北京
E姐引言
2025/12/31
2025年了，你還會鼓勵人做綜藝嗎？
這是我做《娛樂圈Offer》第二期時很想問邱越老師的一個問題，也是我一直在反復問自己的一句話。
今年的日常行業局里，“茍住”成為綜藝人的高頻詞——既是對無法破局的現在之茫然，也有一種來自“內容人永遠是闖的年紀”的自信與樂觀。
無法破局的痼疾有許多：招商艱辛、新綜藝立項困難、藝人成本高企……2025一切向好了嗎？好像更難了呢。
新的困境也不少：短劇崛起掠奪長視頻受眾；輿情黑天鵝事件動輒失控，惡評迎頭痛擊之余，不斷觸發監管紅線……即使《喜人2》《歌手2025》這樣的極致爆款，就能從從容容游刃有余嗎？好像也在內憂（選手池的枯竭、內卷）和外患（輿論的油鍋）中匆匆忙忙連滾帶爬呢。
2025年的綜藝市場，對于大部分團隊和項目來說，沒有什么勝利可言，茍住意味著一切。
但是……綜藝就是一個折磨人又迷人的東西，還有什么載體比綜藝更能直觀、即時又高效地表達觀點和腦洞？還有什么形式能讓素人一夜之間走完升咖流程？長劇和電影像書籍，短劇像連環畫，綜藝就像社交平臺的討論帖，你可以人為設置一個等級金字塔和行業鄙視鏈，但你找不到任何東西取代綜藝的存在——
爭氣、堅韌、獨一無二，是綜藝市場的另一組關鍵詞，生生不息。
《老有意思旅行社》切入銀發視角，溫暖又真誠；《一飯封神》體現頭部團隊的責任與擔當，拓寬題材邊界，還手搓了一整塊產業版圖；《向往》宇宙長出新芽，老牌合家歡IP以“戲劇人生”聚焦分眾市場；《姐姐當家》一己之力集結四位“綜藝圣體”，是情感觀察類真人秀賽道最亮眼的新星。
《女子推理社》和《密逃》系列的衍生短劇開發，打通綜藝與短劇的任督二脈……
最值得關注的應該還是papi醬不在任何平臺簽約播出的《熱烈歡迎》：看，腰部及以下小團隊的逆襲時刻來了！世上本沒有綜藝，整活且會表達的人多了，也就成了綜藝；Papi醬只是讓綜藝回歸到了它最原本的樣子——好看，鮮活，有信息量，沒有花里胡哨的模式，也不需要頂配的投資和藝人。
短劇崛起不就是因為節奏快、成本可控且方便“隨地大小看”嗎？綜藝或許也可以。
E姐和美少女們在今年的綜藝市場中，內投pick了年度十佳、年度新勢力和年度關注榜單：
*年度十佳評選標準：
結合整體品牌延續性、完成度、本季影響力、數據、質量等多維度指標。
*年度新勢力評選標準：
銳意創新、后勁充沛的綜藝新勢力。
*年度關注評選標準：
分賽道最佳、亮點十足但并非全民爆款，或者我們特別喜歡但比較小眾的節目。
以上標準僅供參考，排名亦不分先后，歡迎補充你最喜愛的年度綜藝。
2025年度十佳綜藝榜單
01
《現在就出發》第三季
老牌旅綜新瓶裝新酒，把“狼人殺”這個游戲恨不得翻出一百種花樣，狼人殺跳舞、狼人殺吃瓜、狼人殺唱歌、狼人殺種靈芝？
創意多得已經可以晉升謎綜，出發團雖然沒有高智商名場面，但只要人對了玩什么都開心：
什么都是專業的王大將軍、打包帶走全體好人的黃sir、撐住智商底線絕不放松但隊友難帶的白老五、南村群童欺我老無力的沈大帥……出發家族哪怕只是坐在車上唱歌嘮嗑也能讓人開心，治愈感拉滿。
三季下來，《現發3》已成為樂子人旅綜賽道王者，安利它是多余的，直接去看——一集入坑，包的！
02
《喜劇之王單口季》第二季
《喜單》這一季又挖掘出了許多“古古怪怪，可可愛愛”的新人，一個個強悍到足以亂拳打死老師傅！
嘻哈女俠好笑的同時還大氣有格局、房主任的故事從段子里講到自己身上背后既有辛酸也有力量，陳艾憑一己之力開創了中文脫口秀火葬場賽道……
最讓我驚喜的是那些 “血肉瘋長”的女孩子們：她們把隱痛編成段子，用笑話瓦解陳規，她們讓月經羞恥、職場騷擾、窒息婚姻在笑聲中變成荒謬的小丑。
江山代有才人出，但喜劇的正統心法沒有變過，永遠是靠敏銳的人們仔細地觀察平凡生活，然后發現其中的荒謬之處，創作成優質的單口喜劇文本。
03
《喜人奇妙夜》第二季
喜人系列節目有很多優點，比如說，推出了很多好演員，讓編劇走向臺前，讓語言類節目重獲新生……但我認為最大的一個優點，是讓觀眾誠懇地面對自己“沒意義”的一面。
東亞文化圈經常把尋求快樂作為一種“浪費時間精力”的存在去加以忽略，以至于很多人不到中年，就開始覺得活著沒勁。喜人是個全方面不尋求唯一意義的節目，不拿top小隊也會有人愛，完全無厘頭有人愛，戲說名著不會被上綱上線，很多選手也是推掉了“有意義的事兒”來參加節目的。
想要快樂，人之本性。喜人要做的、做到的就是告訴所有觀眾，追求沒有意義的快樂根本不羞恥。
04
《脫口秀和他的朋友們》第二季
本季《脫友》體現出一種“與生活輕輕交手”的溫情與格局。沒有刻意劃出標簽，也沒有專門聚焦某個冷門圈子，盛氣凌人的“霸道輸出”都少了很多，更多選手選擇用真實的故事分享思考和感受。
何廣智離開窮鬼賽道轉向幽默與諷刺；徐志勝闖進內娛后歸來主打真誠；張駿再考博士后段子越來越有文化人的深度；領笑員也是點睛之筆。魯豫的點評，溫和的同時保持觀點輸出，與選手們的段子是相輔相成，把脫口秀又推上了新的高度。
少了聲嘶力竭的“表演”，注重敘事本身的魅力，就像一只電子觸手和聽眾擁抱，比起“電子榨菜”，本季《脫友》更像“電子鹽”，讓日常生活更有真味。
05
《大偵探·拾光季》
作為綜N代，《大偵探》的好處就在于能把情懷和節目質量平衡起來。
何炅擔任名偵探俱樂部代理會長，以設定空間中發生的神秘案件為背景，每期聚焦一個社會熱點話題，編劇肯在劇情上下功夫，劇情越來越有趣，查案方式也越來越難，細節控狂喜。
我一直溺愛這個綜藝，不是因為主咖搭檔有多默契，而是在于這是極少數能借破案之名揶揄貴圈的超級大ip了。比如用“短劇”主題來講同人文著作權，用“足球風云”講興奮劑，最讓人細思極恐的還有“木馬島”……（相當敢拍）。
在很多綜藝都主打一個“填縫”的大環境下，《大偵探》一直堅持不跟主流對齊顆粒度，就很值得夸了。
06
《毛雪汪》
模式和常駐都沒變的前提下還能屹立四年不倒，說明《毛雪汪》從一開始就選對了路數，構建了理想中的人際關系和生活狀態。
毛不易和李雪琴的接地氣活人感功不可沒，巴哥元寶堪稱破冰利器，有了他們仨，保準再高冷的內娛明星也能在節目里說兩句充滿人味兒的心里話。
節目看點就是slogan中說的“我和我朋友的日常”：串門、嘮嗑、一起做飯或吃外賣、玩游戲。這么有盼頭的日子，看了能不開心嗎？
07
《新說唱2025》
這季依然有大熱單，Vinz-T的《楊過》，陳一豪的《鼻塞》還有SHark&Rapeter的《洗牌》相當出圈，布瑞吉和TangoZ等老手也有拿出炸場神曲，戰況激烈。
Rapper們的技術一直在精進，整個比賽有一種“八仙過海各顯神通”的感覺，已經不是常規的吼吼口號式rap了，作品要講究故事底蘊，講求“離合音字”，beat要絲滑，旋律要奇巧……大部分rapper的表演進化得很成熟，都不像是比賽了。
隨之掀起熱議的是“土哥們和洋哥們”話題，到底什么作品是土什么是洋就夠rapper和網友吵翻了。隨著大眾對“說唱”新鮮感的閾值不斷提高，rapper們也會做出更注重旋律，注重唱腔等技術調整，含科技量拉滿的現場，似乎已成了某種潮流趨勢。
僅從IP來說，從早幾年的“說唱元年”到如今只剩《新說唱》一枝獨秀，能繼續深耕“說唱”這個類目，節目組確實是熱愛且有一定專業度，但說唱高手越挖越少，熱單可遇不可求。
08
《哈哈哈哈哈》第五季
旅綜+熟人局模式的老大哥，即使第五季核心人員有調整，整體節奏和氣氛依然保持得足夠好玩。游戲環節設計這季整體水平比較起伏，比起前幾季這季更有弱化旅綜的感受，所以新疆婚禮那一期就顯得格外鮮活和動人，也是我心目中無可撼動的2025年度綜藝名場面第一名。
五哈的成功離不開嘉賓的活人感，但作為從第一季追到現在的老粉來說，五哈的特別之處還在于它的故事并不是局限在嘉賓之間，而是會非常自然和旅行地及路途中的各種普通人命運交匯，產生有趣的故事。
這是五哈獨有的煙火氣，也是節目在單純快樂之外的情感共鳴瞬間。
09
《心動的信號》第8季
去年《心動7》因為一些strong名場面引發群嘲，今年《心動8》為了避免引起誤會，嘉賓職業變得接地氣了，當醫生的、學中醫的、賣馬桶的……此外還刻意增加了“去標簽化”的設計——嘉賓初次見面時，禁止報學歷和職業。
去掉“點對點”和“需求對應需求”的社交關系，年輕男女不再受外因和身份加持所迷惑，用百份百感覺去感受、去回應、去靠近，人與人的交往變得更純粹。
戀綜賽道越來越卷了，當行業開始在CP奇觀和狗血場面上強度，《心動》男女們還在認真探討感情觀、真誠表達自我，盡管有些笨拙，但也清澈可貴。
10
《歌手2025》
開局炸場，2025開年第一爆。
沒了表情包天后那英，迎來小品天后單依純。一首《珠玉》驚艷出圈，瘋癲版《李白》里那句“如何呢，又能怎”更席卷短視頻，成為年度熱梗。
可高光之后，節目的走向卻比較微妙：白舉綱早早出局，讓號稱“高手頻出”的《下一戰歌手》顯得像個玩笑；林志炫淪為背景板，GAI去留尷尬；馬嘉祺的“云端歌王”爭議巨大。冠軍雖是意料之中，卻已食之無味。“格萊美長沙分會”的招牌，終究沒能真正立起來。
高開低走的背后，是“既要、又要、還要”的失衡——想要流量與國際范，又放不下排資論輩與“芒選”套路。
盡管如此，《歌手》系列仍有其可貴之處：
一在讓寶藏歌手被看見。去年有黃宣，此前《下一戰歌手》推薦了持修，今年則讓兼職房產中介的李佳薇重返舞臺，歌聲里多了生活的厚度。
二在堅持直播全開麥、無修音。國內音綜至今難有匹敵，觀眾既為真現場喝彩，也為偶爾的“掉鏈子”會心一笑——真實本身就是有能量的。
若還有明年，請少一點流量算計，少一點論資排輩，讓音樂回歸音樂吧！
2025年度綜藝新勢力榜單
01
《地球超新鮮》
活人感十足的樂子人聚會，地球家族逆勢崛起，成為新的群像之神。
mbti這種東西，硬套E和I其實沒啥意思，但是激發e人的e和激發i人的i的過程是很有意思的。而且e和i這種性別指標，往往是不確定的，比如有的人是99%的e和1%的i，也有人是51%e和49%的i，看這其中的區別真的太魔性了，重量級e人和邊緣e人一起搞事兒，就像馬爸爸和我平均一下是兩個壕中壕的即視感。
總結：這是一檔可以從頭笑到尾的綜藝，笑點很難用語言描述，看了自然懂。
02
《姐姐當家》
原以為“女性生活觀察真人秀”無非一些傳統的婆媽敘事，話題也走不出芒果的婆媽宇宙結界，但愛奇藝播出的《姐姐當家》實在是給我太大的驚喜，差一步，真的差一步，它就是情感觀察類真人秀賽道的新晉頂流！（看好第二季！）
連萬千惠自己都沒想到，她身上的看點居然不是和三寶老師的忘年戀，而是她被熟人做局、公司爆雷、CEO提桶跑路的戲碼；董璇二婚原本話題就夠炸了，人家還實打實和張維伊擺酒給你看，而張家一大票親戚拉出來比“老娘舅”都多（說好的我的世界只有我呢？）；王琳 重返俄羅斯，居然還能意外與失散三十五年的舊友重逢……一個節目有一個綜藝圣體已經不得了，這個節目居然集齊了四位！總導演陳歆宇選角和挖掘人物故事的能力實在是業內天花板。
遺憾就是觀察室功能設置不完全，只有張泉靈擔任理性輸出，理論框架有漏洞讓節目的信馬由韁失去了“安全網”，導致節目思想水位覆蓋不了高能劇情，輿情頻頻涉險，另外也沒有將質量這么頂的節目上升到文化現象的討論維度，可惜可惜。
03
《曠野星球》
探險類節目，要么是主打一個荒野求生的難，要么主打一個人所不能的苦。但《曠野星球》的重心不在怎么虐待明星成員，而是在于“人與自然”。
我一直覺得國產自然類節目做得總是不夠好的點在于“人太‘人’了”。去草原也好，去雪山也好，去沙漠也好，好像和在酒店躺著玩手機的狀態沒啥區別，重心一直放在藝人身上，不在自然。
《曠野星球》里，人與自然的關系是唯物主義的——自然面前，人類就是一粒沙。不管多大的咖位，都是人均沖鋒衣，在那些非熱門景點的自然世界里沉浸式穿梭，看這個節目的時候會很容易忽略成員們都是明星——自然太大了，人的名氣地位在自然面前根本啥也不是。
人有主觀能動性，有一定概率可以勝天，但永遠要敬畏自然。
04
《一飯封神》
廚綜賽道重現生機，從整體賽制到制作水平，再到人物故事線的設計和充滿戲劇張力的剪輯，《一飯封神》都可圈可點。尤其最后決賽的命題作文——雞蛋，很有周星馳《食神》“人間至味是真心”的寓意，是讓人眼前一亮的策劃。
最可貴的是，制作人何忱與總導演何舒擔起了本年度最大膽的行業創新，成功推動綜藝從“爆款”、“捧人”思維進入了“產業賦能”時代——內容消費與線下實體消費緊密結合，合作品牌與餐廳得益的同時，參與節目的大廚們亦走到臺前變成超級IP，兩個產業相互賦能，正向回饋生生不息。
05
《老有意思旅行社》
業界少見的成功的銀發綜藝，吳克群本身就是一個赤誠的人，抱著極度真誠的愿景，這檔節目沒有繁復的環節設計，卻迸發出真心碰真心的火花。
明星導演+素人嘉賓，不是輕巧討喜的設定，旅行地的選擇也不算多特別，但勝在嘉賓人選的豐富性和人物故事挖掘的視角和縱深，無論是單身到老還是異地尋根，呈現出來的內容是情感濃度高于綜藝效果。
當下大家越來越鐘愛單純的快樂，于是整活的旅綜多不勝數；那么單純的感動與治愈，未嘗不是情感綜藝下一個潮流——真實的愛恨喜樂，自有張力。
06
《一路繁花2》
有沒有花不清楚，話是真的多。老姐姐們湊一起是一種“我和我閨蜜的養老生活”style，除了憶往昔、表現自我，還有一種生活態度：
人活到這個歲數，一定一定要保持健康，健康才能折騰，不健康就折騰不起來了。
熬垮所有你的敵人，這個歲數還要美滋滋地和小弟弟出去旅游才是人生極樂，而不是為了臭男人、沒有歸屬感的人際關系和虛無縹緲的名聲絆住腳。有錢、有自己吃一輩子的工作傍身，然后有個好身體才是最重要的，其他都是狗屁。
沒有了李小冉，《繁花2》果然和諧很多（當然，劉嘉玲碰上寧靜，能留下來播出的畫面一定是選無可選、剪無可剪那種了）；滿分10分的話7分送給制作人攢局的能力和選角思維，制作和剪輯需要倒扣個0.5分。
07
《巴黎合伙人》
電商mix經營養成類綜藝，主打國貨美妝出海，理念和元素都先鋒感十足，前衛拉滿；發起人是芒果的主持人劉燁，挑項目的眼光也太好了……
李佳琦和尚雯婕的選角是神來之筆，第一期節目天降神兵，話題性、新鮮度、藝人表現堪稱六邊形戰士。只可惜后繼無力，人物和劇情線平淡、剪輯節奏硬傷，搭配的幾個副咖藝人定位不明，存在感不強，完成度屬于“行活兒”標準。
滿分10分的話7分給到idea的策劃者，2分給到李佳琦和尚雯婕，執行和完成度倒扣1.5分。
08
《亞洲新聲》
這應該是2025年形式最特別的音綜了，把舞臺搬到游輪上，物理上的“出海”。
其實有外國人參加的音綜不少見，《創造營2021》的國際團就噱頭十足，《歌手2025》讓外籍歌手來參賽也實現了中外音樂交流，而《亞洲新聲》切入點更巧，音樂人選手普遍實力要比愛豆強，但又比大咖歌手稚嫩，有更多發展潛力，一邊比賽一邊被“養成”，很多粉絲也會為了喜歡的選手追下去，填補了近年沒得搞選秀的空白，最后也沒鬧成老外陪玩的局面，冠軍是真冠軍，整體觀感是舒適的。
就是“郵輪”場景沒結合真人秀多擴展故事線，導致很大一部分選手記憶點不高。如果明年有第二季，這得出海到歐洲了吧？
09
《微笑一號店》
這檔經營類綜藝能讓我看出“咖啡店老板檢查監控”的樂趣。每點開一集就是線上巡店，誰家出品翻車了、員工吵架了、營業額突破了，都逃不過我的眼睛。
真實經營+無劇本模式+新手小白主理人，每個點都踩在熱門話題的風口浪尖，組合起來戲劇張力拉滿。
它要團魂有團魂，要刺激有四店競爭的kpi挑戰，要故事有店員之間的摩擦和齊心協力共克時艱。最可貴的還是它與《一飯封神》類似的底層邏輯——打通內容消費與線下消費，兩個產業相互賦能。
遺憾也很明顯，投資量級和賽道注定節目小眾，素人選手難出圈，后續實體IP也沒有得到很好的開發運營。
10
《熱烈歡迎》
本年度最神奇的一檔綜藝，嚴格來說它就不是一檔正經綜藝。
好物分享是papi好幾年來一直在做的事，只不過以前更多是公司小伙伴們互相分享，偶爾有明星同學上來撐場，隨著papi深入內娛影視綜，越來越多明星朋友也化身“種草機”被邀請到嘉賓席上。
好物分享+張口就來的訪談對話，也碰撞出諸多笑點和亮點。戴軍、李靜、李維嘉、謝楠等正式主持離開了正式的錄制空間，紛紛變得口沒遮攔，內娛古早瓜張口就來，好笑又有料，papi拋梗接梗的頂級天賦也被充分發揮了，每期節目推進得行云流水，頗有內娛《康熙來了》的風采。
《熱烈歡迎》給我的最大震撼還是它極其高效的投入產出比：簡陋的錄影棚裝載了滿坑滿谷的植入啊，同行們你們羨慕嗎？我要是說出我所了解的招商量級，同行們會不會上天臺？
承認吧，《熱烈歡迎》就是綜藝的未來，這一點在油管早就得到印證了。
2025年度特別關注榜單
01
《令人心動的offer 7》
今年最好的職場綜藝之一。
主持人行業與觀察室嘉賓們關聯程度變高，于是這一季就連觀察室輸出都變得真實接地氣。實習生們都是“天之驕子”，但在節目里卻直面職場的不如意，被打擊、被批評，也從頭再來。
在躺平已經成為常態，“卷”被詬病的時代，職場綜藝的理念仍然是正向的“努力就會有回報”，實在難得，最后幾期的逆風翻盤，更是將節目可看性和人物的成長實現了雙線匯合。職場的討論也不再是懸浮的站著說話不腰疼，而是回歸到真實話題的質樸。
02
《花兒與少年·同心季》
花少作為“花學”起源，很多人看這個節目都是為了看修羅場，但這一季是我看花少以來觀感最愜意的一季。
旅行是一種很有趣的人際考驗。考驗了一個人的適應能力、調節能力、計劃性、同理心、體力、智慧等等…在此不得不提一下龔俊，他是我看了這么多季以來，最讓我想結伴出行的搭子性格。
——有了問題，怎么解決？沒有問題，怎么預防呢？
03
《宇宙閃爍請注意》
剛開播不久，但已經有了群像感的綜藝。
不是單純的熟人局，每個嘉賓身上都有特色醒目的點，盡管有些人已經是綜藝常客，但卻在節目里遇到適合自己的“效果放大器”，會突然熱血，笑點也很直給。
追求純粹快樂的綜藝越發成為近年來最容易出圈且長青的賽道，而一檔成功的樂子人綜藝，就應該回歸最本質的思路，不依賴環節設置，也不主打游戲的燒腦或新穎，而是落點到真人秀的“真人”上——因為選了一群足夠有活人感的嘉賓，其他設計都可以化繁為簡，快樂就好。
04
《圓桌派》
《圓桌派》 本季豆瓣評分9.3 ，節目依然由竇文濤擔任主持人及總導演，許子東、馬家輝、陳魯豫等擔任嘉賓。
現代人長期依賴網絡辦公和社交，現實生活中多少有點“表達障礙”，但圓桌派的嘉賓就是能圍繞一個話題或者現象反復深入地交流、對話、碰撞， 把那些我們想說卻表達不清楚的現象都講清楚、講透。
談話類節目不應該只看重“接梗造梗”的能力，能 入煙火見眾生、觀時代見天地，也是真章。
05
《開播吧！短劇季》
把短劇演員拉到橫屏鏡頭下考驗演技這事，本來就是跨界期末考試，說實話是會暴露演技短板。
但結合導師點評就瞬間不一樣，把演技翻車現場變成了教科書級的案例，蘇可老師的點評每次都有點東西，能讓演員飛快進步，我作為觀眾聽了也是覺得有趣的。
能看到喜歡的短劇演員被主流認可也是樂趣之一。陳添祥可愛實誠有禮貌，申浩男的超絕濃顏完全抗住橫屏，王格格本人原來和她演的角色一樣，是溫柔大姐姐。
短國人能通過這個節目上桌，被全國觀眾看見，已經是巨大突破了。至于演技，還是可以慢慢修煉。
06
《種地吧》第三季
《種地吧》這個節目，已經從“十個少年種地”變成“十個少年的電視劇”了。
采訪過導演又去現場看過錄制，我非常理解節目的變化邏輯。一開始導演就想拍一個有點“平行空間”感的紀錄片，小愛豆們可以一邊種地一邊做自己的活動，但實地考察后發現操作不了，才做成了第一季十人苦兮兮種地的樣子，過于真實，反而爆冷變大熱綜。而做到第三季，十個少年真需要發展自己的事業了，節目才會漸漸有了導演一開始想做的樣子。
變化是順理成章的，“十個勤天”能帶貨，不如讓他們助農，種地這塊就靠科技，真的是非常夢幻的“貴圈綜藝爆紅實驗”。但問題就在于，有一部分節目觀眾，是真的“種地粉”，
期待看到“十個勤天版李子柒”，結果這季更多的是到處出差，多少會失望。
就從紀錄片屬性和群像感來說，《種地吧》沒有變，但怎樣才能在粉絲經濟、綜藝效果和節目效益之間拿捏平衡，或是《種地吧》第四季需要考慮的問題。
07
《五十公里桃花塢》第五季
“桃花塢”播出五年，一直都是內娛的社交實驗觀察場。它從不回避尷尬和沖突，而是將這些我們都會在日常生活中遇到的困窘，放大給觀眾看。
這一季，它通過塢民大換血，打破“熟人局”的氛圍，重塑一個新的社交關系圈。這也模擬了我們的生活：它總是變動的，不可能一直都停留在一個固定的圈子里打轉。
“桃花塢”就像一面鏡子，讓人在社交難題前，看到正向的情緒交流，也看到不同性格的人在困局面前如何用不同的方式解題。塢民們的社交關系處理方式都蠻精彩的，值得逐幀學習。
08
《向往的生活》第八季
經歷了去年的互聯網大型考古以后，“向往的生活”一度成為一個“梗”，在“聞豆角色變”的當下，蘑菇屋沒有強行回到過去的歲月靜好生活，而是坦然面對自己的“中年危機”。
不過，當“田園生活”變成“戲劇”，主題顯然更加分眾和垂直了，曾經的合家歡觀眾自然也需要重新接受；這也是八歲高齡的國民IP生機勃勃的自我挑戰——
當年復一年的“合家歡”陷入平庸和同質化的泥沼，回到最初的人物架構，讓蘑菇屋的主人重新成為綜藝所聚焦的“人”。
09
《開始推理吧》第三季
逐漸成為神之群像的“赫麗摸金宇”有種養成系的感覺：正片中的熟人推理、到衍生節目的私下相處，都讓觀眾在看到推理團傳遞出的親近信號，認可群像，也主動成為推市的一份子。
《開推吧》系列也屬于養成系綜藝，從拔地而起的神秘公寓到如今霧氣繚繞的推市，節目變得更接地氣，聽取了很多網友的意見，能橫向擴展的空間也更大。
繼續期待《開推》用虛構的謎題撬動現實的思考。
10
2025B站跨年晚會
在各大衛視拼歌手、拼嘉賓陣容的歌舞大聯歡里，B晚是難得的不濫煽情、不教育人、也不廢話，而是扎扎實實設計和制作具有共同記憶節目的清流之一。
無論是童年歡樂的寶可夢和櫻桃小丸子，還是傳統文化新唱的天橋藝術家，都能觸動大家的記憶共鳴，哪怕就是新梗與流行歌，也能在這里有不一樣的打開方式。這也是我每年必看的原因之一。
成年人共享的熱鬧聯歡晚會太多了，但留給自己的精神寶藏，原來也有人發現并一同欣賞。
E姐結語：
在榜單之外，E姐還給2025年的綜藝市場寫了幾條總結筆記，一家之言，僅供參考：
1、從業者：頭部團隊的終極責任與擔當——從“做產品”到“做產業”；腳部團隊有AI和短視頻思維加持，逆襲有望；腰部團隊想告別牛馬宿命，需要搞好素人群像養成和分眾流量。
2、輿論反噬和監管紅線密集，總有一道雷劈中你——解決方法或許是加強“觀察室”的理性輸出擔當，場外配顧問團，把綜藝圣體的名場面納入學術解釋的框架，讓節目的思想水位能覆蓋它的雞毛和狗血。
3、語言類節目爆爆的很安心，下一年接著爆；《巖中花述》及視頻播客的興起，意味著人物訪談類綜藝即將回溫；
4、音綜的出圈悖論：不搞直播不淘汰，不出圈；搞了直播加淘汰，藝人不來……不過無論出不出圈，都利好會整活的樂評人。
5、2025觀眾的審美關鍵詞：輕體量、活人感、搞笑、群像；不可忽視的還有抽象賽道崛起，從單依純到技能五子棋，如果不小心盤到一位畫風抽象的嘉賓，請務必開發好二創，說不定TA就是盤活你整個IP的那個“綜藝圣體”。
今天的深夜話題是：
2025年，你最喜歡哪個綜藝？
來評論區說說吧~
從“雞同鴨講”到“無言以對”：《外來媳婦本地郎》的漫長告別
-今天頭條の主筆-
你的小仙女E姐，
美少女碧雕&甜辣醬&小椒&本可愛&菜籽
值日生：菜籽 美術：阿怪
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