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△ 齊白石和陳師曾像·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
朱乃正先生生前問我是否以電腦、手機代替了手寫,吾言尚未。朱說不要把手札的美丟了。看到院藏<<全集>>中友人致齊白石的信札,賞其書法之余,又照見友人與齊之間的真言真情。茲僅將讀陳師曾,徐悲鴻函心得記下。
院藏<<全集>>錄陳師曾致齊白石信札8通",時間在1917年齊陳初交至1923年師曾南歸之間。其札皆短,卻見印緣、畫緣、情緣。
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圖11陳師曾《陳師曾致齊白石》27cmx16.5cm北京畫院藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
齊白石自述記第二次進京曰:"我在琉璃廠南紙鋪,掛了賣畫刻印的潤格,陳師曾見著我刻的印章,特到法源寺來找我,略談之下,即成莫逆。"今見陳師曾致齊白石函,言及印緣者,如"印油少許奉上,尊印亦已刻成"(圖11),是言陳為齊治印;"前所乞刻各印,請先其大者,因近作畫須借重也"是言陳請齊為治印,"來印小者佳"是夸獎齊為治印:"潛廠三石無上妙品"是齊、陳與金潛庵三人的金石緣。
關于齊陳之畫緣,陳勸齊、促齊變法,白石多有記述,不贅。陳致齊函又記數(shù)事:"印昆先生命弟畫花卉一幅,須煩大筆添草蟲于其上,我兩人筆墨見重于印老,亦奇也。"是函言二人合作,且自信;"今晚六時,請過寒齋蔬酌,座無生客,早臨為奉。近來尊作并望攜來共欣賞"是函言聚會雅集。
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△ 圖12.陳師曾篆刻作品《畫吾自畫》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
當年齊言:"除了陳師曾以外,懂得我畫的人,簡直是絕無僅有。""齊陳確是知己畫緣。"'畫吾自畫'古人成語可用,朽已作印矣。""朽"指陳師曾,陳確有"畫吾自畫"印(圖12),陳題齊<<借山圖>>詩中亦以"畫吾自畫自合古,何必低首求同群"二句最為人稱道,可見"畫吾自畫"是陳師曾明確的藝術思想,在陳齊莫逆交往中又以這思想助塑了齊白石。
陳另一長札曰:頃在周先生處見大作花卉,超妙入神,必傳之作,十二分的佩服,非客氣亂贊美也。周先生說山人的梅花須改良,若照桂樹筆法畫,當益超妙,蓋以前之梅過于工整,失自然之趣,何不放筆為之?試辦如何。朽為種種之事束縛,不暇奉訪,正欲作書問訊,適來示頒來,不勝歡欣之至。
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△ 圖13.齊白石作品《壽潛庵畫梅》軸紙本墨筆116cmx42.5cm 1917年 北京畫院藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
由此信可見陳對齊是既夸獎,又批評,信中直言:"以前之梅過于工整,失自然之趣,何不放筆為之?"真知己者也。院藏<<全集>>中適有一<<壽潛庵畫梅>>(圖13),乃齊白石為金潛庵37歲生日所作,雖題記中言不欲與尹和伯雷同,但仍近尹畫,且勾花甚工。該畫天頭有二跋,一是羅惇?詩,并言"題奉潛庵詞長訂可";二是陳師曾詩,詩曰:
齊翁嗜畫與詩同,信筆誰知造化功。
別有酸寒殊可味,不因蟠屈始為工。
心逃塵境如方外,袖里清香在客中。
酒后嘗為盡情語,何須趨步尹和翁。
衡恪率題
陳師曾壓根兒就不提金潛庵,而是對齊白石直言"何須趨步尹和翁",這也許是齊白石自留此畫而沒有送給金潛庵的原因吧。由此也可以看出些陳師曾的性子,既為知己且諍言,交友當交陳師曾。
陳信皆短,但情甚篤,既有"湘中亂猶未已,何必急整行裝耶"之擔憂,亦有"知足下時時念及鄙人,殷殷厚意,可感可感"之慨嘆。白石翁致陳師曾函至今未見,不知齊翁信札如何言情,僅以其自述作結(jié)語:(1923年)當我在三道柵欄遷出之先,陳師曾來,說他要到大連去。不久得到消息:師曾在大連接家信,奔繼母喪,到南京去,得痢疾死了。我失掉一個知己,心里頭覺得異常空虛,眼淚也就止不住的流了下來。他對于我的畫,指正的地方很不少,我都聽從他的話,逐步的改變了。他也很虛心的采納了我的淺見,我有"君無我不進,我無君則退"的兩句詩,可以概見我們兩人的交誼。可惜他只活了四十八歲,這是多么痛心的事啊!
齊陳之交,表面看來是私交,但其意義當不限二人私誼。陳為文人畫振臂高呼,齊變法后將文人畫推向與民間化合的新方向。這種合力不僅穩(wěn)定了文人畫備受沖擊背景下的陣腳,也證實了文人畫在轉(zhuǎn)換中獲得新生的生命活力。
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