行。正如他所說:“相聲是讓人樂的,不是讓人擰巴的。”
這一次,小岳岳選擇轉身,不是認輸,而是守護喜劇最初的快樂。而行業該反思的,是如何讓笑聲不再被規則壓垮。
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