湖北
這次申奧導演涉足的題材是撤僑電影，而看完這部電影《用武之地》后，我有什么感受呢？
我覺得和看完《南京照相館》之后的感受一樣，都是久久無法釋懷！
《南京照相館》講的是我們國家遭遇戰爭屠殺的畫面，而這部《用武之地》講的也是戰爭，而且還是我們這個時代世界各地正在發生的戰爭屠殺。
這么一對比，真的讓人久久無法平靜！
那么申奧導演帶來的這部《用武之地》有哪些亮點呢？
我覺得至少在這么幾個方面申奧導演讓我很動容！
首先是：反戰內涵上，很深刻！
影片中，導演申奧借著男主馬笑的嘴反復說過一個關于戰爭的見解：“仗打到最后，勝利者只有蒼蠅。”
這句臺詞成為《用武之地》對戰爭最冷靜也最殘酷的判斷——戰爭中沒有贏家，無論是政府軍還是恐怖組織都不會贏，被消耗的只是普通人的生命、尊嚴和未來。
因為戰爭打到最后，我們只是給蒼蠅提供了無數的尸體，只是讓蒼蠅贏了！
電影中，這種殘酷邏輯貫穿始終。
肖央飾演的駐外記者馬笑最初對戰爭懷有職業性的好奇，甚至因“當地太平，沒有新聞發生”而感到“沒有用武之地”。
甚至在戰爭發生時，所有當地老百姓都在逃難，只有他逆流而上，臉上帶著興奮！
直到突如其來的恐怖襲擊打破平靜，通訊基站被炸，信號全無時，馬笑和同伴們被迫直面戰爭的本質。
申奧導演通過鏡頭展現的不是正義與邪惡的簡單對立，而是戰爭如何重塑整個社會的價值體系。
影片中，當地牧民將中國人視為“硬通貨”，綁架外國人交給恐怖組織換取賞金，只是為了給被地雷炸斷腿的女兒換一副假肢。
諷刺的是，這位父親只能用那個毀掉女兒一生的155毫米炮彈殼，給她做一條簡陋的假腿。
可以說申奧導演在這部《用武之地》中用最真實，最殘酷的筆觸，給身處和平年代的我們，上了一課。
這一課叫做“和平來之不易！”
沒有發生戰爭時，我們都是馬笑，渴望戰爭，甚至會覺得自己沒有“用武之地”，可等到戰爭真的降臨，我們每個人都不想經歷這一切！
其次是：戰爭鏡頭上很寫實！
這部《用武之地》最讓我感慨的一個點就是這部電影雖然是一部撤僑片，但是在戰爭的場面上，在戰爭鏡頭的塑造上非常寫實。
比如電影開篇就有非常炸裂的鏡頭，球場上球探正在探討哪個孩子未來會成為巨星，下一秒恐襲發生，所有人都懵了，所有人都只剩下了哀嚎！
同時呢，《用武之地》還第一次展現了一個在長年暴亂下被徹底扭曲的社會規則。
比如在這里，“守法”已經無法讓人活下去。
影片中呈現的“子彈集市”令人震撼：子彈和蔬菜一樣論斤賣，前景在賣槍彈，后景在賣肉。而這個集市在現實中是真實存在的。
可能對于我們而言，這有點不可思議，可是在真實的戰爭之地，在真實的非洲大地，這樣的場面，這樣的畫面，隨處可見！
而戰爭也改變了下一代的成長軌跡。孩子們從小的玩具是炸空后的地雷殼，每個大人都會用槍。
更令人不安的是，恐怖組織將小孩擄走，培養成殺戮工具。
本該讀書的年紀，他們上的第一堂課是如何殺人。
影片讓觀眾親眼看到，一個小孩被逼著對俘虜開槍，而另一個小孩為了“獎勵”主動扣下扳機。
在這樣環境中，抓外國人換懸賞就像捕獵、放牧一樣自然。
小孩看到外國人，都會下意識地打量——這是哪國人？能值多少錢？
當然我覺得申奧導演這部電影最最寫實的點，還是打破了吳京在電影《戰狼》中的臆想，在吳京的電影里，發生了戰爭，只要舉著國旗，戰爭犯就會讓路，可是這部電影卻告訴了所有人：
戰爭來臨的時候，管你是哪個國家的人，都會被抓，都會被殺！
所以從某種意義上來講，我很欣賞申奧導演這部電影！
最后是：人物塑造的反英雄主義
申奧導演在電影中始終堅持普通人的視角：“我想給大家看一個反英雄的故事，一個沒有英雄主義的逃難片。我希望他的命運是被他的善良改變的，而不是被他的能力改變。”
影片的主角馬笑完全符合這一定位。他并非傳統意義上的英雄，而是一個會在關鍵時刻瑟縮發抖的普通人。
從電影開場時因“當地太平”而感嘆“沒有用武之地”，到被卷入戰爭后的恐慌，再到只想逃離的心理變化，馬笑這個人物的心理變化過程真實而有說服力。
他在極端環境下的求生本能更多源于對家人的責任和思念。
被綁架后，他與妻子在獄中只能裝不認識，因為一對夫妻只能換一份贖金，一旦關系暴露就意味著“殺一個，留一個”。
齊溪飾演的志愿醫生潘文佳同樣充滿復雜性。她在槍口下尋找呼吸，雙手慣于執握手術刀，在無影燈下構建生命的秩序，卻在血肉橫飛的混亂中，用這雙手扒開生存的縫隙。
當然這部電影最動人的還是在滿目瘡痍的戰亂之地，《用武之地》仍播下了微小而堅定的希望種子。
以往的撤僑電影，不管是國產撤僑還是國外撤僑，都是以撤僑成功作為結果。
但是申奧導演這部撤僑電影呢，卻第一次將鏡頭也對準了當地的老百姓的生活。
比如全片象征意味最濃的就是從地雷殼里長出的西紅柿。
鄭愷飾演的工程師苗峰，雖然在逃亡路上因踩中地雷而喪生，但他生前在村莊里種下的西紅柿卻頑強生長。
這個意象被觀眾親切地稱為“西紅柿叔叔”，成為全片最大的淚點之一。
苗峰雖然沒能完成修好基站的使命，但他用種西紅柿的方式，“把我們中國人的希望也留在了那兒”。
這種希望的力量隨著片中從地雷殼生長出的西紅柿，也在觀眾心中生根發芽。
最后的最后我還想夸一下片尾響起Beyond的《Amani》時，我真的是淚流滿面！
這首呼吁和平、反戰的歌曲在此時顯得尤為沉重，因為觀眾已經清楚地意識到：和平從來不是抽象概念，它意味著不用被當作籌碼，不用在四十多度的沙漠里徒步逃命，不用恐懼、絕望。
電影的真正后勁，不在于逃出生天的那一刻，而在于走出影院，重新回到安全、熟悉的日常生活中時，突然意識到：“我們并不生活在一個和平的世界，只是生活在一個和平的國家。”
這大概也是申奧導演這部電影能夠在元旦檔期一枝獨秀，以7.6分的高口碑領跑的原因吧！
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