“這樣的自行車,對這些孩子來說就像凱迪拉克。”警察局長吉姆·霍珀在第一季曾有如此臺詞。
在《怪奇物語》的世界里,自行車就是凱迪拉克,用自制電臺就能破譯蘇聯人的密碼,使出一個眼神就可以讓直升機墜機,青春期的苦澀卻依然存在。
孩子們長大了,冒險就會結束嗎?很多人或許和我一樣,希望《怪奇物語》的故事永遠不要結束。
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《怪奇物語》第一季
隨著第五季最后一集在北京時間1月1日上線,《怪奇物語》的故事宣告完結,十年的長跑也終于抵達終點。
但這場流行文化的余波顯然還會震蕩許久,除了是網飛最賺錢的產品之一,《怪奇物語》還在BBC評選的“21世紀百部佳劇”榜單名列第68位,許多劇迷甚至稱它為00后一代的“哈利·波特”。
這些在故事一開始就在玩著《龍與地下城》、與世界有些格格不入的孩子們,騎著他們的自行車就能征服世界,也可以沖破束縛他們的一切。請不要因為孩子的長大和暫別而憂傷,因為《怪奇物語》本身,就是一個獻給成長的故事。
《怪奇物語》第五季
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作為現象級文化產品的《怪奇物語》,在還是一個項目提案時甚至曾被多個制片公司拒絕,理由是“以兒童為主角的故事行不通”,以及“80年代的故事對觀眾缺乏吸引力”。
但如今,剛好是這兩個當初被否定的元素,成了《怪奇物語》火遍全球的關鍵。
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《怪奇物語》第二季
80年代對《怪奇物語》來說意味著什么?答案或許是“自由”。
是的,在那個互聯網還沒有遍及世界的時代,主人公們要使用對講機才能實現實時通訊,秘密需要自己身體力行去探索,反而有著最純粹的自由。
這是互聯網一代從未有過的體驗,打開手機就能獲取最新訊息,AI和搜索引擎可以告訴你一切你不知道的事,通訊軟件和定位服務則讓我們無處躲藏。
在當今的世界里不存在秘密,不存在未知,不存在驚悚、恐怖和克蘇魯,我們也就很難去相信一些“stranger things”,更難再去發現一些更多的“stranger things”。
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《怪奇物語》第一季
而這一切,在《怪奇物語》的80年代世界中都可以實現,就像羅斯·達菲說的那樣:“我們成長的年代比劇集設定的時期晚了一點,但是沒有互聯網,沒有手機,我們沒有被世界束縛得那么緊。記得小時候,我可以走出家門,和朋友一起走進樹林,感覺就像在進行一場宏大的冒險,現在很難有那種體驗了,因為媽媽可以隨時給你發短信說‘該回家吃晚飯了’。那種自由感,以及對自由的懷舊之情,是我們真正想捕捉的東西。”
于是,我們跟著達斯汀一起等待電臺那頭蘇茜的回復,看著小11和邁克玩親親游戲來惹惱霍珀,跟羅賓一起用欺騙喬伊斯的方式帶威爾出來拯救朋友,又拉上艾麗卡一起用迷暈德里克全家的方式來拯救他們。
這些因為80年代的“不便捷”而越發顯得可貴的“有限的自由”,成了我們在觀看《怪奇物語》時去“懷舊”的那些最動人的感受。
那是當今信息世界所匱乏的好奇之心,也是世界秩序更迭之際,身在混沌之中想要弄懂一切秘密的渴望。當然,還有那種我們在跟著時代一起成長,青春期與時代劇變同步共振的生命體驗。
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《怪奇物語》第一季
看到第五季第四集結尾時的威爾覺醒,劇迷應該都會大叫吧。
“我始終在其他人身上尋找著答案,但……所有答案都在我自己手上。”威爾在同為性少數群體的羅賓的啟迪下決定面對自己的性取向。當他能面對被奪心魔伴隨的恐懼,也能面對自己“與眾不同”的內心之時,也就真的擁有了超能力。
由此,《怪奇物語》始終在為邊緣群體發聲的主題也就抵達了一個新的高潮。
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《怪奇物語》第五季
第一季的第一場戲,四人小隊在地下室玩《龍與地下城》,《怪奇物語》從一開始就是邊緣人和書呆子的故事。
直到故事后期,邁克還在擔心,如果不是在樹林里撿到有超能力的小11,自己只不過是一個窩在家里打游戲的阿宅。反觀即便是擁有超能力的小11,也無法逃離充滿校園霸凌的青春期。
他們,是一群在“地下”的孩子。從地下走到地上之后,他們所要去解謎的,也是一個未曾有人抵達也沒有人會相信的顛倒世界。
一群邊緣人,去到另一個邊緣世界,并努力把那個對他們并不是很友善的正常世界,從試圖吞噬它的邊緣世界那里拯救出來。這已經非常動人了。
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《怪奇物語》第五季
因為從邊緣世界而來的他們,為了保護自己之外的世界,最終要做的,是摧毀那個曾經是他們庇護所的小小世界,就像威爾的拜爾斯城堡不能再保護他。
而走出這個庇護所的他們,也就會像走出實驗室的小11和覺醒的威爾一樣,發現在任何世界里,不管那是顛倒世界還是正常世界,他們都擁有足夠強大的力量。
這種力量遠在所謂的“超能力”之上,它并不是為戰斗或攻擊而生,而是為了保護而生,去保護那些重要的人,保護失去摯愛之后自己那顆仍然堅定的心,也保護與眾不同的自己。
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《怪奇物語》第五季
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