張若昀在《人之初》演活“陰濕男鬼味”！演技細(xì)節(jié)封神，但太緊繃

最近追懸疑劇《人之初》的觀眾，大概率都被張若昀的“陰濕男鬼味”給刷屏了。這可不是什么貶義詞，而是觀眾對(duì)他飾演的孤兒高風(fēng)最直觀的感受。

以往我們看張若昀演繹的角色，要么是《慶余年》里運(yùn)籌帷幄的范閑，要么是《警察榮譽(yù)》里陽光熱血的李大為，全是自帶光環(huán)的正面形象。這次他徹底顛覆過往，把一個(gè)社會(huì)化程度低、內(nèi)心陰郁又偏執(zhí)的孤兒演活了，單說這份突破，就值得給個(gè)掌聲。

高風(fēng)這個(gè)角色真的很復(fù)雜，不是簡(jiǎn)單的“慘”就能概括的。他對(duì)養(yǎng)父母既有依賴又透著疏離，明明渴望溫情卻又本能地抗拒，只因?yàn)轲B(yǎng)父不肯對(duì)他透露生母的事情，他就連一聲“爸爸”都不肯對(duì)養(yǎng)父喊。

這種矛盾的內(nèi)核，被張若昀用無數(shù)細(xì)節(jié)給撐了起來。劇里高風(fēng)總裹在冷色調(diào)、暗黑系的畫面里，黑眼圈重得像熬了好幾個(gè)通宵，走路時(shí)微微蜷縮著肩膀，像只隨時(shí)要防備外界攻擊的流浪貓，又像是一個(gè)午夜飄蕩的幽靈。

尤其是那場(chǎng)雨夜捧蛋糕的戲，他又哭又笑，青筋都爆起來了，手還一個(gè)勁地發(fā)抖，那種積壓已久的痛苦和絕望，一下就把觀眾拉進(jìn)了角色的情緒里。

張若昀的微表情和肢體語言，這次確實(shí)讓人眼前一亮。他會(huì)用偷瞄的眼神表達(dá)高風(fēng)的敏感脆弱，會(huì)用吞咽時(shí)的顫抖展現(xiàn)角色的緊張不安。

還有洗手間捶打水龍頭的爆發(fā)戲，他緊繃的肩頸、泛紅的眼眶，把那種自責(zé)又瀕臨崩潰的瘋批感演得恰到好處，難怪網(wǎng)友會(huì)說這是“陰濕男教科書”級(jí)別的表演。

不光是肢體，聲線的處理也很用心。他特意用沙啞的聲音區(qū)分情緒層次，低聲問石獅“你冷不冷”的時(shí)候，那種尋親無門的絕望感順著聲音就透出來了，嘶吼“我寧可永遠(yuǎn)流浪”時(shí)的聲帶撕裂感，更是把角色存在意義崩塌的狀態(tài)演到了極致。

更難得的是，張若昀不是只靠表面的造型和動(dòng)作裝陰郁，他是真的抓住了角色的靈魂。

編劇陳宇就說過，張若昀的氣質(zhì)源于海量閱讀，能把文化思考融入表演細(xì)節(jié)。高風(fēng)身上那種“無根浮萍”般的孤獨(dú)感，不是靠妝容堆出來的，而是從眼神和體態(tài)里自然流露的。

和程瀟飾演的龍鈺搭檔時(shí)，他又能通過細(xì)微的互動(dòng)，帶出“女A男O”的CP感，讓“龍卷風(fēng)CP”成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。這種比較恰巧地拿捏住角色特質(zhì)的能力，證明了張若昀在該劇中演技的突破與進(jìn)步。

但夸歸夸，客觀說張若昀這次的表演，也確實(shí)存在用力過猛的情況。最明顯的就是一些情緒爆發(fā)戲，他似乎總想把高風(fēng)的痛苦和偏執(zhí)強(qiáng)行“喂”到觀眾嘴里。

還有些細(xì)節(jié)處理得過于刻意。高風(fēng)的“陰郁感”本來靠冷色調(diào)場(chǎng)景和內(nèi)斂的表演就能體現(xiàn)，但張若昀有時(shí)會(huì)過度放大這種特質(zhì)。比如一些日常戲份里，他也刻意保持著蜷縮的體態(tài)和躲閃的眼神，連正常走路都透著一股刻意的頹廢。

其實(shí)這種“陰濕感”更需要張弛有度，一直緊繃著反而會(huì)讓角色顯得單薄，少了點(diǎn)真實(shí)人物該有的松弛感。

雖然該劇導(dǎo)演李路評(píng)價(jià)張若昀的劇中表演“松弛有力道”，但我覺得導(dǎo)演對(duì)自己選中的男主角無疑是帶了一些好感濾鏡，以及還有宣傳的需要，我感覺張若昀在詮釋高風(fēng)時(shí)，在拿捏住人物基本特質(zhì)的同時(shí)，也恰恰少了三分“松弛”。

一個(gè)他，一個(gè)馬思純，在該劇中的表現(xiàn)都有些用力過猛，所以看他倆人出現(xiàn)時(shí)，尤其是倆人一起飆戲時(shí)，總給我一種緊繃和累的感覺，這種感覺在老戲骨王景春與他們對(duì)比時(shí)，感受更加明顯。

正所謂過猶不及。如果說前期的高風(fēng)，因?yàn)閳?zhí)著于探究生母的秘密而對(duì)養(yǎng)父母充滿了抱怨，那么當(dāng)劇情進(jìn)展到后期，一切真相都即將呈現(xiàn)在高風(fēng)面前時(shí)，他應(yīng)該知道當(dāng)初養(yǎng)父不告訴他實(shí)情真的只是為了保護(hù)他，他也應(yīng)該知道養(yǎng)母并不知道具體實(shí)情了，那么，面對(duì)那么愛他、把他從一個(gè)襁褓中的嬰兒養(yǎng)大的母親，他的態(tài)度難道不應(yīng)該稍微有一些回暖嗎，可是看他對(duì)養(yǎng)母依然是一副陰郁的冷面孔，就感覺張若昀演繹男主的“偏執(zhí)”“陰濕”有些過頭了。

總體來說，張若昀這次詮釋的高風(fēng)算是比較成功的。他敢于打破自己的舒適圈，把一個(gè)復(fù)雜的邊緣角色演成了熱議的美學(xué)符號(hào)，這份勇氣和實(shí)力在當(dāng)下的娛樂圈很難得。

那些被觀眾津津樂道的破碎感名場(chǎng)面，也確實(shí)證明了他的演技功底。而那些用力過猛的地方，更像是一次突破中的一些小瑕疵。

畢竟要駕馭好高風(fēng)這樣的角色并不容易，他沒有傳統(tǒng)男主的光環(huán)，全靠細(xì)膩的表演支撐。張若昀的嘗試，讓我們看到了他作為演員的可塑性，也讓“陰濕感”從一個(gè)日系文藝作品里的概念，變成了被觀眾認(rèn)可的演技標(biāo)識(shí)。如果能在情緒表達(dá)上再收一點(diǎn)，把握好張弛的節(jié)奏，這個(gè)角色無疑會(huì)更完美。

總的來說，《人之初》里的張若昀，既有封神的細(xì)節(jié)表演，也有突破中的小遺憾。但無論如何，他都用高風(fēng)這個(gè)角色再次證明了，真正的好演員，從不怕顛覆形象，也敢于直面表演中的不完美。這樣的嘗試，遠(yuǎn)比一直待在舒適圈里演重復(fù)的角色更有價(jià)值。