央視春晚終于放下身段了？陳佩斯的那句“都是爺”，含金量還在升

在“開門辦春晚”的背景下，陳佩斯那句“都是爺”的含金量再次上升。 但這次，被賦予了新的含義。

2012年，春晚舞臺(tái)迎來了新任掌門人哈文。 她帶著“革新、年輕化”的口號(hào)，開始對(duì)春晚進(jìn)行大刀闊斧的改革，明確為所有節(jié)目劃定了“三不用”的底線原則。

低俗媚俗的節(jié)目不用； 格調(diào)不高的節(jié)目不用； 有污點(diǎn)和道德瑕疵的演員不用。 看起來都是正能量且合理的要求，到底是怎么能把春晚節(jié)目搞得烏煙瘴氣？

因?yàn)楣牡暮诵臉?biāo)準(zhǔn)十分明確。 她要讓節(jié)目變得有教育意義和深度。 還要追求高級(jí)、大氣，還能面向國際舞臺(tái)的審美?？纱汗?jié)是我國的傳統(tǒng)節(jié)日。 就是給我國人看的，而且觀眾就是普通老百姓。

就算哈文把舞蹈排練的再漂亮； 歌曲唱得再好聽； 場景布置的再華美，有什么用？除了看見的時(shí)候心里蹦出來“好漂亮好好看”這六個(gè)字兒。 再不會(huì)有更多感受。

我們就等著那些語言類節(jié)目，圖個(gè)樂子。結(jié)果還要上崗上線的被教育。 最后還得像個(gè)NPC一樣，來個(gè)“咱們一起包餃子”，讓觀眾們熱淚盈眶的迎接新的一年。

問題到底出在哪兒呢？ 說白了，臺(tái)前看的是藝術(shù)，臺(tái)后藏的都是人情世故。陳佩斯曾直言： “現(xiàn)在的春晚，每個(gè)人都是‘爺’，誰都惹不起。就連一個(gè)小助理，你也不知道他背后有什么能量。”

這句話道出了許多春晚創(chuàng)作者的共同心聲。 在春晚環(huán)境中，各個(gè)部門相互掣肘，人人都以“爺”自居。 這種環(huán)境下，即使是藝術(shù)家也必須夾著尾巴做人。

同樣的故事也發(fā)生在郭德綱身上。 2013年他登上春晚舞臺(tái)后，就再未回歸。 他曾表示，春晚的實(shí)際狀況與他想象中完全不同，非專業(yè)人士對(duì)作品的指手畫腳令人心寒。

要知道，如果按照哈文的審核標(biāo)準(zhǔn)來。 2014年春晚，節(jié)目《扶不扶》里一句：“我的波棱蓋兒啊”都得給人打回去。 那么小品史上，將會(huì)失去一個(gè)精彩的節(jié)目。可即便如此新銳喜劇人如沈騰和馬麗，也在近年感到了春晚創(chuàng)作的困境。 他們的作品明顯不如過去大膽和自由，有時(shí)甚至面臨被剪輯得“七零八落”的命運(yùn)。

同為語言類節(jié)目的相聲，這些年也沒好到哪去。 春晚為了卡準(zhǔn)零點(diǎn)鐘聲，語言類節(jié)目時(shí)長被壓得死死的，相聲往往只有十來分鐘，甚至更短。相聲不比小品，小品情節(jié)緊湊些，好歹還能說個(gè)完整故事； 可相聲講究鋪平墊穩(wěn)，十分鐘在劇場里可能只夠鋪墊一個(gè)“大包袱”，上了春晚卻得硬塞進(jìn)兩三個(gè)“笑點(diǎn)”。

時(shí)間緊，任務(wù)重，逼得演員像趕火車一樣抖包袱，節(jié)奏一亂，味道就變了。

當(dāng)然，時(shí)間短不代表一定不好笑。 早年牛群馮鞏的《無所適從》、奇志大兵的《白吃》，短短四五分鐘，照樣成了經(jīng)典?？煞催^來，時(shí)間長了也未必就穩(wěn)贏。 2013年郭德綱的《敗家子》給了將近十七分鐘，效果卻反響平平。

可見，春晚相聲的困境，不光是“時(shí)間短”的問題。 更是創(chuàng)作環(huán)境和演員狀態(tài)的雙重?cái)D壓：一方面作品要層層審核，處處避雷； 另一方面演員在嚴(yán)苛的框架里也越來越難放開手腳。

就拿岳云鵬來說，作為春晚?？停甑淖髌访黠@少了早期的靈氣，結(jié)構(gòu)老套、笑點(diǎn)勉強(qiáng)，被觀眾批評(píng)“炒冷飯”。

也許頻繁跑綜藝分散了創(chuàng)作精力； 也許春晚的舞臺(tái)本身已讓人疲于應(yīng)付。去年甚至有人直接沖他喊“別再上春晚了”，這話聽著刺耳，卻多少折射出觀眾的失望。 至于今年他還上不上，上了又能演成什么樣，恐怕連他自己都得捏把汗。

就這樣，舞臺(tái)上的創(chuàng)作者們戴著鐐銬想逗樂觀眾，而觀眾在電視前只覺得隔靴搔癢。 一臺(tái)本該歡慶的晚會(huì)，變成了雙方心照不宣的疲憊儀式。

直到2025年春晚節(jié)目組公開征集意見的消息一出，普天同慶。 這意味著，春晚不再是幕后那些高高在上、不懂喜劇卻對(duì)作品指手畫腳的人的一言堂。隨著春晚放下身段、主動(dòng)求變，“爺”的含義，或許真的轉(zhuǎn)變成了觀眾本身。

這個(gè)轉(zhuǎn)變讓人感到欣慰。 畢竟在座的各位都經(jīng)歷過大年三十，電視里放著春晚，家里人各玩兒手機(jī)的場面。因此，當(dāng)今年的春晚官微再次帶上“開門迎春晚”的標(biāo)志時(shí)。 許多觀眾都注意到了這個(gè)微妙的變化。 去年地首次嘗試還帶著試探，今年就成為了“保留環(huán)節(jié)”。

在咱們的眼里，好像是央視終于放低了身段，開始關(guān)注大眾的愛好了。 畢竟，在商業(yè)價(jià)值和文化影響力的雙重考驗(yàn)下，觀眾的選擇似乎從未被重視過。如今當(dāng)觀眾們拿著遙控器和點(diǎn)擊率，為節(jié)目投票的時(shí)候。 他們確實(shí)是真正的“爺”。

簡單解釋一下《開門迎春晚》這個(gè)項(xiàng)目： 這是一個(gè)面向全民的節(jié)目征集、選拔和展示的平臺(tái)。通過觀眾投票，優(yōu)勝者有機(jī)會(huì)獲得春晚推薦卡，從而登上央視春晚舞臺(tái)。 平陽武校的《千手扇》就是通過這樣的方式登上了央視春晚。

這意味著，在春晚舞臺(tái)上，普通人不再是襯托明星和大咖的綠葉。 而是能綻放出屬于自己的光彩。同樣的，得益于這個(gè)活動(dòng)，2025年的春晚，保持住了2024年的收視高位。 并且在電視直播的收視份額里，創(chuàng)下了十二年來的新記錄。

春晚的成功與否，最終還是得由觀眾來評(píng)判。 觀眾的笑聲，才是春晚存在的真正意義。如果春晚能夠真正回歸以觀眾為中心的軌道上來。 或許“爺”不再是創(chuàng)作者避之不及的阻礙，而是作品最直接的試金石。

在“迎春街”平臺(tái)的一則評(píng)論下，有人這樣寫道： “我們不要完美的晚會(huì)，只要全家人能一起笑出聲的夜晚?！边@句話或許揭示了觀眾最樸素的心愿。

陳佩斯口中的“爺”，正從控制創(chuàng)作的手，逐漸變成了評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的尺度。 當(dāng)觀眾的笑聲再次成為晚會(huì)的核心，也許那個(gè)全家圍坐、笑聲不斷的春晚才能真正歸來。