藏家朱光歸國捐寶：《江南春圖》重歸南博 彰顯文化大義

2026年伊始，一則文博界消息牽動了無數(shù)人的心——寧波籍收藏家朱光結(jié)束了在澳大利亞的旅居生活，攜一件塵封多年的書畫珍品毅然歸國，將備受矚目的明代仇英《江南春圖》卷以無償捐贈的方式移交相關(guān)部門。歷經(jīng)數(shù)月的籌備與交接，這幅流轉(zhuǎn)數(shù)百年的國寶級文物，最終穩(wěn)穩(wěn)落存入南京博物院的恒溫恒濕庫房之中。消息一出，文博界專家學(xué)者、收藏界同好乃至普通公眾紛紛點贊，業(yè)內(nèi)人士更是盛贊朱光“識大體、有格局”，稱其此舉為當(dāng)代私人藏家守護(hù)民族文脈樹立了光輝典范。

《江南春圖》卷，單聽名字便透著江南水鄉(xiāng)的溫婉靈秀，而它的身世，更是一部濃縮了明清以來書畫收藏史的傳奇。這幅畫作出自明代“吳門四家”之一仇英之手，仇英以工筆重彩見長，筆下山水、人物、樓閣無不精細(xì)入微，兼收唐宋以來的筆墨精髓，又融入明代文人畫的清雅意趣，在書畫史上占據(jù)著不可撼動的地位。《江南春圖》便是其巔峰時期的代表作，縱32厘米，橫580厘米的絹本長卷上，仇英以細(xì)膩筆觸勾勒出一幅春日江南的全景圖：遠(yuǎn)山如黛，云霧繚繞，峰巒疊嶂間隱現(xiàn)古寺樓臺；近水含煙，碧波蕩漾，河岸垂柳依依，桃花灼灼，漁舟唱晚，牧童短笛，還有那白墻黛瓦的村落、錯落有致的亭臺軒榭，以及文人雅士踏青賞景、吟詩作賦的閑適身影，一步一景，一景一畫，將江南春日的旖旎風(fēng)光與人文氣息描摹得淋漓盡致。

更為珍貴的是，這幅長卷不僅畫作本身堪稱絕品，卷后的題跋與鑒藏印更是琳瑯滿目，堪稱一部“流動的書畫鑒藏史”。據(jù)南京博物院書畫鑒定專家李教授介紹，《江南春圖》卷上留存著60多方歷代名家的鑒藏印，從明代的王任堂、文徵明、王寵，到清代的顧文彬、龐萊臣，再到近現(xiàn)代的書畫大家吳湖帆、張大千，每一方印章背后，都藏著一段與這幅古畫相關(guān)的收藏故事。卷后題跋更是匯聚了文徵明、王寵等八位明代文壇巨擘的墨寶，他們或賦詩唱和，或品評畫作，筆墨間滿是對仇英技藝的贊嘆，對江南春色的沉醉。早在清代，顧文彬所著的《過云樓書畫記》便將這幅《江南春圖》譽為“仇畫第一”，稱其“筆法精工，設(shè)色雅艷，為十洲生平最得意之作”，足見其在書畫界的分量。

談及《江南春圖》的流轉(zhuǎn)歷程，便不得不提它與南京博物院的深厚淵源。時間回溯到1959年，彼時正值國家大力征集文物、充實文博機構(gòu)館藏的關(guān)鍵時期，近代著名收藏家龐萊臣的后人秉承先祖“藏寶于國”的遺愿，將家中珍藏的數(shù)百件書畫文物無償捐贈給南京博物院，其中便包括這幅《江南春圖》。在南博的庫房里，這幅古畫度過了一段安穩(wěn)的時光，成為研究明代工筆畫與江南文化的重要實物資料。然而，命運的轉(zhuǎn)折發(fā)生在數(shù)十年后，因一場文物鑒定界的爭議，這幅畫作被以“劃撥調(diào)劑”的名義移出南博館藏，此后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，流入私人收藏市場，最終被旅居海外的朱光收入囊中。

朱光與《江南春圖》的結(jié)緣，頗具幾分傳奇色彩。作為土生土長的寧波人，朱光自幼便浸潤在濃郁的江南文化氛圍中，祖父輩皆是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾臅嫄酆谜撸芗彝パ眨陨倌陼r便癡迷于書畫收藏，成年后更是將大半心血傾注其中。上世紀(jì)90年代，朱光遠(yuǎn)赴澳大利亞經(jīng)商，卻始終未放下對書畫收藏的熱愛，只要有機會，便會輾轉(zhuǎn)于海外的拍賣會場、私人藏館，尋覓流失海外的中華文物。2018年，在一場倫敦的私人拍賣會上，朱光第一次見到了《江南春圖》卷。當(dāng)拍賣行的工作人員小心翼翼地展開長卷，那細(xì)膩的筆觸、雅致的設(shè)色、厚重的歷史感瞬間擊中了他的心。“當(dāng)時只覺得呼吸都慢了半拍，看著卷上那些熟悉的鑒藏印，看著文徵明的題跋，就像見到了失散多年的親人。”后來回憶起初見的場景，朱光依舊難掩激動。

經(jīng)過多輪競價，朱光最終以不菲的價格拍下了這幅古畫。但他并未將其視為私藏珍品束之高閣，而是潛心研究，多方查閱史料，梳理這幅畫作的流轉(zhuǎn)脈絡(luò)。當(dāng)他得知《江南春圖》曾是南京博物院的館藏文物，且龐家后人多年來一直期盼著古畫能夠回歸故土?xí)r，心中便萌生了一個念頭：讓這幅承載著江南文脈的古畫，重新回到它最初的家。

2025年5月，一則消息曾引發(fā)軒然大波——《江南春圖》卷現(xiàn)身北京某拍賣市場，估價高達(dá)8800萬元。一時間，輿論嘩然，公眾紛紛關(guān)注這幅國寶級文物的歸屬，龐家后人更是公開發(fā)聲，希望能夠促成古畫回歸公共館藏。而此時，朱光正遠(yuǎn)在澳大利亞，密切關(guān)注著國內(nèi)的輿論動向。面對巨額估價的誘惑，面對收藏界友人“高價出手、坐收厚利”的建議，朱光卻顯得異常平靜。“收藏文物，說到底不是為了囤積財富，而是為了守護(hù)文脈。這幅《江南春圖》是仇英的杰作，是江南文化的瑰寶，它不屬于某一個人，而屬于整個民族。把它藏在私人庫房里，只有我一個人能欣賞；但把它捐給博物院，就能讓千千萬萬的人看到它的美，感受到中華文化的博大精深。”朱光的這番話，后來被收錄在南京博物院的捐贈檔案中，字字句句，盡顯一位收藏家的文化擔(dān)當(dāng)。

下定決心后，朱光便開始著手籌備歸國捐贈的事宜。他先是聯(lián)系了南京博物院的相關(guān)負(fù)責(zé)人，表達(dá)了無償捐贈的意愿，隨后又主動對接文物部門，配合完成文物鑒定、權(quán)屬核實等一系列繁瑣的手續(xù)。為了確保古畫在運輸過程中萬無一失，朱光特意聘請了專業(yè)的文物運輸團(tuán)隊，為《江南春圖》定制了恒溫恒濕的防震包裝箱，全程親自護(hù)送，從澳大利亞的墨爾本到中國南京，跨越萬里重洋，他寸步不離，生怕這幅珍貴的古畫受到一絲一毫的損傷。

2026年1月的南京，寒意尚濃，但南京博物院的文物庫房內(nèi)卻暖意融融。在一場簡樸而莊重的捐贈交接儀式上，朱光親手將《江南春圖》卷交到了南京博物院院長的手中。當(dāng)工作人員緩緩展開長卷，歷經(jīng)數(shù)百年歲月洗禮的古畫依舊色澤鮮亮，筆墨清晰，仿佛時光從未在它身上留下痕跡。在場的專家學(xué)者無不屏息凝神，細(xì)細(xì)端詳，眼中滿是贊嘆與感動。南京博物院院長緊握朱光的手，動情地說：“朱先生，您的這一舉動，不僅讓一件國寶回歸了它的故土，更讓我們看到了當(dāng)代收藏家的家國情懷。南京博物院定會妥善保管這幅《江南春圖》，讓它在新時代煥發(fā)出新的光彩。”

對于朱光的捐贈之舉，文博界給予了高度評價。故宮博物院的一位資深研究員表示：“在當(dāng)下的收藏市場，很多人將文物視為牟利的工具，而朱光先生卻能摒棄私利，無償捐贈，這種‘識大體、有格局’的做法，值得每一位收藏者學(xué)習(xí)。”浙江博物館的館長也坦言：“文物是民族文化的根脈，只有讓它們留在公共文博機構(gòu)，才能真正實現(xiàn)‘傳之久遠(yuǎn)’的價值。朱光先生的行為，為私人藏家捐贈文物樹立了一個標(biāo)桿。”而在社交媒體上，網(wǎng)友們也紛紛留言點贊：“為朱先生的大義之舉點贊！這才是真正的收藏家！”“《江南春圖》回家了，真好！”“愿更多流失的文物，都能早日回歸故土。”

捐贈儀式結(jié)束后，朱光并沒有接受媒體的過多采訪，而是低調(diào)地回到了寧波的老家。他說，自己只是做了一件分內(nèi)之事，“文物是歷史的見證，是民族的記憶，守護(hù)它們，是每一個中國人的責(zé)任。”如今，《江南春圖》卷已被南京博物院列入重點保護(hù)文物名錄，珍藏在恒溫恒濕的庫房中，專業(yè)的文物保護(hù)人員會定期對其進(jìn)行修復(fù)與保養(yǎng)。博物院相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，待時機成熟，這幅古畫將面向公眾展出，屆時，普通觀眾也能近距離欣賞這幅仇英的傳世之作，感受江南春日的詩意與明代書畫的魅力。

朱光的歸國捐寶之舉，如同一束光，照亮了文物收藏與傳承的道路。它讓我們看到，在商業(yè)利益與文化責(zé)任的抉擇面前，有人選擇了后者；在個人收藏與公共福祉的權(quán)衡之中，有人彰顯了大義。這幅重歸故土的《江南春圖》，不僅承載著仇英筆下的江南春色，更銘刻著一位當(dāng)代藏家的赤子之心。它是歷史的見證，是文明的紐帶，更是中華民族文脈綿延不息的生動寫照。在未來的歲月里，這幅古畫將靜靜佇立在南京博物院的展廳中，向每一位前來觀展的人，訴說著一段關(guān)于守護(hù)、關(guān)于傳承、關(guān)于家國情懷的動人故事。