京劇“俠女”昆曲尋夢，尚長榮張靜嫻道賀，韓宜珈“伶歌三疊”第二季將上演

1月9日至11日，京劇尚派青衣韓宜珈，將暫時褪去“十三妹”的刀弓或“梁紅玉”的靠旗，換上昆曲閨門旦的水袖，在上海大劇院·中劇場連演三場“伶歌三疊”第二季昆曲專場。

演出前，著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮也來為這位晚輩站臺。他一語道破了韓宜珈京昆兩門抱的價值：“作為京劇演員，學(xué)演昆曲是必修課。”尚老不僅現(xiàn)場揮毫題寫《減字木蘭花·競渡》相贈，更帶來了京劇名家王珮瑜的親筆賀信與詩作：“梨園本是一家客，共護心燈照夜長。”

尚長榮題字

作為京劇尚派傳人，韓宜珈為何要“半路出家”死磕昆曲？

“其實我一直想學(xué)，但一直沒勇氣跨進(jìn)這個門。”韓宜珈坦言自己曾經(jīng)歷過痛苦的磨合期。從京劇尚派高亢的穿云裂帛，轉(zhuǎn)為昆曲婉約的流麗悠遠(yuǎn)，不僅是發(fā)聲方法的改變，更是心性的重塑。“以前我覺得自己只是在模仿，直到學(xué)《玉簪記·偷詩》，老師問我‘你不會談戀愛嗎？’我才突然悟到，原來戲是要鉆進(jìn)心里演的。”

這段“尋根之旅”走得并不輕松。韓宜珈回憶起向王奉梅、張靜嫻、岳美緹等國寶級藝術(shù)家求教的日子，最難忘的是那個臺風(fēng)天。“當(dāng)時下著大暴雨，我以為老師不會來了，結(jié)果張靜嫻老師冒著風(fēng)雨趕來，她說‘我不能放過你，上周學(xué)的內(nèi)容必須回課’。”正是這種近乎嚴(yán)苛的“不放過”，讓韓宜珈在短短三年內(nèi)完成了脫胎換骨的蛻變。

韓宜珈向張靜嫻學(xué)戲

對此，著名昆劇表演藝術(shù)家張靜嫻給出了極高的評價：“起初我是給她壓力的，我說你演得好杜麗娘，未必演得好陳妙常。沒想到她越學(xué)勁頭越大。這次我看她的劇照，不僅僅是形似，更有神了，她真正走到了人物內(nèi)心。”

此次專場的三天劇目安排極具深意：1月9日《玉簪記》、1月10日《牡丹亭》、1月11日折子戲?qū)觥Ｆ渲校圩討驅(qū)鲋械摹惰F冠圖·刺虎》尤為引人關(guān)注。

這是一出著名的“費力戲”，既要有繁重的唱念，又要有激烈的身段。張靜嫻透露，之所以敢把這出高難度的戲教給韓宜珈，正是看中了她的京劇底子。“《刺虎》是梅蘭芳先生當(dāng)年訪美的打炮戲，演費貞娥需要有‘大女主’的氣場，既有嬌媚，又有家國豪情的仇恨。宜珈有尚派的基礎(chǔ)，演這種俠肝義膽的角色，她扛得住。”

屆時，觀眾將在舞臺上看到一個融合了昆曲細(xì)膩與京劇張力的費貞娥，在“一只虎”面前虛與委蛇直至圖窮匕見的驚心動魄。

“伶歌三疊”是上海健圖文化集團打造的戲曲品牌，意在“一生二，二生三，三生萬物”。作為品牌主理人，韓宜珈的野心不止于演好戲，更在于讓戲曲“活”在當(dāng)下。

她分享了一個有趣的小故事。她兒子的一群四年級同學(xué)非常喜歡看《玉簪記》，但曾向她抱怨：“韓老師，你周一演戲?qū)ξ覀冃W(xué)生太不友好了，能不能周五演？”

這句童言無忌的請求，被韓宜珈記在了心里。此次演出特意安排在周末檔期。同時，她在服裝造型和視覺設(shè)計上引入當(dāng)代審美，每一張海報、每一套頭面都經(jīng)過考據(jù)與現(xiàn)代設(shè)計的平衡。

韓宜珈 飾 杜麗娘

韓宜珈說：“現(xiàn)在的年輕人生活節(jié)奏快，如果第一眼不能在視覺上抓住他們，可能就永遠(yuǎn)錯過了。我希望我的戲，能先讓他們眼前一亮，再慢慢聽懂里面的故事。”

1月9日至11日，上海大劇院，看這位“不安分”的京劇青衣，如何在昆曲的百花園中，唱念出屬于這個時代的“姹紫嫣紅”。

原標(biāo)題：《京劇“俠女”昆曲尋夢，尚長榮張靜嫻道賀，韓宜珈“伶歌三疊”第二季將上演》

欄目編輯：江妍

本文作者：新民晚報 趙玥