她接到的第一個(gè)角色是1994版《射雕英雄傳》中的瑛姑。金庸筆下的這個(gè)角色癡情而偏執(zhí),半生困守在桃花島的悔恨中。導(dǎo)演要求“眼神要有瘋癲中的清醒”,這對(duì)習(xí)慣戲曲程式化表演的蔣文端是全新挑戰(zhàn)。在TVB的兩年里,她陸續(xù)出演了《刑事偵緝檔案》中命運(yùn)多舛的可兒、《鹿鼎記》中靈秀動(dòng)人的沐劍屏、《包青天》中柔弱的民女等十多個(gè)角色。每個(gè)角色戲份都不多,但她都當(dāng)主角來準(zhǔn)備。與黎明、朱茵、古天樂等當(dāng)紅明星對(duì)戲時(shí),她默默觀察他們?nèi)绾伟盐甄R頭前的微妙表情,如何用最生活化的方式表達(dá)強(qiáng)烈情感。
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1995年合約期滿,TVB高層看好她的潛力,遞上續(xù)約合同和加薪承諾。同期赴港發(fā)展的內(nèi)地藝人多數(shù)選擇留下,畢竟當(dāng)時(shí)的香港娛樂圈正值鼎盛,機(jī)會(huì)遠(yuǎn)多于內(nèi)地。那個(gè)傍晚,蔣文端站在維多利亞港邊,看著對(duì)岸模糊的深圳輪廓,突然想起離家前老師的話:“戲曲的根在鄉(xiāng)土,走得再遠(yuǎn),莫忘歸處。”
第二天,她婉拒了續(xù)約,收拾行囊。經(jīng)紀(jì)人惋惜:“多少人想留都留不下。”她微笑:“我的戲臺(tái)不在這里。”回穗的火車上,她翻開那本寫滿心得的筆記本,最后一頁寫著:“影視教我真實(shí),戲曲給我魂魄。二者相融,方成大道。”
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重回廣東粵劇院,蔣文端發(fā)現(xiàn)自己的視野已大不相同。過去覺得理所當(dāng)然的程式化表演,現(xiàn)在會(huì)思考“為什么這樣演”;傳統(tǒng)戲中的人物,她會(huì)嘗試尋找更豐富的心理依據(jù)。1997年,在新編歷史劇《南越王》中,她飾演的南越王后有一段長(zhǎng)達(dá)二十分鐘的獨(dú)白唱段。傳統(tǒng)演法多是站定演唱,她卻加入了影視表演中的細(xì)微表情變化和肢體語言,將王后從憤怒到悲慟再到?jīng)Q絕的心理轉(zhuǎn)變演繹得層次分明。
2008年,廣東省文化廳為蔣文端舉辦個(gè)人藝術(shù)專場(chǎng)“端韻華章”,她大膽地選擇一人分飾四大美人:西施、貂蟬、王昭君、楊玉環(huán)。四個(gè)角色,四種性格,四段不同的人生,需要演員在短時(shí)間內(nèi)完成從形體到聲腔到氣質(zhì)的徹底轉(zhuǎn)換。
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