江西
冬日的清，最先見于“清寒”。這份寒意不似深冬的酷烈，而是帶著幾分澄澈與純粹，以冰雪為骨，將天地間的塵埃盡數滌蕩，留下最本真的模樣。
在詩人的筆下，清寒是梅梢月畔的孤高，是雪落冰裂的動態，是萬籟俱寂的空曠，也是藏在清孤背后的人格堅守。
《冬日即事》
高翥
江上凝冰約水痕，門前殘雪綴溪云。
杖藜獨立梅梢月，成就清寒到十分。
寒冰將流動的水紋定格，這是時光凝固的美；門前殘雪與溪上流云相映成趣。
詩人拄著藜杖，獨立于梅梢月下，人與月共享這天地間極致的清寒。
“成就”二字用得極妙，仿佛這十分清寒是主動求得的境界，“十分”是寒到極致的澄澈。
當萬物喧囂退場，只剩人與天地對望，孤獨竟成了最通透的清醒。
《冬夜即事》
呂溫
百憂攢心起復臥，夜長耿耿不可過。
風吹雪片似花落，月照冰文如鏡破。
前兩句寫盡冬夜難眠的輾轉反側，后兩句筆鋒一轉，投向窗外：風吹雪片，翩躚如落花；月光灑在結冰的水面，冰紋裂開如鏡面破碎，光影晃動間，清寒的動態美躍然紙上，與內心的“百憂”在此刻達成了詩意的和解。
《冬景十絕·其十》
葉颙
萬頃玻璃失釣磯，白云片片補蓑衣。
鳥聲斷絕人蹤滅，獨向蘆花月下歸。
這首詩勾勒出一幅空曠清寒的冬日夜景圖，將結冰的水面比作萬頃玻璃，月光浸潤其上，澄澈得沒有一絲雜質。
極致的寂靜凸顯天地的空曠，清寒之氣撲面而來。結尾“一片蘆花月下歸”，則為這份空曠寂寥添了一抹靈動——或許是歸人，或許是飛鳥，在蘆花與月光的映襯下緩緩歸來，讓整個畫面雖清冷卻不死寂，孤寂中藏著一絲悠遠的詩意。
《山中雪后》
鄭燮
晨起開門雪滿山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。
鄭板橋晨起開門，忽見滿山皆白，雪后初晴的陽光雖淡，卻讓這銀裝世界愈發清冽。
屋檐下的冰凌未融，梅花在寒中更顯精神。這份 "清孤不等閑"，既是詠梅，也是自況。
真正的高潔，從來不需喧嘩，只在風雪中靜靜綻放風骨。
如果說清寒是冬日的底色，那么雪與月、云的相融，則為這份底色添了幾分空靈與虛幻。
當雪花飄落、月光傾瀉，天地間白茫茫一片，虛實難辨，帶著一種超凡脫俗的清雅，讓人沉醉其中。
【5】
《白云亭》
釋正韶
白云亭上白云閑，云滿危欄雪滿山。
雪似白云云似雪，不知何處是人間。
亭名“白云”，眼前是“白云閑”，欄外是“云滿”“雪滿”。第三句反復疊加的比喻，讓雪與云的界限逐漸模糊，天地間只剩下一片潔白，虛實難辨。
最終“不知何處是人間”的喟嘆，并非迷惘，而是沉浸于純凈無垢之境時的超然體驗。
沒有復雜的意象，卻營造出超凡脫俗的空靈意境，讓人忘卻塵世的煩惱。
【6】
《夜久獨坐》
吳光運
雪蒸萬屋雞聲沸，星絡疏林鵲影流。
誰解評茲冬月色，妍于春月皎于秋。
這首詩描繪了雪月交輝的盛景，將冬日的清景夸贊得勝過春秋。
夜深入靜，寒意侵骨，窗外卻因雪與月的交融而格外明亮。一個“蒸”字極具張力，仿佛雪花在月光下蒸騰，將千萬房屋都染成白色；
星光點綴在稀疏的樹梢上，與雪月之光相互映襯，美不勝收。詩人直言這份景致“妍于春月皎于秋”，凸顯出雪月相融清冽與純凈的獨特魅力。
【7】
《絕句》
王庭筠
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
竹影清瘦，映襯著詩人苦吟的瘦影；梅香縷縷，悄然潛入夢境。最妙的是對明月的擬人化嗔怪：你這可愛的月亮啊，怎么如此流連，不肯離開西廂的夜空？
月的不舍，恰恰反襯出詩人對此情此景的無盡眷戀。清景之中，自有柔情百轉。
冬日最動人的“清”，往往在與人間“暖”意相遇時方才圓滿。那一爐火、一盞茶、一卷書、一段情，是驅散嚴寒的人間煙火，也是澄澈歲月里的溫暖。
【8】
《邵伯梵行寺山茶》
蘇軾
山茶相對阿誰栽，細雨無人我獨來。
說似與君君不會，爛紅如火雪中開。
蘇軾在細雨中獨訪山茶，這株不知何人栽種的花木，竟在雪中開得如火如荼。"說似與君君不會"，仿佛山茶是懂他的知己，無需言語便能心意相通。
爛紅花朵映著皚皚白雪，熱烈與清冷交織，恰如詩人在逆境中依然熾熱的赤子之心。
【9】
《寒夜》
袁枚
寒夜讀書忘卻眠，錦衾香燼爐無煙。
美人含怒奪燈去，問郎知是幾更天。
袁枚的寒夜因讀書而溫暖。錦被香盡，爐已無煙，他卻沉浸在書中世界渾然不覺。直到妻子嗔怪奪燈，才驚覺夜已深沉。
這份 "忘卻眠" 的讀書之樂，讓冬夜的寒冷都成了背景，唯有書香與溫情在室內流轉，構成最動人的冬日圖景。
【10】
《冬景·其四》
黃文儀
夜夜烹茶煮雪冰，今霄霽色十分澄。
山窗坐落三更月，爐焰猶然煖氣蒸。
取潔凈冰雪烹茶，本是文人雅士的冬日清趣。今夜雪霽，月色格外澄明。三更時分，明月悄然移上窗欞，而室內的爐火依然紅亮，暖氣蒸騰。
山窗、明月、熱茶、爐火，這些意象交織在一起，勾勒出一幅閑適自在的冬日生活圖，清趣盎然，暖意融融。
春花秋月，夏風冬雪，每個季節都有屬于它獨特的美麗。
冬日，雪落的聲音、梅開的震顫、爐火的噼啪，縱使萬物蟄伏，詩意永不封凍。
寒色深處有春天，靜待君來拾詩篇。
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