新頂流，封“神”

喜劇的樣貌正在發生改變。2025年年底播出的綜藝節目《喜人奇妙夜2》中，出現了一批年輕的喜劇演員。他們用“反傳統”的喜劇風格，讓觀眾開懷大笑。以《技能五子棋》出圈，把無厘頭、無意義喜劇發揮到極致的張興朝，專注女性敘事的王男、李逗逗等人，都備受關注。

其中，演員楊雨光也因為跳脫框架的表演被觀眾喜愛。從2021年起，他開始參與《一年一度喜劇大賽》的表演，到了2025年，他開始在很多小品中擔綱主角。他扮演的角色熱情奔放，感染力極強，一出場就能令觀眾銘記于心。人們叫他“干拔的神”，意思是他能夠在一秒鐘內將喜劇氣氛拉到最滿。這樣的激情，也帶火了“有事就找楊叔叔”“全場唯一真皇帝”等臺詞。

實際上，楊雨光的另一重身份是一位話劇演員。他畢業于南京藝術學院，常年在導演賴聲川的話劇中擔任重要角色。他身上的熱情、感染力和表演時的可信度，來自臺上臺下無數日夜的體會與磨煉，也來自短短十幾分鐘的小品之外，對人物的感受和理解。

他性格開朗，卻自認不是一個太會用語言表達的人。但偶爾，他能說出一些絕妙的比喻。他不只是偶爾塑造某幾個喜劇角色，他其實一直在思考喜劇的本質。而這樣的想象力和思考，也讓人們能夠明白，這樣一位三十歲出頭的演員，為何會塑造出那些令人開心大笑，卻又有所觸動的角色。

以下是楊雨光的自述：

年輕人的喜劇審美在變化

我是演員楊雨光。今年，我參加《喜人奇妙夜2》的表演，被更多的觀眾了解、關注。這幾年，我的一些喜劇角色被大家記住，像“楊叔叔”“楊班長”“唐僧”“制作人”等等。

今年，我感覺，在《喜人奇妙夜2》中，這撥年輕人的喜劇審美，好像慢慢開始在引導主流的發展了。像《技能五子棋》這種無厘頭、無意義的喜劇，出現了一個“爆炸式”的發展。或許現在，大家需要被這種純粹的幽默，填滿空閑的生活，緩解壓力吧。

很多人問我，這種“無厘頭”到底有什么意義？當然有意義。舉個例子，比如此刻，咱們這里有一個門把手，有它就可以開門、關門，從功能性上講，我們并不需要再多一個門把手了。但是，如果現在有一個人，即使知道這樣，還是近乎狂熱地，甚至“玩命”地造出來一個門把手。你覺得這個事是有意義，還是沒有意義？我覺得，這種行為是“必有意義”的。因為在他造門把手的過程中，某種信念就會被撼動。在人們普遍的認知中，門把手一點也不反常，為什么還要再造一個呢？你甚至可以想象，這個人在造門把手的同時，所有人都在嘲笑他。但是他就是這樣，造了一個、兩個……當他造到第五百個門把手的時候，可能所有人都開始尊敬他了。意義在這時就誕生了。

就是這樣，沒有人能規定喜劇應該怎么做，所以我們完全可以跳出框架。比如我在《開學第一天》里演的“楊班長”，他就是一個完全在框架外的人物。他有鮮明的人物特點，他是學生，但是他和老師、父親的性格特點是完全錯位的。也就是說，這個角色是不在某種規定里去詮釋的。這么有趣的角色，我演起來還是蠻爽的。人物“上身”之后，你就是他，你干什么都對。

在舞臺上，有些演員在臺上是即興的風格，有些則會在背后準備很多。在我看來，專業的演員是不區分這些的。表演是瞬息萬變，沒有一定之規的。你在臺上沒有反應是不對的，你反應給過了也是不對的。你循規蹈矩地只會按照自己設計的那套演示？大錯特錯。在臺下不用功，那是更不對的。

在我看來，表演最重要的事情之一，是演員要去思考這個角色具體的性格，做好“案頭工作”。我們都知道，專業的演員會用“人物小傳”去分析人物，要去豐滿這個人物的前因后果、角色性格。你只要把這個工作做好，表演時心中就“有了”。“案頭工作”是非常重要的。即使喜劇里的人物只出現十分鐘，只能給你留下一個刻板印象，這種刻板印象也分深與淺。花十來分鐘能把一個人物詮釋到位，可能才是我們“顯功夫”的時候了。我沒有統計過這種所謂“案頭工作”和思考花費的時間，但一定是不短的。我們（演員），就是把身體當作筆在書寫吧。

在這個舞臺上，我還遇到了我的搭檔李明磊。我們沒有太多培養默契的過程。因為我倆都是學表演的，有時候不用說太多，就會懂得對方的意思，這是我們天然的優勢。我覺得，我們“小放光明”組合，能讓觀眾不討厭，甚至有點喜歡，就挺好的。如果社交網站推給我關于我倆的評論，我會認真地看一看。“他嬸兒”（李明磊）是很喜歡看的。

劇場和舞臺給予我的

其實，我不覺得自己是太會說話的人，可能因為這樣，說之前我才更需要思考一下。我父親是軍人，他給我留下最深刻的印象是“干了再說”。這個風格，導致了我的執行力也變得非常強。這個性格也有一點好處，就是我經常會直接行動。這樣，我就直接能夠體會到做這件事時的感受，在表演中也是一樣。

我從小學習評書，小時候的舞臺和表演，帶給我最大的好處是讓我變得不怯場，對舞臺有一種熟悉感。但關于表演，我的很多想法來自在大學受的教育。當時我遇到了一群非常優秀的表演老師。那些表演老師其實挺嚴厲的，他們自己也是演員。在這些老師的課上，我感覺到了一種對表演的信仰。看到他們，我就覺得，我要當一名好的演員。

后來我感到，戲劇觀代表著某種人生觀，它每時每刻都在反映你是一個什么樣的人。那個時候，我們都剛從高中升到大學，世界觀和人生觀都沒形成，更別說戲劇觀了。但在學校，我們幸運地受到了好的教育。讓我驕傲的就是，我們南京藝術學院2011級表演班，對表演的忠誠度還是蠻高的，幾乎沒有同學改行。表演對于我們來講確實是信仰，它是不可褻瀆的，也可能是近乎瘋狂的。

畢業后，我一直在演賴聲川導演的話劇，像《暗戀桃花源》《曾經如是》《千禧夜，我們說相聲》。我非常非常喜歡他，他是一個很和藹的人。他七十多歲了，還能和我們這些二三十歲的年輕人一起玩，一起笑，有些什么困擾和問題，你也可以問他。感覺他像是我的人生導師，就像畢業后我又上了一所大學，又遇見了一個好的老師。我的很多經驗，也算是他一點點培訓出來的。

我平時獲得快樂的方式不是看喜劇。我特別喜歡看電影，昨天還看了昆汀的《低俗小說》，打算過幾天再看一遍《無恥混蛋》。好的電影，你看多少遍都會覺得好看，不會枯燥。而電影像瀑布，它源源不斷，能量巨大，越嚼越有味。電影，鏡頭語言、表演、運鏡、黑色幽默，都可以反復觀看。

都說喜劇的底色是悲劇。我也有低落的時候，偶爾也會有小的挫折。其實，大家都是一模一樣的，心情不好的時候沒什么辦法，只能硬撐過去。像我就喜歡吃好吃的，買自己喜歡的小玩意兒，像文玩、核桃這種，大家都是用一樣的方式，在努力化解情緒。我們演員平時不敢暴飲暴食，但我偶爾會出去點一些炒菜，比如吃一點辣的湘菜，就感覺挺快樂的了。

記者：仇廣宇（qiuguangyu@chinanews.com.cn)

編輯：楊時旸