力壓唐嫣！出演《人之初》看哭觀眾，她演遍名劇早該紅了

文案|一十三

編輯|蘇打水

《人之初》的劇情越來(lái)越燒腦了。

吳飛飛“黑化”，在準(zhǔn)備讓吳國(guó)豪坦白一切時(shí)突然變卦，要給自己的母親一個(gè)機(jī)會(huì)。

從劇情透露的信息來(lái)看，高風(fēng)是曲夢(mèng)的兒子，吳飛飛則是李紅月生下的孩子，但是依舊有不少觀眾在表象下猜測(cè)他們真實(shí)的親緣關(guān)系。

的確，還未到真正揭曉謎底的時(shí)刻，或許還會(huì)有變數(shù)。

但毫無(wú)疑問(wèn)的是，劇中的每個(gè)角色的命運(yùn)都牽絆著觀眾的思緒。

而其中，最令人印象深刻的，莫過(guò)于徐百慧飾演的李紅月。

01個(gè)性矛盾，詮釋人性灰度

如果說(shuō)曲夢(mèng)從自欺欺人的麻木中蘇醒，轉(zhuǎn)而產(chǎn)生對(duì)自由強(qiáng)烈的向往，那么李紅月就是在清醒中沉淪，在生存與良心之間找到內(nèi)心的平衡。

前期的李紅月，給人的印象是簇?fù)碚撸栏街鴧菄?guó)豪情人的身份收獲生存的空間。

而從徐百慧的表演中，能清晰的感知到李紅月曲折的心路歷程。

她最初設(shè)計(jì)讓楊文遠(yuǎn)上臺(tái)，坐在臺(tái)下看著他與曲夢(mèng)合唱，笑容玩味，一副隔岸觀火的做派。

但在發(fā)現(xiàn)曲夢(mèng)和對(duì)方產(chǎn)生感情時(shí)，李紅月表現(xiàn)出了憤怒、震驚，而這些情緒源自她的擔(dān)憂(yōu)。

直到楊文遠(yuǎn)遇害，曲夢(mèng)的狀態(tài)讓她意識(shí)到了自己從沒(méi)有拯救過(guò)誰(shuí)，她一直賴(lài)以自洽的理由徹底動(dòng)搖了。

而從內(nèi)心轉(zhuǎn)變開(kāi)始，徐百慧出場(chǎng)的橋段幾乎都是她演技的高光時(shí)刻。

在聽(tīng)到“曲夢(mèng)”懷孕后，對(duì)方自輕自賤的話(huà)說(shuō)出口時(shí)，她怒極反笑，微微上揚(yáng)的嘴角是對(duì)她“恨鐵不成鋼”的焦急，可投到對(duì)方身上心疼的目光，卻又讓人看到了心疼。

還有李紅月向曲夢(mèng)坦白，決定自己懷孕掩護(hù)曲夢(mèng)生下孩子的橋段，徐百慧憑細(xì)膩的演技，將這份“女性同盟”的情感沖擊推向劇情的高潮。

在李紅月說(shuō)出“我有辦法”時(shí)，有種“視死如歸”的堅(jiān)定，堅(jiān)定的選擇了站在曲夢(mèng)身邊。

隨即她看到曲夢(mèng)愣住的反應(yīng)，又露出了一個(gè)寬慰的笑容，接著又嚴(yán)肅起來(lái)，提醒曲夢(mèng)也是告訴自己，即使做出了選擇，但也沒(méi)那么容易達(dá)成。

她一字一句的說(shuō)就當(dāng)是自己贖罪了，在與曲夢(mèng)擁抱的那一刻長(zhǎng)呼出一口氣，如釋重負(fù)。

而輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)氣背后，是她本質(zhì)上柔軟且堅(jiān)韌的心。

這場(chǎng)對(duì)手戲中很難不被李紅月作為救贖者散發(fā)的光芒吸引，徐百慧的演技讓這個(gè)角色成為了觀眾的視覺(jué)中心，她的情緒感染力也看哭了不少觀眾。

02年代劇“專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，形象百變

《人之初》中，從隱忍換來(lái)的虛偽安穩(wěn)，到破釜沉舟的決絕奔赴，徐百慧詮釋出了李紅月矛盾心理中的人性灰度，飽滿(mǎn)的情緒和豐富的層次將這個(gè)角色復(fù)雜性展現(xiàn)的淋漓盡致。

尤其是在這部新劇中，徐百慧為了演繹角色老年時(shí)期的狀態(tài)，花費(fèi)了數(shù)小時(shí)翻模化妝，最終呈現(xiàn)的效果幾乎讓人認(rèn)不出。

自身的形象完全為角色服務(wù)而完全忽視所謂的“外形包袱”，徐百慧在演技之外敬業(yè)的態(tài)度也值得肯定。

而除了這個(gè)角色，徐百慧在年代劇中還塑造了不少出圈的角色，與李紅月的反差不小。

比如《人世間》中的徐百慧飾演的于虹，初登場(chǎng)時(shí)只是一位溫柔賢惠的底層女性。

但是隨著劇情的展開(kāi)，徐百慧逐漸演繹出了這個(gè)角色的復(fù)雜性。

丈夫病逝后孤苦無(wú)依、還需要供孩子讀書(shū)，苦與弱成為于虹身上最鮮明的標(biāo)簽。

她開(kāi)口向鄭娟要房子的橋段，也讓觀眾在“道德綁架”與“憐貧惜弱”兩種說(shuō)法之間爭(zhēng)論不休。

徐百慧演出了于虹看似老實(shí)本分的個(gè)性下，被生活所迫催生出的“迅心機(jī)”。

也正是她對(duì)角色的細(xì)膩處理，給了觀眾解讀角色心理的空間。

而在《老舅》中，她飾演的楊小姐雖然戲份不多，但也讓不少觀眾念念不忘。

雖然與李紅月的造型有些相似之處，但是楊小姐作為歌舞廳的老板娘，她表現(xiàn)出的是真正的松弛和颯爽。

劇中楊小姐對(duì)已經(jīng)有家室的崔國(guó)明萌生好感，這種設(shè)定演不好很容易被觀眾反感，但徐百慧卻塑造出了一位“發(fā)乎情止乎禮”的深情女性。

裝醉時(shí)迷離又傾慕的眼神，聽(tīng)到崔國(guó)明辭職時(shí)一閃而過(guò)的尷尬與慌張，還有在崔國(guó)明妻子去世多年后，兩人久別重逢時(shí)，她眼神中的希冀，都將這份堅(jiān)守了十幾年的情誼，演繹的格外動(dòng)人。

越是克制，越讓人感受到內(nèi)心的洶涌情緒，也讓眾多觀眾為她的結(jié)局感到“意難平”。

不難看出，不論哪種風(fēng)格徐百慧都能完美適配，年代劇絕對(duì)是她的舒適圈。

相信只要有更好的劇本給到徐百慧發(fā)揮的空間，她還會(huì)比當(dāng)下的表現(xiàn)更讓人驚艷。

03結(jié)語(yǔ)

如果徐百慧也能有唐嫣這樣的資源，演變名劇早該紅了。

論顏值，徐百慧不遜色于同齡演員，她的狀態(tài)一向保持的不錯(cuò)，明艷的長(zhǎng)相與恬淡的氣質(zhì)也賦予了她極強(qiáng)的可塑性。

論演技，從《人世間》再到《人之初》，雖然演繹的角色都是配角，但徐百慧總能夠在有限的戲份中給予角色旺盛的生命力，讓觀眾眼中的人物形象更加立體。

那么，你認(rèn)為徐百慧在新劇中的表現(xiàn)如何？