廣東
2026年1月10日，岳云鵬在大連相聲專場首次正面回應缺席央視春晚傳聞，一句“能耐就這么些，寫不出更好的東西”，道盡頂流喜劇人的創作困局。他坦言近年作品難達預期，7分鐘時長限制、道具機關故障、全民“監工式”輿論壓力，讓他“被罵怕了”，甚至影響身心健康。
但小岳岳依舊用幽默化解沉重：“地方臺的春晚，一個沒少接！”此言既澄清商業邀約未減，也暗指地方舞臺才是他如今的“創作避風港”。相比央視春晚嚴苛審查與超短時長，地方臺給予10-15分鐘表演空間和更高容錯度，反讓《年三十的歌》等作品破圈出彩。
輿論迅速兩極：一方力挺其清醒自知，“沒有小岳岳的春晚少份年味”；另一方則批評其依賴“老梗復用”“表情包互動”，2025年現場觀眾高喊“建議別上春晚”仍歷歷在目。更有質疑稱“地方臺真給錢”的調侃，暴露其選擇實為商業考量。
然而，岳云鵬的退場，遠不止個人選擇——它折射出整個語言類節目在央視高壓生態下的窒息現狀：同行作品多輪淘汰，資源高度集中，創新寸步難行。正如他所說：“相聲是讓人樂的，不是讓人擰巴的。”
這一次，小岳岳選擇轉身，不是認輸，而是守護喜劇最初的快樂。而行業該反思的，是如何讓笑聲不再被規則壓垮。
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